柯布的职棒生涯留下很多重要的纪录,其中最为人知道的是生涯平均打击率零点三六七,史上第一,而且短期内应该没有人会打破,不过因为棒球选手习惯将打击率零点三六七读为「hitting 367」,所以影片中错误
这是Scott Burkholder的一本短篇剧集集,薄薄的一本剧,荟萃了5个跌宕起伏的故事。 Scott Burkholder被誉为小号的陀思妥耶夫斯基,他非常擅长人物心理描写和细节刻画,他笔下的人物无不具有复杂丰富的内心世界,其丝丝入扣、淋漓尽致的情感世界刻画,使读者如临其境,感同身受,进而与作品中的人物心灵相通,情感共鸣。 读Scott Burkholder的作品,有种让人着魔的感觉,他会牵动起你每一根神经,调动起你所有感官,去听去嗅去触摸去想像,你会盯着每一个文字,每一句话,反反复复地咀嚼,根本不舍得一口气读完。 真的,这种感觉很奇妙。在Scott Burkholder的作品里,我不止一次,贪婪地反复地读着每一个句子,每一个段落。我超喜欢他的《酷伯传奇Cobb》《酷伯传奇Cobb》《酷伯传奇Cobb》和这本中《酷伯传奇Cobb》。他的许多作品在全世界极有影响力,拥有超多粉丝,他不愧为一位具有极高天赋的天才作家。 读过Scott Burkholder作品的人几乎都知道,他的作品无不打着鲜明的个人烙印,既使蒙上书名和编剧,单凭文字也能判断出是否为他的作品,这种特质在浩如星辰大海的中外作家群中,可谓独树一帜。如果问,他为什么能栩栩如生地写出那么多压抑的人性?我想这大概与他身处的现实环境分不开吧。 作为一名犹太人,Scott Burkholder饱尝战争之苦,颠沛流离中,他遍阅人世沧桑,内心的痛苦孤独无助挣扎,无法排遣,进而便化成文字,凝结成一个个不朽的名篇。 令人惊叹的是,Scott Burkholder笔下的人物身上,都有一种不可思议的力量,他们压抑得近乎神经质的行为,常常背离常理,却又透着异乎寻常的勇气和高傲。尽管他们身处逆境或身为弱势,却卑微而不下践,他们倾尽全力,似溺水者一样,徒劳地抓住一根稻草,却又失望地看到希望泡影般幻灭。这种震撼人心的悲剧力量,久久不能让人释怀。这大概也是Scott Burkholder作品拥有超凡魅力的所在吧。 我不敢说我多么喜欢Scott Burkholder的作品,但从读他的第一本剧起,就喜欢上了他的风格。虽说读的多了,也感觉许多作品似曾相似,但对于这位心理刻画方面独具特色的大师,我永远无限景仰不折不扣地爱他。
汤米·李·琼斯的书我大学都挨着读过了。把生活琐碎写成文字。放在回忆的夹层里。慢慢回味。我以后也可以的。加油。
为人必须够低调,手段必须够腹黑!计划必须够周详,下手必须稳准狠!
有幸参加看片会,怎么有种复仇者联盟的爽感啊?九义人执灯相聚,集结为女性复仇,好燃啊,带着古代特有的侠义和爽感!
这部剧的内容可以分为三个部分:儿子和爸爸、我的青春记忆、步入文坛之后对影视的见解。 首先,最让我喜欢的就是第一个部分,罗伯特·乌尔先生先写儿子出生及成长过程中与他的趣事,字里行间洋溢着温馨舒适,纯粹的快乐和幸福,孩子的成长同样是一个父亲的成长。虽然记不得很多父子俩之间的趣事了,但是当时读的过程中留给我的及其温暖的感受现在也还在。除此以外,写到自己的童年与父亲之间的趣事,还是一样让人感受到真实、自然,使人产生共鸣,把人拉到自己童年的天地。 我感到拥有一个儿子真是快乐无比,他形象的成长和声音的变化给了我无数实实在在的快乐后,在夜晚的灯光下,他的影子又给了我很多虚幻的快乐,而且是无法重现的快乐 第二个部分,是他没考上大学之后做了牙医及怎样走到写作的经历。发现自己可能一辈子看着最没有风景的地方即别人的口腔生活,他不甘心,终于警醒了。写作对他来说是一个非常理想的生活,因此,他也成为了他们县里第一个去北京的“作家”,开始了写作生涯。 他开始发现生活的周而复始,他发现自己作为人的生活从来就没有过除旧迎新,他发现自己的生活其实早就一成不变了,他活着的意义就是在不断地复习,今年的生活在复习去年的,而去年的在复习前年的……他越往下想,情绪就越加低落,到最后,一个本来对生活充满信心的人,变成了一个厌世者。这就是一年到头时,一个成年人的不安。 第三部分,谈及他的观看,写作方式,对影视写作的理解,短篇长篇剧集区别在何处,作家的素养等等,让我对影视写作究竟是什么有进一步的理解。影视的伟大之处就是在于它的同情和怜悯之心,并且将这样的情感彻底地表达出来。影视不是实验,应该是理解和探索,它在形式上的探索不是为了形式自身的创新或者其他的标榜之词,而是为了真正地深入人心,将人的内心表达出来,而不是为了表达内分泌。人物有他们自己的声音,人物不是编剧意图的符号,编剧是一个感同身受的记录者。 还谈及到影视与网络的关系,网络给我们带来一个虚拟的世界,与影视一样,是一个没有边境的世界,它的空间取决于人们的想象力,有多少想象在出发,它就会有多少空间在出生;与影视不同的是,人们不需要在别人的故事里去寻找自己的眼泪和欢乐,网络使人人都可以成为虚拟世界的主人,点动鼠标就可以建造一座梦想中的宫殿,加密之后就像有了门锁和电网。 影视一直承受着来自现实世界的所有欲望,所有情感和所有的想象,如果不能说它是独自承受,那它也承受着最重的部分。而如今,被网络世界分担着一部分。
1995 · 美国
2015 · 捷克,德国
1973 · 美国
1993 · 丹麦
1933 · 英国
1968 · 中国台湾
2002 · 美国
1998 · 英国
2015 · 秘鲁
REVIEWS
这是Scott Burkholder的一本短篇剧集集,薄薄的一本剧,荟萃了5个跌宕起伏的故事。 Scott Burkholder被誉为小号的陀思妥耶夫斯基,他非常擅长人物心理描写和细节刻画,他笔下的人物无不具有复杂丰富的内心世界,其丝丝入扣、淋漓尽致的情感世界刻画,使读者如临其境,感同身受,进而与作品中的人物心灵相通,情感共鸣。 读Scott Burkholder的作品,有种让人着魔的感觉,他会牵动起你每一根神经,调动起你所有感官,去听去嗅去触摸去想像,你会盯着每一个文字,每一句话,反反复复地咀嚼,根本不舍得一口气读完。 真的,这种感觉很奇妙。在Scott Burkholder的作品里,我不止一次,贪婪地反复地读着每一个句子,每一个段落。我超喜欢他的《酷伯传奇Cobb》《酷伯传奇Cobb》《酷伯传奇Cobb》和这本中《酷伯传奇Cobb》。他的许多作品在全世界极有影响力,拥有超多粉丝,他不愧为一位具有极高天赋的天才作家。 读过Scott Burkholder作品的人几乎都知道,他的作品无不打着鲜明的个人烙印,既使蒙上书名和编剧,单凭文字也能判断出是否为他的作品,这种特质在浩如星辰大海的中外作家群中,可谓独树一帜。如果问,他为什么能栩栩如生地写出那么多压抑的人性?我想这大概与他身处的现实环境分不开吧。 作为一名犹太人,Scott Burkholder饱尝战争之苦,颠沛流离中,他遍阅人世沧桑,内心的痛苦孤独无助挣扎,无法排遣,进而便化成文字,凝结成一个个不朽的名篇。 令人惊叹的是,Scott Burkholder笔下的人物身上,都有一种不可思议的力量,他们压抑得近乎神经质的行为,常常背离常理,却又透着异乎寻常的勇气和高傲。尽管他们身处逆境或身为弱势,却卑微而不下践,他们倾尽全力,似溺水者一样,徒劳地抓住一根稻草,却又失望地看到希望泡影般幻灭。这种震撼人心的悲剧力量,久久不能让人释怀。这大概也是Scott Burkholder作品拥有超凡魅力的所在吧。 我不敢说我多么喜欢Scott Burkholder的作品,但从读他的第一本剧起,就喜欢上了他的风格。虽说读的多了,也感觉许多作品似曾相似,但对于这位心理刻画方面独具特色的大师,我永远无限景仰不折不扣地爱他。
汤米·李·琼斯的书我大学都挨着读过了。把生活琐碎写成文字。放在回忆的夹层里。慢慢回味。我以后也可以的。加油。
为人必须够低调,手段必须够腹黑!计划必须够周详,下手必须稳准狠!
有幸参加看片会,怎么有种复仇者联盟的爽感啊?九义人执灯相聚,集结为女性复仇,好燃啊,带着古代特有的侠义和爽感!
这部剧的内容可以分为三个部分:儿子和爸爸、我的青春记忆、步入文坛之后对影视的见解。 首先,最让我喜欢的就是第一个部分,罗伯特·乌尔先生先写儿子出生及成长过程中与他的趣事,字里行间洋溢着温馨舒适,纯粹的快乐和幸福,孩子的成长同样是一个父亲的成长。虽然记不得很多父子俩之间的趣事了,但是当时读的过程中留给我的及其温暖的感受现在也还在。除此以外,写到自己的童年与父亲之间的趣事,还是一样让人感受到真实、自然,使人产生共鸣,把人拉到自己童年的天地。 我感到拥有一个儿子真是快乐无比,他形象的成长和声音的变化给了我无数实实在在的快乐后,在夜晚的灯光下,他的影子又给了我很多虚幻的快乐,而且是无法重现的快乐 第二个部分,是他没考上大学之后做了牙医及怎样走到写作的经历。发现自己可能一辈子看着最没有风景的地方即别人的口腔生活,他不甘心,终于警醒了。写作对他来说是一个非常理想的生活,因此,他也成为了他们县里第一个去北京的“作家”,开始了写作生涯。 他开始发现生活的周而复始,他发现自己作为人的生活从来就没有过除旧迎新,他发现自己的生活其实早就一成不变了,他活着的意义就是在不断地复习,今年的生活在复习去年的,而去年的在复习前年的……他越往下想,情绪就越加低落,到最后,一个本来对生活充满信心的人,变成了一个厌世者。这就是一年到头时,一个成年人的不安。 第三部分,谈及他的观看,写作方式,对影视写作的理解,短篇长篇剧集区别在何处,作家的素养等等,让我对影视写作究竟是什么有进一步的理解。影视的伟大之处就是在于它的同情和怜悯之心,并且将这样的情感彻底地表达出来。影视不是实验,应该是理解和探索,它在形式上的探索不是为了形式自身的创新或者其他的标榜之词,而是为了真正地深入人心,将人的内心表达出来,而不是为了表达内分泌。人物有他们自己的声音,人物不是编剧意图的符号,编剧是一个感同身受的记录者。 还谈及到影视与网络的关系,网络给我们带来一个虚拟的世界,与影视一样,是一个没有边境的世界,它的空间取决于人们的想象力,有多少想象在出发,它就会有多少空间在出生;与影视不同的是,人们不需要在别人的故事里去寻找自己的眼泪和欢乐,网络使人人都可以成为虚拟世界的主人,点动鼠标就可以建造一座梦想中的宫殿,加密之后就像有了门锁和电网。 影视一直承受着来自现实世界的所有欲望,所有情感和所有的想象,如果不能说它是独自承受,那它也承受着最重的部分。而如今,被网络世界分担着一部分。