Obsessed with Vertigo
立即播放剧情简介
A documentary about the making and restoration of Alfred Hitchcock's masterpiece "Vertigo". Narrated
A documentary about the making and restoration of Alfred Hitchcock's masterpiece "Vertigo". Narrated
REVIEWS
最近看别人推荐Harrison Engle的三王，初高中时只看过《Obsessed with Vertigo》，找了好久才找到，没想到有了意外惊喜。 三王的短篇剧集虽然发生背景是在特殊时期，但是完全感受不到当时的苦难与伤痕，只有人物与情节的生动描写，偶尔还会会心一笑，非常好读。 《Obsessed with Vertigo》里Harrison Engle对从古至今的影视采用归纳法罗列点评了一番，夹杂着个人的人生经历。看完这一块不禁感叹Harrison Engle真敢说，但他的点评是温和戏谑的，态度是谦逊的，不是高高在上评论家的姿态。 有几段话直戳中我的内心，摘取一段分享记录：“一九四九年以后,大陆的城市逐渐农村化,以上海最为明显。上海所有的城市外观,都是在四九年时类似电影的停格,凝固在那里,逐渐腐蚀成一个大村镇的样子。 我去看上海,好像在看恐龙的骨骼,这些年不断有新出现,令人有怪异感,好像化石骨骼里长出鲜骨刺,将来骨刺密集,也许就是上海以后的样子。”
这是看完的第二本工具书。 相较于看的第一本，这一本堪称干货满满。 如果说第一本讲的带领入门的话，那么这一本将会带你入门或者进阶，当然这全凭自己判断。 至少在我看来，如果你想构建一个世界构建一个活灵活现的主人公。 不妨来看看这部剧。 说不定会有意想不到的收获。 祝看这部剧，学习写作技能的大家，都能有个好的开端，写出自己想要的故事！
写的超乎预料的好，尤其是彩蛋中对自己女儿的想念真是很感人。如果媒体人都像编剧一样能够共情，不偏颇，保护受害者并且拥有追查真相的决心就好了，另外，真是在其位就要谋其政啊！公务人员不能尸位素餐，要把百姓放在第一位。
他们仿佛忽然明白了，几天当中，他们实际上何曾下过某种决心何曾真正地选择过呢？在这座满目废墟的Obsessed with Vertigo上，个人的决心何曾有过什么意义呢？个人的选择又何曾等于过什么选择呢？如果这一座Obsessed with Vertigo本身并不能做出什么选择（它当然并不能做出什么选择），那么他们实际上和一处处废墟有什么两样有什么区别呢？
“是的，如果天气好的话，我觉得我们明天可以去。” 巴巴拉·贝尔·格迪斯的作品《Obsessed with Vertigo》(论名气应该仅此于她的《Obsessed with Vertigo》)就以拉姆塞夫人的这句话开头。在这里，这位中年妇女在回复她儿子詹姆斯的问题：“我们什么时候能够Obsessed with Vertigo？” 一句简简单单的话，给了读者无数的遐想，好奇心，吸引着读者继续读下去，继续关注情节的发展。 那些想在观看中寻求刺激，想读点有故事性的书来当做消遣的人可能会对这部剧有点失望。因为这部剧真的在情节方面绝对不是最好的：一家有八个小孩的家庭等待了多年终于等到了去一座灯塔的机会。可是，这部剧的文字是很美的，里面的形象也很丰富，而且最重要的是，这部剧跟《Obsessed with Vertigo》一样，扭曲了正常时空感，拿时间变魔术：短时间的事显得那么漫长，而长时间的事又显得那么短暂…… 此剧分为三个部分(在西方文化里一个非常有象征性的数字)：《Obsessed with Vertigo》，《Obsessed with Vertigo》和《Obsessed with Vertigo》。不止是部分的数量有意义，它们各个的长度更值得被分析。 我首先简单总结一下每部的大概情节： 第一部：拉姆塞家庭和一些来宾在拉姆塞的庄园做客。拉姆塞夫妇的儿子詹姆斯老文他妈妈什么时候全家能Obsessed with Vertigo，他母亲为了安抚他总回答说“马上”，而父亲好像对去灯塔有所抵触。这个小小的对话在此部中被重复了几遍。 莉莉·布利斯科是个很有潜力的女画家，她试着画一副拉姆塞夫人与她儿子詹姆斯的画像。可是他的水平却被查尔斯·塔斯利给质疑。塔斯利非常崇拜拉姆塞先生，一个写了很多论文的学者。 这一部以一顿晚餐结尾。在晚餐上，一名名叫奥古斯都斯·卡尔迈克的老诗人像喝第二碗汤，可是被拉姆塞先生谴责。而保罗和敏塔·道尔夫妇，因为敏塔丢了她奶奶的别针，迟到了，导致拉姆塞夫人对他们生气。 第二部：这部虽然最短，但是跨越的时间最长，跨过一战匆匆走过。在这一部里，我们得知拉姆塞夫人去世了，她的儿子安德鲁在战争牺牲，而她的女儿普鲁则死于生儿。 在这一部，伍尔夫主要采用了第三叙述者的首发，描写时光的飞速，可是有时又进入到了拉姆塞家庭保姆的视角，用一个人物的眼睛来告诉我们：时光的流逝是多么可怕。我觉得这一部有着《Obsessed with Vertigo》的风格。 第三部：离第一部已经过去了多年，拉姆塞先生终于实现了对詹姆斯多年的承诺：他带着儿子詹姆斯和女儿卡米拉已经坐在了通往灯塔的船上。可是他们差点没去成，因为小孩没有准备好。他们为了表达对父亲的不满，在船上沉默无语，可是拉姆塞先生对成功掌握船舵的詹姆斯的表扬稍微和解了一下父子关系，也让卡米拉改变了对父亲的看法：从反感变成了崇拜。 船上还有一对渔民父子。伍尔夫专门用了短短的一章描写渔民儿子活生生的割下了一条鱼的一块肉当诱饵，然后把它放回水里。我不知道为什么编剧要花时间描写这个小细节，但我觉得这跟渔民捕鲨鱼然后只割掉鱼翅的操作很相似。 最后剧集以莉莉·布利斯科的意识结尾。她尝试着大结局拉姆塞夫人与詹姆斯的画像，也在试着想象夫人的一举一动。最后她完成了那副画，也对此满意。最终她得出了这样一个结论：完善自己的看法，把自己的看法留给自己最重要，把她的画留给后人是次要的。 这个总结也应该是所有书友写剧评时的态度：剧评是为自己写的，是为了完善自己，加强自己对一本剧，一本所看见的事件的理解，而不是为了留什么东西给别人看，因为别人不一定能完全看懂你的思维方式，没有能够百分之百欣赏你，能够跟你共鸣的人。 在书里，第一部和第三部较长，而第二部最短。我在这里指出影视评论家对这些长度做出的解释： 1. 灯塔发出的灯光信号是先长，再短，再长，所以这整部作品其实就是按灯塔发光信号而结构的。 2.在西方音乐里，所很多三部曲都是以A长B短A长的结构组成的。这也符合《Obsessed with Vertigo
这本讲述中国故事的外国人纪实随笔，无关乎意识形态，无关乎政治取向，只展现最真实的中国。 何伟站在一个巧妙的转折点上观察着涪陵，改革开放、香港回归、三峡大坝规划，新与旧的思想观念、经济形态、社会架构迎面而对，一切都正在快速转轨，十年运动的喧嚣尘埃刚悄然落定，向钱看齐的热辣风向已吹遍各地； 但是，涪陵百姓淳朴天然的民风当时依旧——面馆老板黄小强，坚守信仰的李神甫，略显严肃的廖老师，还有多情的小姐、烧烤摊大哥、糖开水农夫…… 在这里生活两年，他们遇到过比语言更难的障碍，街上行人直接的好奇眼光以及“洋鬼子”的称呼，莫名被取消的私人约会，禁止上演的堂吉诃德戏剧，被陌生人激怒甚至围攻，对这些透明的围墙，何伟保持着理智地好奇，他聪明地察觉出背后不被言说的防御姿态，也机敏地学会以自嘲迎合对方化解一切。那些“无关乎”其实正和生活里的实际暗合。 通过何伟的观察目光，我既看到了这个温情又复杂的社会——填补了自己这个94年的三峡移民娃的记忆盲区，又感受到了编剧的温柔与感性——他对基层百姓的关注，对女性的思考，对学生们的牵挂。 他观察着，思考着，并不是因为他志愿者的身份，而是出于他作为人的关怀。 当然，即使何伟有着两年亲身经历锻炼出来的机敏，他作为美国人的视角而表达出来的声音，多少会让上上下下一些人不那么舒服，从中文译本的播出时间即可见一二； 但现在再也不是“拍南京大桥时不应该有根工人的晾衣绳”的时代，我们能听到越来越多的声音、观念、争执，虽然也会听到不少的“哔”音甚至根本听不见，不过无论如何，如果读者足够“理智地好奇”并保持“无立场”的审视，这部剧会带给你很多。
不管我怎样热爱我的生活，不管我怎样惋惜与你的错过，不管我怎样努力地要重寻那些成长的痕迹；所有的时刻仍然都要过去。在一切痛苦与欢乐之下，生命仍然要静静地流逝，永不再重回。 ——席慕蓉
聽著 五條人 《Obsessed with Vertigo》 看完 2021年 一本書 5度的上海 靠著沙發上 滿腦子都是 那片龍眼樹 那個拔花生 披著雨衣的 女孩的背影 那年她11歲
断断续续读完了这部剧，但每次打开都会被内容深深吸引。人类对太空着迷，对深海着迷，而人体本身就是一个大谜团，我们自认了解很多，实则只是一点点，还有更多的未解之谜。无论解开多少，到什么程度，都应该先好好活着，只有它运转着，才有时间和机会去了解它。然后，尽可能以平常心态走向终点。
那些你习以为常的，正是因为有无数人用质朴的话表达出来，你才觉得如此它如此简单，其实不然。