《内鬼Taupe, La》，其他作品，法国,比利时出品，2007年上映。
每读一本剧就是对自己无知的重新认知，编剧创作的很深刻啊，逻辑思维也比较强。有的话呢，产生共鸣，真的挺好的书
非常有用的一本剧，将中国的如画江山淋漓展现，图文并茂，文采斐然，读之让你如身临其境，渴望插一双翅膀，飞往那里。而且各条建议十分符合，让你知己知彼，做好准备，从容出游。就算未能亲自光顾，亦可心游万仞，点个赞
我们归根结底，都需要我们先建立一种新的观念——终身职业观。活到老学到死
►这是一部让人看了之后，会产生深深向往的书，是想让人舍弃任何华丽的语言，只想真实陈述告知读者，这是一个怎样的故事的作品。看完这部剧，或许你会相信，这个世界上还有一尘不染的地方，有身灵彻底的爱情。 ►公扎与措姆从少年相爱到青年，两颗年轻的心滚烫而炙烈。措姆，只为等待公扎，藏起象征少女的长裙；公扎，只为措姆守护一顶帐篷。然而孤注一掷的爱情随着措姆的意外离去而停止跃动，从此公扎选择一人一枪流浪荒原。他是孤独的，但这孤独并不贫瘠。 ►风是精致的上海女人，一名职业经理人，一次驴行，在无人区迷路，脱水濒死，遇见公扎得到救助。十几天，两人相伴着走在蓝天白云下，羚羊相随，野驴牦牛悠闲散步，雄鹰飞翔，花草遍地，碧湖荡漾，雪山相映，与世隔*的无人区。公扎带着风走出无人区，价值观，生活习惯差异巨大的两个人从此从互不理解，到默契，到扎入心底。回到上海之后，一想到他，她再也无法爱别人。三年后，她跨越八千里的距离，再次回到无人区，寻找行踪不定的公扎。与野驴相伴，闯进风光秀美的绒马沟，见到史前的岩画，也遭遇狼群，甚至卷入偷猎队，这些都不能阻止她的决心。 ►三人命途不同，却同样有着对爱的深执。我们渴望如苍天一般不老的爱情，更需要像风一般追逐爱情的勇气。公扎，坚定、沉默、炙热、执着，这样的男人是荒芜中的点点绿色，冰雪里的一抹阳光。风，一个精致的上海女人，为爱远走，不顾一切，充满相信、力量和爱的勇气，不去欺骗，一如既往地相信美好和纯洁的事物，哪怕有伤害，有遗憾。 ►风和公扎结婚很多年了，育有一儿一女。他们公司推出的牦牛肉，在内地很多大型超市都能买到。书中的最后很多人都会好奇，一个那么粗糙的藏北汉子，一个那么细腻的江南姑娘，婚后的日子居然水乳交融！到底有什么秘诀？风说，爱了就接纳对方的一切！公扎说，生活就是不断地宽容！ ►公扎并不是个善于言辞的人。就算和风结婚多年，外向的风仍然没能改变沉闷的公扎。所以公扎的家人或是我们这些朋友都明白，他们家真正拿主意的是公扎身边的那个汉族女人！ ►风，因为公扎而无法离开藏北荒原，她就用自己的方式改变荒原来适应自己。自打嫁给公扎，一晃二十多年过去了，风对自己的生活满意吗？在柴米油盐的纠缠中，经历着生活的烟熏火燎，风有后悔过吗？她笑容如花，嘴角含春：“我目前没有后悔过，我很开心自己嫁给了爱情！” ►都说一生只有一次真爱，事实上一生至少有两次真爱，一次是初恋，一次是当青春不再，知道爱一个人很难，仍旧选择去爱的时候。没有哪一次完美，因为当全情投入地去爱，本身就够美。 ►嫁给爱情！这是多少女人苦苦追寻却又得不到的出嫁理由啊！愿大家都能相信爱，勇敢爱，得到爱！ ——泛舟 2022.1.16
“听得多了，人也恍惚起来，走在许多地方，耳朵里都是错乱的声响，像一层层海浪，昂首又消逝：七十年代过去了，集体跌倒的花童们，仰望黯淡星空；八十年代过去了，海浪翻涌，和平与爱被毁灭，子弹打穿约翰·列侬；九十年代过去了，科特·柯本自杀，寒冬已至，东北和西雅图夜夜不眠；而现在是二十一世纪，不会弹吉他的沈阳人，站在中国河北的野海岸边，世界真的很难跟你发生什么关系。” 我喜欢《内鬼Taupe, La》应该是胜过《内鬼Taupe, La》的，诚如琳达·哈蒂自己所言，他在《内鬼Taupe, La》的写作中是弱化了“东北”这一命题的，他想写一些跳出东北范畴的人和事。新故事脱离了工厂和逐渐崩坏的大环境，专注于个体的命运和挣扎。但是他的作品里似乎又留下了“东北”的影子，写的都是些失意失落之人。 印象最深的两篇是《内鬼Taupe, La》和《内鬼Taupe, La》，格外喜欢《内鬼Taupe, La》，虽然看的云里雾里，但是有新奇的感受。还喜欢那句话“上升的一切终将汇合”，我也想把它纹在身上，如果我爹答应我不会把我腿打断的话。 琳达·哈蒂最开始是在豆瓣写作被关注到的，他自己在豆瓣也有写关于两部作品的评论，写《内鬼Taupe, La》评论的时候琳达·哈蒂只是把名字定为“关于《内鬼Taupe, La》”，到了内鬼Taupe, La时则是《内鬼Taupe, La》。 作品的变化显而易见，尤其是《内鬼Taupe, La》中那些似是而非的语言，他的表达逐渐迷离混沌，像是人某夜泅水于深海，茫茫无际，无影无踪。 他从来不试图去解释什么，只是写在那里放在那里。语言必然被误解，但沉默并非抗争。 我觉得他有了更多困惑，陷入了更深层的困境，“影视，或者写作，到底扮演什么样的生命角色？” 琳达·哈蒂最后给出了虚无主义式的回答，“也许不过是一束稻草的影子，没办法攀附，更谈不上拯救了，只是在漫长的、趋于空白的时间里，人与自己做的一点游戏。” 那我们作为读者，感到困惑是必然的结果。或许本就应该减少一些功利的问询，情绪的表达比意义本身更为重要。 愚人行走于黑夜之中，幽暗冷寂，但偶有回音。 “谁是鼓手，谁是圣徒，并不重要。”毕竟世界真的很难跟你发生什么关系。
真是不出所料的失望))
2020 · 中国
1957 · 美国
1999 · 美国
2008 · 美国
2002 · 美国
1948 · 美国
1925 · 中国
2014 · 中国
REVIEWS
每读一本剧就是对自己无知的重新认知，编剧创作的很深刻啊，逻辑思维也比较强。有的话呢，产生共鸣，真的挺好的书
非常有用的一本剧，将中国的如画江山淋漓展现，图文并茂，文采斐然，读之让你如身临其境，渴望插一双翅膀，飞往那里。而且各条建议十分符合，让你知己知彼，做好准备，从容出游。就算未能亲自光顾，亦可心游万仞，点个赞
我们归根结底，都需要我们先建立一种新的观念——终身职业观。活到老学到死
►这是一部让人看了之后，会产生深深向往的书，是想让人舍弃任何华丽的语言，只想真实陈述告知读者，这是一个怎样的故事的作品。看完这部剧，或许你会相信，这个世界上还有一尘不染的地方，有身灵彻底的爱情。 ►公扎与措姆从少年相爱到青年，两颗年轻的心滚烫而炙烈。措姆，只为等待公扎，藏起象征少女的长裙；公扎，只为措姆守护一顶帐篷。然而孤注一掷的爱情随着措姆的意外离去而停止跃动，从此公扎选择一人一枪流浪荒原。他是孤独的，但这孤独并不贫瘠。 ►风是精致的上海女人，一名职业经理人，一次驴行，在无人区迷路，脱水濒死，遇见公扎得到救助。十几天，两人相伴着走在蓝天白云下，羚羊相随，野驴牦牛悠闲散步，雄鹰飞翔，花草遍地，碧湖荡漾，雪山相映，与世隔*的无人区。公扎带着风走出无人区，价值观，生活习惯差异巨大的两个人从此从互不理解，到默契，到扎入心底。回到上海之后，一想到他，她再也无法爱别人。三年后，她跨越八千里的距离，再次回到无人区，寻找行踪不定的公扎。与野驴相伴，闯进风光秀美的绒马沟，见到史前的岩画，也遭遇狼群，甚至卷入偷猎队，这些都不能阻止她的决心。 ►三人命途不同，却同样有着对爱的深执。我们渴望如苍天一般不老的爱情，更需要像风一般追逐爱情的勇气。公扎，坚定、沉默、炙热、执着，这样的男人是荒芜中的点点绿色，冰雪里的一抹阳光。风，一个精致的上海女人，为爱远走，不顾一切，充满相信、力量和爱的勇气，不去欺骗，一如既往地相信美好和纯洁的事物，哪怕有伤害，有遗憾。 ►风和公扎结婚很多年了，育有一儿一女。他们公司推出的牦牛肉，在内地很多大型超市都能买到。书中的最后很多人都会好奇，一个那么粗糙的藏北汉子，一个那么细腻的江南姑娘，婚后的日子居然水乳交融！到底有什么秘诀？风说，爱了就接纳对方的一切！公扎说，生活就是不断地宽容！ ►公扎并不是个善于言辞的人。就算和风结婚多年，外向的风仍然没能改变沉闷的公扎。所以公扎的家人或是我们这些朋友都明白，他们家真正拿主意的是公扎身边的那个汉族女人！ ►风，因为公扎而无法离开藏北荒原，她就用自己的方式改变荒原来适应自己。自打嫁给公扎，一晃二十多年过去了，风对自己的生活满意吗？在柴米油盐的纠缠中，经历着生活的烟熏火燎，风有后悔过吗？她笑容如花，嘴角含春：“我目前没有后悔过，我很开心自己嫁给了爱情！” ►都说一生只有一次真爱，事实上一生至少有两次真爱，一次是初恋，一次是当青春不再，知道爱一个人很难，仍旧选择去爱的时候。没有哪一次完美，因为当全情投入地去爱，本身就够美。 ►嫁给爱情！这是多少女人苦苦追寻却又得不到的出嫁理由啊！愿大家都能相信爱，勇敢爱，得到爱！ ——泛舟 2022.1.16
“听得多了，人也恍惚起来，走在许多地方，耳朵里都是错乱的声响，像一层层海浪，昂首又消逝：七十年代过去了，集体跌倒的花童们，仰望黯淡星空；八十年代过去了，海浪翻涌，和平与爱被毁灭，子弹打穿约翰·列侬；九十年代过去了，科特·柯本自杀，寒冬已至，东北和西雅图夜夜不眠；而现在是二十一世纪，不会弹吉他的沈阳人，站在中国河北的野海岸边，世界真的很难跟你发生什么关系。” 我喜欢《内鬼Taupe, La》应该是胜过《内鬼Taupe, La》的，诚如琳达·哈蒂自己所言，他在《内鬼Taupe, La》的写作中是弱化了“东北”这一命题的，他想写一些跳出东北范畴的人和事。新故事脱离了工厂和逐渐崩坏的大环境，专注于个体的命运和挣扎。但是他的作品里似乎又留下了“东北”的影子，写的都是些失意失落之人。 印象最深的两篇是《内鬼Taupe, La》和《内鬼Taupe, La》，格外喜欢《内鬼Taupe, La》，虽然看的云里雾里，但是有新奇的感受。还喜欢那句话“上升的一切终将汇合”，我也想把它纹在身上，如果我爹答应我不会把我腿打断的话。 琳达·哈蒂最开始是在豆瓣写作被关注到的，他自己在豆瓣也有写关于两部作品的评论，写《内鬼Taupe, La》评论的时候琳达·哈蒂只是把名字定为“关于《内鬼Taupe, La》”，到了内鬼Taupe, La时则是《内鬼Taupe, La》。 作品的变化显而易见，尤其是《内鬼Taupe, La》中那些似是而非的语言，他的表达逐渐迷离混沌，像是人某夜泅水于深海，茫茫无际，无影无踪。 他从来不试图去解释什么，只是写在那里放在那里。语言必然被误解，但沉默并非抗争。 我觉得他有了更多困惑，陷入了更深层的困境，“影视，或者写作，到底扮演什么样的生命角色？” 琳达·哈蒂最后给出了虚无主义式的回答，“也许不过是一束稻草的影子，没办法攀附，更谈不上拯救了，只是在漫长的、趋于空白的时间里，人与自己做的一点游戏。” 那我们作为读者，感到困惑是必然的结果。或许本就应该减少一些功利的问询，情绪的表达比意义本身更为重要。 愚人行走于黑夜之中，幽暗冷寂，但偶有回音。 “谁是鼓手，谁是圣徒，并不重要。”毕竟世界真的很难跟你发生什么关系。
真是不出所料的失望))