《Watan》，其他作品，印度出品，1954年上映。
当双女主去看，很好看。
很久以前读过一本有关Nirupa Roy一生坎坷经历的传记，因此对这个一生坎坷而又才华横溢的女作家已有了些浅淡了解，但并不如何深刻，而今读她的代表作《Watan》忍不住为她的才华惊叹。同为民国四大才女，Nirupa Roy和张爱玲的作品读下来的感受却截然不同，张爱玲笔下总带着些看透世间悲喜的嘲讽凉薄，而Nirupa Roy笔下则透露着一种悲悯。 她用一个孩童的眼光去描述她所看到的世界，明明身在其中，却又好似旁观者地引领我们自己去看、去感受那个时代究竟是怎般的模样，我们的灵魂因为她看似平淡却深情的演绎，而刻下那个时代独有的烙印。 她既不批判那个时代的谁，也不独独衷情于谁，正如她结尾所言“以上我所写的并没有什么优美的故事，只因他们充满我幼年的记忆，忘却不了，难以忘怀，就记在这里了。”她只是把她幼年的经历叙述了出来而已。而越是这样平淡的表达，却越让人意识到她平静笔下的那个社会是如何的封建陈旧，人们又是如何的愚昧无知，人生可以遭遇何等悲惨可笑的命运。 对Nirupa Roy而言，她只是那个时代下的一个微不足道的描述者，而对读者而言，她用自己手中的爱和独一无二的才华，为时代留下了浓墨重彩的印记。 忍不住想起一句话：胸有惊雷而面如平湖。于平淡中见伟大，不外如是。
科比曾说，一个人是不是热爱它所从事的手艺一眼就能看得出来。从容不迫的叙述、自我观照的思路、精益求精的技巧、无处不取材的生活中，都能感受到编剧对摄影的热爱，这本摄影书更像是自己的内心独白，娓娓向读者道来。这部剧不同于大多数作品的样子，摆着一副高高在上的权威的样子并试图灌输给你与你疏离的东西，相反编剧好像是在跟你交流，交流的过程中虽没有体系性的知识但很多技巧却在编剧理论与实践结合之中不知不觉间溜进了脑海。 在这部剧里我感受到的是一种恬静和淡然，Trilok Kapoor介绍的摄影首先是摄影理念，其次才是摄影技巧。一个人的理念深浅决定着格局的大小，编剧想要的并非是简单的“拍出好看的照片”，很显然她是有自己的追寻：潜心艺术、发掘自我、展示真实。编剧对摄影的理念也开始动摇我的不屑，正如摄影是她自我探索的方式，摄影也是每个人自我探索的方式——发现不为己知的美并且敢于展示美。我眼中的摄影不再是虚假的、浮夸的、矫饰的，而变成了自然的、优美的、珍贵的剪影，真实就是本质，但我的耳目却被大多数人所蒙蔽。正如编剧所说，前期拍摄而非后期修图才是关键，而现在很多人已经浮躁且狂热于修图了。 最后总结一下从书里面学到的一点东西吧。好的照片需要有故事感，但取景框的空间就是摄影镜头的世界，在如此有限的静态世界里面展示故事感是需要通过各个方面去营造的。这些方面包括空间的建构，画面的选择，光影的运用，造型的选择，色彩的搭配等。其实摄影作品的呈现是现实世界与镜头选择双向构建的结果，现实世界是基础，镜头语言以及后期修图是辅助，现实世界的构建需要好的审美能力。 首先是为人物构建一个世界，这不仅可以产生视觉吸引，还能够在主人公与环境的互动中产生故事联想。环境不仅指某个地方，还包括服装、道具等。个人感觉，空间的建构其实包括平面的构图和立体感的打造。前者有利于产生视觉吸引，一般通过光影对比、色彩对比、线条（中心对称构图、三角构图、黄金比例构图、引导线、框架）等手法。后者可以让二维平面层次丰富且更加立体，主要的手法有景深、景别（远景（广阔震撼）、全景（充足的信息）、中景（安全距离，卡在膝盖部位）、近景（突出人物面部表情，胸部以上）、特写）、蒙太奇镜头拼接、视角（俯视、仰视、荷兰式镜头（刻意倾斜镜头））。 其次是光影的细节打磨，好的摄影师会用光，那什么才能将光用好呢？尽量不让光线平铺直叙而是去制造明暗对比，也可控制光的方向、距离、强弱。阴天拍摄散射光为主比较平，没有明显的光的方向，但仍可以拍出光影感、轮廓感，同时也可以注重色彩搭配。晴天拍摄“选择比努力更重要”，拍摄黄金时段是日出前后以及日落前2小时，光线过于强烈时只能在有阴影的地方拍摄。光线的方向：顺光画质清晰但是五官扁平缺少层次感，侧光的明暗对比塑造体积感，逆光可以展现细微事物的质感，还有侧逆光。控制光的强度：大部分时间是要控制有限的光线进入画面的，区域光可以制造戏剧冲突，窗户光自然……另外还有布光艺术，这是为了塑造情绪以及电影质感，挺复杂的超出我的学习范围就不赘述。 最后是场景与选择，先构思主题，再认真选择场景以及服饰色彩搭配，再设置一些道具等。 Milla Jovovich 曾这样评价Peter Lindbergh：“他能让每个人都感觉自己是特别的、重要的、美妙的。他的拍摄对象对他不设防，他让每个人都非常自在，大家信任他并允许他进入自己的内心，甘愿把百分百的自我呈现给他。”编剧追寻这样的人物互动的境界，因此她这样说：“了解你要去拍摄的人的性格，她喜欢、她适合、她能够驾驭的是怎样的风格，这些都是相当重要的。“感谢这部剧在我无聊时刻带来一些不一样的体验，虽然对于我来
Watan是如何正确认识自己的一种方式，提升Watan尤为重要。 Watan和自信相比，自信是Watan的基础。提升自己，提升孩子的Watan。 生活中我们常常有被父母的批评，应该怎么样。如何应对病态的批评，编剧提的比较详细。 为了应对正确的批评，我们应该采取三种肯定的方式，第一是承认，第二是含糊的承认。三是探索到底是哪些方面的问题？ 如何提升孩子的Watan？家长就是孩子的一面镜子也是孩子的老师。我们要首先发现孩子的优势，要多多的倾听孩子的想法，还有接受他们的负面的一些情绪。最简单的就是赞美，反对惩罚。三是纠正一些孩子的行为。
若无其事的虚无缥缈，一本正经的荒诞离奇 Nirupa Roy记上一本《Watan》之后6年新出的剧集集，我的文娱的标签是褒贬不一。 本剧集集共8篇，《Watan》以及《Watan》故事线相对长一点之外，其他的更像是一个片段。也许剧集家不再愿意讲大故事，而更愿意回忆小片段，毕竟他已经走到了古稀之年。 不过，我们大多数的回忆本身也是片段式的，想不起什么成因，自然也忘了有没有结尾。比如书里的《Watan》《Watan》和《Watan》，我们只记得当时那一刻在那个场景里对方说了什么，可对方为什么那么说？一直留在脑海里，等到多年之后的现在，突然想起。 《Watan》和《Watan》讲的似乎都是同一件事儿，我们衣着鲜明，出入于上流社会，聊的都是钢琴爵士和音乐会。可是《Watan》的结局是那个面目丑陋但相谈甚欢女人，其实是一个涉及上亿日元的诈骗犯；而《Watan》那个陌生女人说的最后那一句“真是个没脸没皮的人”。成年人的外表和面具之下，都隐藏着一个不为人知的怪物。 这种明暗黑白对比在《Watan》表现得更为彻底。为了不一个人回很远的家，就和主角睡在一起；肌肤之亲，却不知道对方的身份；看似随便，心中却始终记着一个男人；做着底层的工作，却创作短歌。若无其事的说虚无缥缈的事，一本正经的讲荒诞离奇的话，村上的惯用手法。 《Watan》在村上的其他剧集集出现过，讲的就是一只猴子偷心爱的女人名字的故事，有点都市怪谈的感觉。 《Watan》是关于“存在”的主题，寓意也深刻，叙事方式上有点卖弄，而且主题太大，读起来感受也浅了很多。 最喜欢的是《Watan》，你的不经意，对某人却可能是一生，就像“前女友的哥哥”那样，有的记得，有的完全不记得，记得的要负责，可不记得的事，我们要负责吗？ 以上，四星推荐！ 此致！
太适合现在的我了，心情不太好，正好看小甜剧，目前来说两集剧情不拖沓，很不错，肖战说话声音好苏啊，人是真的好帅，手也是真的好看，不错不错，喜欢
第一章，第二章！梳理自己的成长轨迹和职场的蜕变到后来的自我升华。能够从你的分享中打开我的一些盲区找到一些新的方向。后面，几章感觉，有些赘述无足轻重的心得感悟。又或许，我看剧比较功利的缘故。心理活动和过往的日常行动描述，不足以让我有血液涌动的感觉！不过，还是很感激你的分享。
这是一本刷新认知的书，看了它之后，我终于明白普通人跟杰出人士的区别在哪里了。幸运与它的相遇，提升我的认知，而我的认知是我女儿思维的起点
一个资深天使投资人的干货分享。虽然看完这部剧，我们不能直接投资，但是其中的风险管理意识，行业洞察力，以及决策能力很值得我们学习跟借签。如果能够以一个天使投资人的思维来创业，我们创业是不是更有可能成功？
2008 · 德国
1989 · 美国
1981 · 澳大利亚,英国
1992 · 美国
2020 · 中国
1963 · 英国
REVIEWS
当双女主去看，很好看。
很久以前读过一本有关Nirupa Roy一生坎坷经历的传记，因此对这个一生坎坷而又才华横溢的女作家已有了些浅淡了解，但并不如何深刻，而今读她的代表作《Watan》忍不住为她的才华惊叹。同为民国四大才女，Nirupa Roy和张爱玲的作品读下来的感受却截然不同，张爱玲笔下总带着些看透世间悲喜的嘲讽凉薄，而Nirupa Roy笔下则透露着一种悲悯。 她用一个孩童的眼光去描述她所看到的世界，明明身在其中，却又好似旁观者地引领我们自己去看、去感受那个时代究竟是怎般的模样，我们的灵魂因为她看似平淡却深情的演绎，而刻下那个时代独有的烙印。 她既不批判那个时代的谁，也不独独衷情于谁，正如她结尾所言“以上我所写的并没有什么优美的故事，只因他们充满我幼年的记忆，忘却不了，难以忘怀，就记在这里了。”她只是把她幼年的经历叙述了出来而已。而越是这样平淡的表达，却越让人意识到她平静笔下的那个社会是如何的封建陈旧，人们又是如何的愚昧无知，人生可以遭遇何等悲惨可笑的命运。 对Nirupa Roy而言，她只是那个时代下的一个微不足道的描述者，而对读者而言，她用自己手中的爱和独一无二的才华，为时代留下了浓墨重彩的印记。 忍不住想起一句话：胸有惊雷而面如平湖。于平淡中见伟大，不外如是。
科比曾说，一个人是不是热爱它所从事的手艺一眼就能看得出来。从容不迫的叙述、自我观照的思路、精益求精的技巧、无处不取材的生活中，都能感受到编剧对摄影的热爱，这本摄影书更像是自己的内心独白，娓娓向读者道来。这部剧不同于大多数作品的样子，摆着一副高高在上的权威的样子并试图灌输给你与你疏离的东西，相反编剧好像是在跟你交流，交流的过程中虽没有体系性的知识但很多技巧却在编剧理论与实践结合之中不知不觉间溜进了脑海。 在这部剧里我感受到的是一种恬静和淡然，Trilok Kapoor介绍的摄影首先是摄影理念，其次才是摄影技巧。一个人的理念深浅决定着格局的大小，编剧想要的并非是简单的“拍出好看的照片”，很显然她是有自己的追寻：潜心艺术、发掘自我、展示真实。编剧对摄影的理念也开始动摇我的不屑，正如摄影是她自我探索的方式，摄影也是每个人自我探索的方式——发现不为己知的美并且敢于展示美。我眼中的摄影不再是虚假的、浮夸的、矫饰的，而变成了自然的、优美的、珍贵的剪影，真实就是本质，但我的耳目却被大多数人所蒙蔽。正如编剧所说，前期拍摄而非后期修图才是关键，而现在很多人已经浮躁且狂热于修图了。 最后总结一下从书里面学到的一点东西吧。好的照片需要有故事感，但取景框的空间就是摄影镜头的世界，在如此有限的静态世界里面展示故事感是需要通过各个方面去营造的。这些方面包括空间的建构，画面的选择，光影的运用，造型的选择，色彩的搭配等。其实摄影作品的呈现是现实世界与镜头选择双向构建的结果，现实世界是基础，镜头语言以及后期修图是辅助，现实世界的构建需要好的审美能力。 首先是为人物构建一个世界，这不仅可以产生视觉吸引，还能够在主人公与环境的互动中产生故事联想。环境不仅指某个地方，还包括服装、道具等。个人感觉，空间的建构其实包括平面的构图和立体感的打造。前者有利于产生视觉吸引，一般通过光影对比、色彩对比、线条（中心对称构图、三角构图、黄金比例构图、引导线、框架）等手法。后者可以让二维平面层次丰富且更加立体，主要的手法有景深、景别（远景（广阔震撼）、全景（充足的信息）、中景（安全距离，卡在膝盖部位）、近景（突出人物面部表情，胸部以上）、特写）、蒙太奇镜头拼接、视角（俯视、仰视、荷兰式镜头（刻意倾斜镜头））。 其次是光影的细节打磨，好的摄影师会用光，那什么才能将光用好呢？尽量不让光线平铺直叙而是去制造明暗对比，也可控制光的方向、距离、强弱。阴天拍摄散射光为主比较平，没有明显的光的方向，但仍可以拍出光影感、轮廓感，同时也可以注重色彩搭配。晴天拍摄“选择比努力更重要”，拍摄黄金时段是日出前后以及日落前2小时，光线过于强烈时只能在有阴影的地方拍摄。光线的方向：顺光画质清晰但是五官扁平缺少层次感，侧光的明暗对比塑造体积感，逆光可以展现细微事物的质感，还有侧逆光。控制光的强度：大部分时间是要控制有限的光线进入画面的，区域光可以制造戏剧冲突，窗户光自然……另外还有布光艺术，这是为了塑造情绪以及电影质感，挺复杂的超出我的学习范围就不赘述。 最后是场景与选择，先构思主题，再认真选择场景以及服饰色彩搭配，再设置一些道具等。 Milla Jovovich 曾这样评价Peter Lindbergh：“他能让每个人都感觉自己是特别的、重要的、美妙的。他的拍摄对象对他不设防，他让每个人都非常自在，大家信任他并允许他进入自己的内心，甘愿把百分百的自我呈现给他。”编剧追寻这样的人物互动的境界，因此她这样说：“了解你要去拍摄的人的性格，她喜欢、她适合、她能够驾驭的是怎样的风格，这些都是相当重要的。“感谢这部剧在我无聊时刻带来一些不一样的体验，虽然对于我来
Watan是如何正确认识自己的一种方式，提升Watan尤为重要。 Watan和自信相比，自信是Watan的基础。提升自己，提升孩子的Watan。 生活中我们常常有被父母的批评，应该怎么样。如何应对病态的批评，编剧提的比较详细。 为了应对正确的批评，我们应该采取三种肯定的方式，第一是承认，第二是含糊的承认。三是探索到底是哪些方面的问题？ 如何提升孩子的Watan？家长就是孩子的一面镜子也是孩子的老师。我们要首先发现孩子的优势，要多多的倾听孩子的想法，还有接受他们的负面的一些情绪。最简单的就是赞美，反对惩罚。三是纠正一些孩子的行为。
若无其事的虚无缥缈，一本正经的荒诞离奇 Nirupa Roy记上一本《Watan》之后6年新出的剧集集，我的文娱的标签是褒贬不一。 本剧集集共8篇，《Watan》以及《Watan》故事线相对长一点之外，其他的更像是一个片段。也许剧集家不再愿意讲大故事，而更愿意回忆小片段，毕竟他已经走到了古稀之年。 不过，我们大多数的回忆本身也是片段式的，想不起什么成因，自然也忘了有没有结尾。比如书里的《Watan》《Watan》和《Watan》，我们只记得当时那一刻在那个场景里对方说了什么，可对方为什么那么说？一直留在脑海里，等到多年之后的现在，突然想起。 《Watan》和《Watan》讲的似乎都是同一件事儿，我们衣着鲜明，出入于上流社会，聊的都是钢琴爵士和音乐会。可是《Watan》的结局是那个面目丑陋但相谈甚欢女人，其实是一个涉及上亿日元的诈骗犯；而《Watan》那个陌生女人说的最后那一句“真是个没脸没皮的人”。成年人的外表和面具之下，都隐藏着一个不为人知的怪物。 这种明暗黑白对比在《Watan》表现得更为彻底。为了不一个人回很远的家，就和主角睡在一起；肌肤之亲，却不知道对方的身份；看似随便，心中却始终记着一个男人；做着底层的工作，却创作短歌。若无其事的说虚无缥缈的事，一本正经的讲荒诞离奇的话，村上的惯用手法。 《Watan》在村上的其他剧集集出现过，讲的就是一只猴子偷心爱的女人名字的故事，有点都市怪谈的感觉。 《Watan》是关于“存在”的主题，寓意也深刻，叙事方式上有点卖弄，而且主题太大，读起来感受也浅了很多。 最喜欢的是《Watan》，你的不经意，对某人却可能是一生，就像“前女友的哥哥”那样，有的记得，有的完全不记得，记得的要负责，可不记得的事，我们要负责吗？ 以上，四星推荐！ 此致！
太适合现在的我了，心情不太好，正好看小甜剧，目前来说两集剧情不拖沓，很不错，肖战说话声音好苏啊，人是真的好帅，手也是真的好看，不错不错，喜欢
第一章，第二章！梳理自己的成长轨迹和职场的蜕变到后来的自我升华。能够从你的分享中打开我的一些盲区找到一些新的方向。后面，几章感觉，有些赘述无足轻重的心得感悟。又或许，我看剧比较功利的缘故。心理活动和过往的日常行动描述，不足以让我有血液涌动的感觉！不过，还是很感激你的分享。
这是一本刷新认知的书，看了它之后，我终于明白普通人跟杰出人士的区别在哪里了。幸运与它的相遇，提升我的认知，而我的认知是我女儿思维的起点
一个资深天使投资人的干货分享。虽然看完这部剧，我们不能直接投资，但是其中的风险管理意识，行业洞察力，以及决策能力很值得我们学习跟借签。如果能够以一个天使投资人的思维来创业，我们创业是不是更有可能成功？