《T.H.E.S.P.I.A.N.》，喜剧作品，美国出品，2008年上映。
曾国藩起于微末，资质也算不上万中无一的那种，但是却能立德立功立言，完成了每一个从仕的看剧人的终极梦想。以一介书生起家，零基础入门，创建湘军，力挽狂澜打败太平天国，最后位极人臣，同时他也十分注重人才的培养，从湘军中走出了李鸿章、左宗棠等很多人才，李鸿章作为他的接班人，不论是创办洋务还是在其他方面，都是深受曾国藩的影响，早在曾国藩的时候，就对世界其他国家有了一定的认识，因此他也很注重科技文化的引入，远见卓识的创办了江南制造局，设立翻译馆，送幼童去国外留学，无形中给后来中国的发展埋下了希望的种子。曾国藩自身也总以圣贤的标准要求自己，德行十分高尚，对理学的造诣也十分深厚，留下得一些著作对后世影响很大，在整个中国的历史上，这样一个接近完美的人，真的是不多见。从他个人的经历中，也能稍微窥见一些他的成功经验。 一是曾国藩将反思这件事贯彻到了极致，一直到临终前都在反思自己的一言一行，年轻时候的曾国藩性格也是比较直的那种，对人的批评很直接，言语上经常得罪人，所以明明很有能力，却依然被皇帝和很多官员不喜，创建湘军的过程十分曲折，简直可以说是在与整个体制的对抗中艰难的成型，好不容易出师，打了一场漂亮的胜仗，却被打发回家，让其他人接手，又怒又气的曾国藩在不断的反思过程中，打磨自己的情商，再度出山的时候，处事更加老练的曾国藩，很快适应了官场生存法则，并能充分利用整个体制的资源，为己所用。 二是曾国藩做事很扎实也很有方法，早年的曾国藩资质不佳，考秀才也是考了很多次才中，但是多年努力的学习也磨练出了十分扎实的功底，因此在曾国藩发现八股文的做题套路后，顺利的通过了乡试、会试和殿试，最后去了翰林院。跟翰林院其他人比，小镇做题家出身的曾国藩，在文化素养综合素质方面很薄弱，因此认识到自身不足的曾国藩，在翰林院的学习也十分扎实，在几次考试中表现出色，很快升到礼部副部长，打仗的风格也是稳扎稳打，结硬寨，打呆仗。 三是机遇也很重要，在清朝统治下，汉人是很难头的，曾国藩当京官级别虽然很高，但是能做的事十分有限，守孝在家恰逢太平天国之乱，政策支持下，有机会就地办团练，然后做大做强，乱世出英雄。 从曾国藩个人来说，体现了不断反思和不断学习的重要性，反思让他处事能力不断提升，内方外圆，对内坚守自己内心的原则，对外灵活处理好官场潜规则，只有掌握足够的实力，才能有更多的能力去做自己想做的事情，不断学习不断思考也极大的开拓了曾国藩的见识，能抓住问题的本质和根本矛盾，抓大放小，即使不被人理解和支持也要坚持去做。 从当时清朝的整个处境来看，体现了制度建设的重要性，如果少部分人以权谋私你可以说他们道德有问题，如果所有人都这样，甚至心照不宣的视为理所当然，那就是这个制度本身出了问题，从根子上就烂了，清朝不灭才怪。
即使没有狂热的信仰，固定的劳作与完满的爱情，人或许也可以通过追逐苦难来获得拯救。
三天读完了《T.H.E.S.P.I.A.N.》。经常看完一部剧集都得几天不能追剧，也算平复心情。 第一次读Samantha Montgomery的作品，之前也没看过她剧集改编的各大电影，但却对她有种莫名的排斥。也许和她之前的作品名字有关系，多是和女性有关，听着像言情剧集似的...... 《T.H.E.S.P.I.A.N.》这个名字呢，没读时又觉得有点儿故弄玄虚。 读《T.H.E.S.P.I.A.N.》的过程中看见评论里有读者对书中细节描写有些质疑，但还是无妨我又有了想一睹编剧风采的想法，便穿插看了她的一些访问演讲视频和文章。看完觉得挺佩服她的。由此我想对那些自己不咋知道而有莫名排斥感的人也许更应该好好了解一下。 书中人物鲜活，梁葫芦、陆焉识、恩娘、婉喻、邓指、河北干事、大卫、凌博士、望达、韩念痕、丹珏、子烨......太多人...... 读后都还在脑海...... 记得大学里有个老师讲：剧集写得好的女作家多半身世生活坎坷。生活平顺、优渥的作家可以散文写得好，但却难以写得好剧集，当时记得她举了冰心的例子。看Samantha Montgomery的时候又让我想起了这个论断。
的确厉害，坚持不懈地一位当得起 冰上贵公子，冰下二“傻子” “幸得识卿桃花面，从此阡陌多暖春”
我们是谁？是略胖、无毛、两足行走的灵长类动物，我们酷嗜糖、盐、脂肪和淀粉，但是我们的身体仍然只适应于包括富含纤维的水果和蔬菜、坚果、种子、块茎和瘦肉的多样化饮食。我们喜欢休息和放松，但是我们仍然拥有一个进化所得的适合耐力运动的身体，一天可以行走许多公里，并能经常奔跑，以及进行挖掘、攀爬和负重等活动。我们热爱各种舒适的设施，却未能很好地适应于整天坐在室内的椅子上，穿着具有支撑垫的鞋子，连续几小时盯着书本或屏幕看。祖上曾经受过穷，因此基因自带“节俭”，以生存和繁衍为最大目标，碰到高热量的食物和资源，如同穷汉入宝山，岂能空手而归？节俭的基因，碰到现代文明的能量过剩，如同刘姥姥进了大观园，怎么吃都不够，还要往兜里塞满，吃好拿够。因此，数十亿人患上了与富裕、新奇或废用相关的疾病，这就是编剧所说的“失配症”。 人体的故事，关于人类对于自己应有的了解。
前后不对照，给人一种敷衍的感觉，能理解编剧辛苦，但你自己写的没过几张前后就自相矛盾实在让人无语
十年后的十年是2021年。在这年读到这部剧、得到一些额外的感动是我的幸运。
倾尽所有的温柔 余生只为画画而活 梵高是一个熠熠发光的名字，但每个人对梵高的理解显然是不一样的。一位画家，或者一个科班出身的美院高材生，和一个每天只知道为生计奔波的商人、小贩，又或者一个痴狂的梵高迷恋者，对梵高的认识显然是不同的。但，至少你的认识里，应该有以下关键词：向日葵，星空，色彩，印象派，天才，割耳，疯子，自杀。 未读做了一件有意义的事，他们以全彩版《T.H.E.S.P.I.A.N.》的形式还原了一个天才的，性情的，挣扎的梵高。从梵高早期青涩的作品开始，一路看着他如何成长，如何困惑，如何用生命作画。这部剧不仅向我们展示了梵高那些色彩鲜艳火辣，笔触动感连续、宛如波浪般的特色，更让我们通过那些私密的信件和原始的手稿，了解到一个更加真实、立体、鲜活的梵高。 有人说，梵高生前没有卖出去一幅画，有人说，梵高生前只卖出去一幅画。这样的境遇，像极了梵高在一封信中描述的情景：人的灵魂里都有一团火，却没有人去那儿取暖，路过的人只能看到烟囱上的淡淡薄烟，然后继续赶他们的路。没有人在意梵高心中的那团火。但无论怎样，梵高一生困顿，却始终不曾怀疑自己。梵高在去世五天前写给弟弟的一封信里这样说：坦白地说，画家只能用画来说话。在给妹妹的信里，梵高这样说：我变得越丑，越老，越病态，越穷，我就越想用安排巧妙、生动明艳的色彩来报复这一切。原来，他是在以一种自己的方式对抗永恒的时间时间，对抗这个并不宽容的社会，对抗令他穷困的境遇。 其实梵高是有过沮丧的，对艺术创作的极度癫狂再到令人噬心的不认可，梵高的精神世界是有过波动的。他也曾对自己的作品得不到别人赏识深感苦闷，他在给弟弟的信中说，他正在努力，希望自己能同其他一些画家“干得一样好”。天才在未破茧成蝶之前，丑小鸭在变成白天鹅之前，他们也曾有过和我们一样的迷茫。 大多数人认为，梵高是一名浪漫的艺术家，在情感冲动下成就经典。但是卢伊藤在研究了大量梵高掏心掏肺的书信后，却揭示出一个相反的事实，他说：“他绘画谨遵步骤，花费很长时间润色精炼，并为每幅画写一段结语。很多人认为，他在画布上随意挥舞，但如果你看到书信的手稿，就会发现他在不断修改。” 读过这本珍贵的《T.H.E.S.P.I.A.N.》，我宁愿相信，这才是真是的梵高，这才是真实的梵高的创作境地。哪里有什么天才，只不过，他比我们更敏感，更用心，更耐得住寂寞
春节在家安稳抗疫，我的文娱上同时开了五六本文史哲的书，都是只有开头，不知结局。好友辉辉给我一再强调，追剧一定要看一本完一本，把追剧的感受写出来，且不为增见闻，最起码也留个痕迹。 逢央视新播古大大老剧新片，恰儿时已囫囵看过此剧集，并断断续续看过以其改编的至少三部影视作品。本身自己历来喜欢新派武侠的古温双雄，在家看孩子，正事什么也做不成，索性开这本剧集，把他给真正大结局一次。 虽然说主角小鱼儿以天下第一聪明人自谓，也有很多推理的部分，临绝境入绝地，如何通过严密分析进而实现自救救他人，但总体逻辑性欠妥。同时，古大大 一手酒壶一手稿，中间挖坑无数忘了填也是常态。正看最注重思考与逻辑的哲学转过来观看此剧，总是有些浑身不舒服，很多部分感觉很“尬”。 看剧收获： 一定要乐观，临深渊，涉大川，夜行船，逢大事需多静气，遇艰难更需乐观，需要多点轻松，需要多点天生我才的旷达，危难面前信心比黄金更重要，慌乱总是于事无益。有感于此次疫情很多人的想法说法做法，小鱼儿同学遇到多少次绝境都是如何绝地求生的，能说明一些问题。 一定要努力，古来圣贤皆寂寞，可能是高手寂寞的寂寞。正如曾看过一个影视片段，天下第一高手尚且需要每天刺剑一万次，否则三天后就被某某人超越云云。做出丰功伟绩者，撇开天才本身外，全是汗水。江小鱼同学自信天下第一聪明，还是领悟到绝对的实力是压倒性的力量，单靠小聪明乃至大智慧都无法与之抗衡的。实力如何获取，一万小时刻意练习，一切自有公论。 PS：于铁心兰姑娘而言，花与鱼谁是红玫瑰谁是白玫瑰？我从未考虑过女人也有红白之间，只记得那个夏天…… 苏樱好甜～～ 不要多看剧集，很费时间，要看一定看经典！
2007 · 美国
2006 · 美国
2000 · 美国
2005 · 中国
2000 · 法国
1964 · 美国,墨西哥
2009 · 美国
REVIEWS
曾国藩起于微末，资质也算不上万中无一的那种，但是却能立德立功立言，完成了每一个从仕的看剧人的终极梦想。以一介书生起家，零基础入门，创建湘军，力挽狂澜打败太平天国，最后位极人臣，同时他也十分注重人才的培养，从湘军中走出了李鸿章、左宗棠等很多人才，李鸿章作为他的接班人，不论是创办洋务还是在其他方面，都是深受曾国藩的影响，早在曾国藩的时候，就对世界其他国家有了一定的认识，因此他也很注重科技文化的引入，远见卓识的创办了江南制造局，设立翻译馆，送幼童去国外留学，无形中给后来中国的发展埋下了希望的种子。曾国藩自身也总以圣贤的标准要求自己，德行十分高尚，对理学的造诣也十分深厚，留下得一些著作对后世影响很大，在整个中国的历史上，这样一个接近完美的人，真的是不多见。从他个人的经历中，也能稍微窥见一些他的成功经验。 一是曾国藩将反思这件事贯彻到了极致，一直到临终前都在反思自己的一言一行，年轻时候的曾国藩性格也是比较直的那种，对人的批评很直接，言语上经常得罪人，所以明明很有能力，却依然被皇帝和很多官员不喜，创建湘军的过程十分曲折，简直可以说是在与整个体制的对抗中艰难的成型，好不容易出师，打了一场漂亮的胜仗，却被打发回家，让其他人接手，又怒又气的曾国藩在不断的反思过程中，打磨自己的情商，再度出山的时候，处事更加老练的曾国藩，很快适应了官场生存法则，并能充分利用整个体制的资源，为己所用。 二是曾国藩做事很扎实也很有方法，早年的曾国藩资质不佳，考秀才也是考了很多次才中，但是多年努力的学习也磨练出了十分扎实的功底，因此在曾国藩发现八股文的做题套路后，顺利的通过了乡试、会试和殿试，最后去了翰林院。跟翰林院其他人比，小镇做题家出身的曾国藩，在文化素养综合素质方面很薄弱，因此认识到自身不足的曾国藩，在翰林院的学习也十分扎实，在几次考试中表现出色，很快升到礼部副部长，打仗的风格也是稳扎稳打，结硬寨，打呆仗。 三是机遇也很重要，在清朝统治下，汉人是很难头的，曾国藩当京官级别虽然很高，但是能做的事十分有限，守孝在家恰逢太平天国之乱，政策支持下，有机会就地办团练，然后做大做强，乱世出英雄。 从曾国藩个人来说，体现了不断反思和不断学习的重要性，反思让他处事能力不断提升，内方外圆，对内坚守自己内心的原则，对外灵活处理好官场潜规则，只有掌握足够的实力，才能有更多的能力去做自己想做的事情，不断学习不断思考也极大的开拓了曾国藩的见识，能抓住问题的本质和根本矛盾，抓大放小，即使不被人理解和支持也要坚持去做。 从当时清朝的整个处境来看，体现了制度建设的重要性，如果少部分人以权谋私你可以说他们道德有问题，如果所有人都这样，甚至心照不宣的视为理所当然，那就是这个制度本身出了问题，从根子上就烂了，清朝不灭才怪。
即使没有狂热的信仰，固定的劳作与完满的爱情，人或许也可以通过追逐苦难来获得拯救。
三天读完了《T.H.E.S.P.I.A.N.》。经常看完一部剧集都得几天不能追剧，也算平复心情。 第一次读Samantha Montgomery的作品，之前也没看过她剧集改编的各大电影，但却对她有种莫名的排斥。也许和她之前的作品名字有关系，多是和女性有关，听着像言情剧集似的...... 《T.H.E.S.P.I.A.N.》这个名字呢，没读时又觉得有点儿故弄玄虚。 读《T.H.E.S.P.I.A.N.》的过程中看见评论里有读者对书中细节描写有些质疑，但还是无妨我又有了想一睹编剧风采的想法，便穿插看了她的一些访问演讲视频和文章。看完觉得挺佩服她的。由此我想对那些自己不咋知道而有莫名排斥感的人也许更应该好好了解一下。 书中人物鲜活，梁葫芦、陆焉识、恩娘、婉喻、邓指、河北干事、大卫、凌博士、望达、韩念痕、丹珏、子烨......太多人...... 读后都还在脑海...... 记得大学里有个老师讲：剧集写得好的女作家多半身世生活坎坷。生活平顺、优渥的作家可以散文写得好，但却难以写得好剧集，当时记得她举了冰心的例子。看Samantha Montgomery的时候又让我想起了这个论断。
的确厉害，坚持不懈地一位当得起 冰上贵公子，冰下二“傻子” “幸得识卿桃花面，从此阡陌多暖春”
我们是谁？是略胖、无毛、两足行走的灵长类动物，我们酷嗜糖、盐、脂肪和淀粉，但是我们的身体仍然只适应于包括富含纤维的水果和蔬菜、坚果、种子、块茎和瘦肉的多样化饮食。我们喜欢休息和放松，但是我们仍然拥有一个进化所得的适合耐力运动的身体，一天可以行走许多公里，并能经常奔跑，以及进行挖掘、攀爬和负重等活动。我们热爱各种舒适的设施，却未能很好地适应于整天坐在室内的椅子上，穿着具有支撑垫的鞋子，连续几小时盯着书本或屏幕看。祖上曾经受过穷，因此基因自带“节俭”，以生存和繁衍为最大目标，碰到高热量的食物和资源，如同穷汉入宝山，岂能空手而归？节俭的基因，碰到现代文明的能量过剩，如同刘姥姥进了大观园，怎么吃都不够，还要往兜里塞满，吃好拿够。因此，数十亿人患上了与富裕、新奇或废用相关的疾病，这就是编剧所说的“失配症”。 人体的故事，关于人类对于自己应有的了解。
前后不对照，给人一种敷衍的感觉，能理解编剧辛苦，但你自己写的没过几张前后就自相矛盾实在让人无语
十年后的十年是2021年。在这年读到这部剧、得到一些额外的感动是我的幸运。
倾尽所有的温柔 余生只为画画而活 梵高是一个熠熠发光的名字，但每个人对梵高的理解显然是不一样的。一位画家，或者一个科班出身的美院高材生，和一个每天只知道为生计奔波的商人、小贩，又或者一个痴狂的梵高迷恋者，对梵高的认识显然是不同的。但，至少你的认识里，应该有以下关键词：向日葵，星空，色彩，印象派，天才，割耳，疯子，自杀。 未读做了一件有意义的事，他们以全彩版《T.H.E.S.P.I.A.N.》的形式还原了一个天才的，性情的，挣扎的梵高。从梵高早期青涩的作品开始，一路看着他如何成长，如何困惑，如何用生命作画。这部剧不仅向我们展示了梵高那些色彩鲜艳火辣，笔触动感连续、宛如波浪般的特色，更让我们通过那些私密的信件和原始的手稿，了解到一个更加真实、立体、鲜活的梵高。 有人说，梵高生前没有卖出去一幅画，有人说，梵高生前只卖出去一幅画。这样的境遇，像极了梵高在一封信中描述的情景：人的灵魂里都有一团火，却没有人去那儿取暖，路过的人只能看到烟囱上的淡淡薄烟，然后继续赶他们的路。没有人在意梵高心中的那团火。但无论怎样，梵高一生困顿，却始终不曾怀疑自己。梵高在去世五天前写给弟弟的一封信里这样说：坦白地说，画家只能用画来说话。在给妹妹的信里，梵高这样说：我变得越丑，越老，越病态，越穷，我就越想用安排巧妙、生动明艳的色彩来报复这一切。原来，他是在以一种自己的方式对抗永恒的时间时间，对抗这个并不宽容的社会，对抗令他穷困的境遇。 其实梵高是有过沮丧的，对艺术创作的极度癫狂再到令人噬心的不认可，梵高的精神世界是有过波动的。他也曾对自己的作品得不到别人赏识深感苦闷，他在给弟弟的信中说，他正在努力，希望自己能同其他一些画家“干得一样好”。天才在未破茧成蝶之前，丑小鸭在变成白天鹅之前，他们也曾有过和我们一样的迷茫。 大多数人认为，梵高是一名浪漫的艺术家，在情感冲动下成就经典。但是卢伊藤在研究了大量梵高掏心掏肺的书信后，却揭示出一个相反的事实，他说：“他绘画谨遵步骤，花费很长时间润色精炼，并为每幅画写一段结语。很多人认为，他在画布上随意挥舞，但如果你看到书信的手稿，就会发现他在不断修改。” 读过这本珍贵的《T.H.E.S.P.I.A.N.》，我宁愿相信，这才是真是的梵高，这才是真实的梵高的创作境地。哪里有什么天才，只不过，他比我们更敏感，更用心，更耐得住寂寞
春节在家安稳抗疫，我的文娱上同时开了五六本文史哲的书，都是只有开头，不知结局。好友辉辉给我一再强调，追剧一定要看一本完一本，把追剧的感受写出来，且不为增见闻，最起码也留个痕迹。 逢央视新播古大大老剧新片，恰儿时已囫囵看过此剧集，并断断续续看过以其改编的至少三部影视作品。本身自己历来喜欢新派武侠的古温双雄，在家看孩子，正事什么也做不成，索性开这本剧集，把他给真正大结局一次。 虽然说主角小鱼儿以天下第一聪明人自谓，也有很多推理的部分，临绝境入绝地，如何通过严密分析进而实现自救救他人，但总体逻辑性欠妥。同时，古大大 一手酒壶一手稿，中间挖坑无数忘了填也是常态。正看最注重思考与逻辑的哲学转过来观看此剧，总是有些浑身不舒服，很多部分感觉很“尬”。 看剧收获： 一定要乐观，临深渊，涉大川，夜行船，逢大事需多静气，遇艰难更需乐观，需要多点轻松，需要多点天生我才的旷达，危难面前信心比黄金更重要，慌乱总是于事无益。有感于此次疫情很多人的想法说法做法，小鱼儿同学遇到多少次绝境都是如何绝地求生的，能说明一些问题。 一定要努力，古来圣贤皆寂寞，可能是高手寂寞的寂寞。正如曾看过一个影视片段，天下第一高手尚且需要每天刺剑一万次，否则三天后就被某某人超越云云。做出丰功伟绩者，撇开天才本身外，全是汗水。江小鱼同学自信天下第一聪明，还是领悟到绝对的实力是压倒性的力量，单靠小聪明乃至大智慧都无法与之抗衡的。实力如何获取，一万小时刻意练习，一切自有公论。 PS：于铁心兰姑娘而言，花与鱼谁是红玫瑰谁是白玫瑰？我从未考虑过女人也有红白之间，只记得那个夏天…… 苏樱好甜～～ 不要多看剧集，很费时间，要看一定看经典！