他们正年轻Tamen zheng nianqing

바다 · 4.4/10

水墨风和片头点赞！山影脑残粉(((o(*ﾟ▽ﾟ*)o))) 演员都契合心中所想

荆棘王冠 · 8.7/10

不要沉溺，一直向前，无论发生什么，一切都会过去，要自我反思自我激励。

Stephen Curry · 9.8/10

读黑塞影视是精神与灵魂的洗礼(三) 他们正年轻Tamen zheng nianqing本身这个名字也很有意思，是佛陀名字的拆分（乔达摩•他们正年轻Tamen zheng nianqing），书中佛陀本人叫乔达摩，名字本身也是黑塞对佛教思想的认可，但是只用了一半，因为黑塞只认可一部分佛教思想，悉达有获得之意，多是“多出来的东西”，也就是编剧寻找到的自我的意义。 沙门:沙门苦行，只是短暂的自我麻醉，无论冥想的无我状态还是身体的苦修（空），zui后还是要回归自我，因为几乎所有信徒都不能达到涅槃。 佛教:佛陀的教化哲理万千，却无法完美展示达到开悟的亲身经历。信奉只是模仿理论，每个人必须自己去经历解脱之路，开悟不是信奉就能获得。 宗教尝试结束，过往向外的追寻求索，恰恰正是对自我的迷失，他们正年轻Tamen zheng nianqing要继续探索自我。 尘世:听从自己身体的本能和内心的欲望，堕入俗世，与世间最美丽zui具智慧（印度密教和藏传佛教的密宗，信仰一种佛，名为欢喜佛或称欲天，爱神，该佛呈现男女jiao合状。其中男身代表法，女身代表智慧，男体与女体相互紧拥，表示法与智慧双成，相合为一人，喻示法界智慧无穷。）的女子的化身加摩拉结合获得智慧，并且成为当地富商。财富地位爱情相伴，渡过了从青年到中年的俗世安乐，到头来犹如黄粱一梦一般，游戏人间，更多的依然是空虚和不快乐。 大梦觉醒，告别爱人，摆脱毫无意义的纵欲生活，回归自然。 河边:来到河边，绝望和空虚使他欲向死亡求得安宁，不破不立，绝望的生死瞬间，顿悟水到渠成，过往的自己已经死去，新生的他们正年轻Tamen zheng nianqing定居河边成为摆渡人，成为慈祥的圣贤。 加摩拉和儿子的到来，打破了平静，妻子的死去，他感受到生命在每一个瞬间的坚不可摧和永恒的美丽。儿子的娇生惯养，无法忍受贫穷和父亲的伪善，孩子的离去，使他理解了当初自己离开父亲，父亲承受的思念痛苦。 作为寻到真我至理的zui后一种人生牵绊，亲人去世和离去的伤痛化为更博大宽容的爱，使他理解和爱着世人。奔波忙碌的渡河人，千万种情绪，欲望，声音，善恶，汇聚一体融入河水。 千河汇聚yi流，东西方文化与思想交融，知识的汇聚和人生的zhong极体验完美结合，最终流入思想的海洋，质变，升华，那就是智慧，那就是自我，自我与整体的统一，再不分彼此，再没有偏见、争论和鄙夷，圆融为一，自我即是神明，即是洞见，即是圣人。

李晓为 · 8.8/10

当单娆被莫名其妙的边缘化，被徐尚秀替代，这剧情变得闹心，其实我也挺喜欢徐尚秀的，感觉还是单娆更好罢了！前半部可以封神！后面开始乱了，写很多我看了就困的情节！支持编剧给主角找的七大美女！只要别烂了尾就行😁。

🌸 V · 4.4/10

经典就是经典！这是我至今为止读过的感受最深刻的一本剧 叙述的时间跨度其实不大，以斯嘉丽为中心讲了她16～28岁的发生的事情。 从一个任性的少女变成一个有担当的女性。不变的是爱尔兰血液流淌的对土地的热爱。 我读这部剧的时候对批评阿西利的声音其实感到挺矛盾的，可能因为我和阿西利有点像。在旧的秩序崩塌，新的秩序尚未建成的混沌时代，我和阿西利一样不知所措，害怕向前走，我需要一个人的引领，我不像瑞德一样勇敢，也做不到像他们一样的不惧他人的目光，我畏畏缩缩，回忆过去，懊恼于自己的每一个过错。我宁愿清贫也没有勇气去做出改变，我做不到独当一面，做不到让人在危难时刻觉得是一个可以依赖的人。我觉得我就是阿西利，在边缘处徘徊的人。 我佩服斯嘉丽和瑞德的勇气，坚定，真实，不在乎旁人的看法，t但是我却不喜欢他们，过于精致利己。我觉得他们在什么时代都是能做出一番事业的人。战争期间瑞得的做法让我不禁思考，一些我们内心奉为底线的诸如爱国，真的有这么重要吗？是认清事实做出最有利于物理自己的选择还是为了良心安宁让自己挨饿？在乱世，当生命受到威胁的时候。人 可能就会做出很多违背常理的事情来了 其实还有很多及时感触我画在了原文评论区了，才看完没多久我居然就忘了啊啊啊啊啊

姚恺 · 6.5/10

《他们正年轻Tamen zheng nianqing》是英国编剧玛琳娜·柳微卡创作的。作品风格有着一种时代的黑色幽默色彩，在叙事结构上，很巧妙的将家族史、民族史和机械史的有机结合。从故事层面讲是十分的有趣，且情节丰富。 该剧讲述的是一位长期居住英国的84岁老鳏夫与一个想通过结婚来实现移民的36岁乌克兰掘金女的荒诞故事。编剧在其幽默和琐碎的生活纷争中，穿插着一段拖拉机发展史。那些犁头与尖刀分别也象征着劳动力和极权，用隐喻方式将二者的相互转化牵引出了一段不为人知的家族苦难史，使看似不经意的细枝末节牵动着大时代历史悲剧的残酷且敏感的神经。 透过编剧对这一家生活与历史的精心编织，读者所能看到的不只是隔着时空瞭望乌克兰民族的具体苦难，更有的是极权体制下普通人逆境求生的欲望。在一个地动山摇、草菅人命的时代，能够活下来便是胜利。 在乌克兰历史上，拖拉机扮演着一种矛盾的角色。乌克兰过去是个农业国家，对这样一个国家来说，为了充分发挥其农业潜能，机械装置绝对是至关重要的。但是在此剧中拖拉机完全确定只是代表一个“符号”，它象征着乌克兰这个多灾多难之国的命运，技术是个双刃剑，而乌克兰的地位、命运和灾难也是如此。

鞑子全羊馆15143317543 · 2.2/10

阿布扎比大舞台上，我以为误打误撞走进春节联欢晚会了

谷凡 · 7.7/10

有点惊呆了，刚开始就是陕西，坟头蹦迪者忍了，后来这是什么(ㅇㅁㅇ川，金瓶梅？？？！！！金×梅…

汤圆圆 · 4.3/10

他们正年轻Tamen zheng nianqing虽然细小，但几乎无处不在，就像那些默默为生活打拼的底层世界的人，他们的喜怒哀乐是他们的全世界，而旁观者无法感同身受。 人生而平等而又不可能拥有平等，不与人比，与己比，超越过去的自己，做最好的自己！

Chaolie · 4.4/10

这个剧看完真是如鲠在喉。最开始我看角色里有个法学硕士，还以为有什么特别作用。如果在哪怕最后一集能提到法律条文落后基层执法人员不能更好为百姓服务于是角色下定决心推动优化法律条文，就是我心里的5星好剧了。故事是好故事，真实度挺高的，演得也都很好，但是，仿佛通篇在讲普通人的退让和忍气吞声，谁恶谁有理，谁赖谁得利。拍这个剧想传达什么呢？基层执法人员的不易？是不易啊，这里面演的法律连警属都不能保护，老百姓看这个剧想想自己普通人恐怕维权更艰难真是窒息。一部文艺作品要么立意高远要么娱乐大众，我看这个剧没看到正能量的立意还气得脑仁疼……我真想问问编剧这个剧到底想传达给观众什么？？？