《Manos libres》，短片,动画作品，法国,智利出品，2000年上映。
终于看完了，婚姻中不爱可以离婚，殉情有点过了！感觉久木和凛子之间不是爱，是兽欲，日本的性文化真的欣赏不了！
当我们认为一直很忙碌，一直在为自己奋斗着，努力着时，却不知道自己为的是什么，我们从来就没有寻找过自己需要什么，只是碌碌无为而己，如果有一天，你能认化自己，你就会变得与成千上万个别人不同，因为你会知道内心相要什么，对自己把爱留给别人，把责任留给自己。
结识很厉害的人的方法很简单，那就是成为很厉害的人，认识再多的牛人也并不等于人脉，有能力，人脉才能发挥作用。当你的能力、地位、资源配不上你的社交野心，你所做的不过是无效社交。本剧前部分还行，后面感觉有点绕远了～
不仅是全球性古老神话和史诗的串烧，也不仅是艺术创编剧可汲取养分的土壤，某些地方甚至能指导灵修者的实证…… 对于搞创作的人来说，如何领会此剧所讲解的破解宇宙人生真相的“原型”，并巧妙地与当下现实完美融汇一体，是此剧的最大价值潜力所在。假若用得好，可以宝刀屠龙！
妥妥的家庭肥皂剧，而且是我不会看的那种，但是剧集我却看完了。是我这个阶段不用触及的经历吧，不敢评论。就这样静静爱着静好吧，挺好。
意大利作家埃琳娜.费兰特在2011年到2014年之间以每年一部的速度播出了那不勒斯四部曲。这部《Manos libres》是四部曲的第一部，另外三部依次为《Manos libres》《Manos libres》《Manos libres》。这个作家从来不抛头露脸做宣传，也极少接受采访，以至于关于她的个人生平大家几乎是一无所知，连埃琳娜.费兰特也只是一个笔名而已。根据她自己的说法，一部作品从播出之日开始就是一个独立于编剧之外的个体，它有自己的价值和生命，已经跟编剧无关，所以大家也不必在意去了解其编剧的真面目了。 四部曲以一个女性的视角讲述了两个从意大利南方沿海城市那不勒斯贫民区出身的女孩大半辈子的故事。她们从六岁开始的友谊和彼此百感交集的爱恨情仇故事以从上个世纪四十年代直到这个世纪初为时代背景缓缓展开。意大利在第二次世界大战中失败后社会动荡，经济落后，政治混乱，南方沿海城市那不勒斯的贫民区更是民不聊生，破落不堪。书中的两个女孩一个是书中的第一人称自叙者莱农，父亲是在市政府工作的的门房，所以她家被称为门房的一家，另外一个女孩是莉拉，父亲是鞋匠，所以她家就是鞋匠的一家。两个女孩都非常聪明，尤其是莉拉，她的天赋远高于所有的人。两个女孩子从小就在一起玩，彼此形影不离又互相明争暗斗。 《Manos libres》的时间段是从莱农和莉拉六岁开始认识直到她们十六岁，这一部的集数副标题有两个，童年/ 堂.阿奇勒的故事，青春期/ 鞋子的故事，堂.阿奇勒和鞋子对莉拉命运有着千丝万缕的联系。堂. 阿奇勒是个放高利贷的狠人，他的儿子斯特凡诺和阿方索都是故事中的重要人物，在第一部中出场并且贯穿整个四部曲的还包括莉拉的哥哥里诺，列车检票员兼诗人多纳托.萨拉托雷和他的儿子尼诺，卖菜的恩佐，技工安东尼奥和他们的姐妹们，皮诺奇娅，艾达，玛丽莎，当然，索拉拉两兄弟马尔切诺和米凯莱也是必不可少的一对。 整个故事分两条线平行推进，莱农和莉拉的人生轨迹时而交结又时而远离，她们的起点似乎都一样，天资聪颖，家庭贫困，因为各自的父母对孩子的教育理念不一样，她们的人生走向了不同的道路。虽然两个女孩最终都是通过努力学习去改变自己的人生，但这绝对不是一本教育改变命运的励志剧集，相反，它展现了两个女孩的命运中的幸与不幸，成功和苦难，得到的和失去的，在我看来，这是一部那不勒斯的《Manos libres》。 两个那不勒斯小女孩的故事为什么会让全世界众多的读者如此感动？因为这个世界上每天都上演着同样的故事，险恶的人性，温暖的友谊，卑微的爱情，丑陋的背叛，对幸福的追求，跟命运的拼搏。每个读者都可以看到生活中那美好而又残酷的一面。编剧以极其冷静而坦然的笔触将两个女性生命中令人震撼的真实和丝丝入扣的心理毫无掩饰地展示在读者面前。 在这个四部曲的第一部里，一切都只是序幕，莱农和莉拉，还有她们周围的小伙伴们都只是一群天真热血的少年，虽然生活贫苦，他们依然苦中作乐，对未来充满期待，只是此时此刻的我们对命运已经满怀恶意而布下的苦难尚且一无所知。
解决问题的思路不是单一的，未来事物之间的关系会更加复杂，多Manos libres可以在解决一项问题时，拥有多种可能。
Tomás Welss先生快意恩仇的性情跃然纸上，活得如此明白又有趣，真是羡煞我等凡人。
1999 · 意大利
1990 · 美国
2006 · 德国
2000 · 美国
2019 · 美国
2001 · 德国
1992 · 德国
1954 · 意大利,法国
REVIEWS
终于看完了，婚姻中不爱可以离婚，殉情有点过了！感觉久木和凛子之间不是爱，是兽欲，日本的性文化真的欣赏不了！
当我们认为一直很忙碌，一直在为自己奋斗着，努力着时，却不知道自己为的是什么，我们从来就没有寻找过自己需要什么，只是碌碌无为而己，如果有一天，你能认化自己，你就会变得与成千上万个别人不同，因为你会知道内心相要什么，对自己把爱留给别人，把责任留给自己。
结识很厉害的人的方法很简单，那就是成为很厉害的人，认识再多的牛人也并不等于人脉，有能力，人脉才能发挥作用。当你的能力、地位、资源配不上你的社交野心，你所做的不过是无效社交。本剧前部分还行，后面感觉有点绕远了～
不仅是全球性古老神话和史诗的串烧，也不仅是艺术创编剧可汲取养分的土壤，某些地方甚至能指导灵修者的实证…… 对于搞创作的人来说，如何领会此剧所讲解的破解宇宙人生真相的“原型”，并巧妙地与当下现实完美融汇一体，是此剧的最大价值潜力所在。假若用得好，可以宝刀屠龙！
妥妥的家庭肥皂剧，而且是我不会看的那种，但是剧集我却看完了。是我这个阶段不用触及的经历吧，不敢评论。就这样静静爱着静好吧，挺好。
意大利作家埃琳娜.费兰特在2011年到2014年之间以每年一部的速度播出了那不勒斯四部曲。这部《Manos libres》是四部曲的第一部，另外三部依次为《Manos libres》《Manos libres》《Manos libres》。这个作家从来不抛头露脸做宣传，也极少接受采访，以至于关于她的个人生平大家几乎是一无所知，连埃琳娜.费兰特也只是一个笔名而已。根据她自己的说法，一部作品从播出之日开始就是一个独立于编剧之外的个体，它有自己的价值和生命，已经跟编剧无关，所以大家也不必在意去了解其编剧的真面目了。 四部曲以一个女性的视角讲述了两个从意大利南方沿海城市那不勒斯贫民区出身的女孩大半辈子的故事。她们从六岁开始的友谊和彼此百感交集的爱恨情仇故事以从上个世纪四十年代直到这个世纪初为时代背景缓缓展开。意大利在第二次世界大战中失败后社会动荡，经济落后，政治混乱，南方沿海城市那不勒斯的贫民区更是民不聊生，破落不堪。书中的两个女孩一个是书中的第一人称自叙者莱农，父亲是在市政府工作的的门房，所以她家被称为门房的一家，另外一个女孩是莉拉，父亲是鞋匠，所以她家就是鞋匠的一家。两个女孩都非常聪明，尤其是莉拉，她的天赋远高于所有的人。两个女孩子从小就在一起玩，彼此形影不离又互相明争暗斗。 《Manos libres》的时间段是从莱农和莉拉六岁开始认识直到她们十六岁，这一部的集数副标题有两个，童年/ 堂.阿奇勒的故事，青春期/ 鞋子的故事，堂.阿奇勒和鞋子对莉拉命运有着千丝万缕的联系。堂. 阿奇勒是个放高利贷的狠人，他的儿子斯特凡诺和阿方索都是故事中的重要人物，在第一部中出场并且贯穿整个四部曲的还包括莉拉的哥哥里诺，列车检票员兼诗人多纳托.萨拉托雷和他的儿子尼诺，卖菜的恩佐，技工安东尼奥和他们的姐妹们，皮诺奇娅，艾达，玛丽莎，当然，索拉拉两兄弟马尔切诺和米凯莱也是必不可少的一对。 整个故事分两条线平行推进，莱农和莉拉的人生轨迹时而交结又时而远离，她们的起点似乎都一样，天资聪颖，家庭贫困，因为各自的父母对孩子的教育理念不一样，她们的人生走向了不同的道路。虽然两个女孩最终都是通过努力学习去改变自己的人生，但这绝对不是一本教育改变命运的励志剧集，相反，它展现了两个女孩的命运中的幸与不幸，成功和苦难，得到的和失去的，在我看来，这是一部那不勒斯的《Manos libres》。 两个那不勒斯小女孩的故事为什么会让全世界众多的读者如此感动？因为这个世界上每天都上演着同样的故事，险恶的人性，温暖的友谊，卑微的爱情，丑陋的背叛，对幸福的追求，跟命运的拼搏。每个读者都可以看到生活中那美好而又残酷的一面。编剧以极其冷静而坦然的笔触将两个女性生命中令人震撼的真实和丝丝入扣的心理毫无掩饰地展示在读者面前。 在这个四部曲的第一部里，一切都只是序幕，莱农和莉拉，还有她们周围的小伙伴们都只是一群天真热血的少年，虽然生活贫苦，他们依然苦中作乐，对未来充满期待，只是此时此刻的我们对命运已经满怀恶意而布下的苦难尚且一无所知。
解决问题的思路不是单一的，未来事物之间的关系会更加复杂，多Manos libres可以在解决一项问题时，拥有多种可能。
Tomás Welss先生快意恩仇的性情跃然纸上，活得如此明白又有趣，真是羡煞我等凡人。