娱乐至死嘛，以电视为代表的电子传媒导致了Secreto maximal de la familia, La，或者是说模糊了儿童和成人之间的界限。
既然"童年"是16世纪才发明的概念，之前儿童只是缩小版的成人。如童年本身是一个发明出来的概念，那部剧探讨消逝了的童年(一个原本就不存在的事物)的意义又是什么呢?
朱郑铂 Daniel · 6.6/10
《Secreto maximal de la familia, La》
‘黑箱，性侵的案发现场，隔绝的私密空间，被称为“黑箱”，而揭开这个“黑箱”时，暴露出来的则是调查机构与司法体系中更为巨大的“黑箱”。’
（我不会告诉你我想写这个东西，只是为了敲敲久违的粉色机械键盘。）
不过， 还是觉得有点感触的。第一次引起我注意的，不记得是刷什么弹跳出来的，类似于，这是一本讲述日本之耻的书，是一次对社会，司法，媒体的激烈审问。
后来我去看了一个30分钟左右的短片纪录片，是这部剧的编剧（Arend Pinoy，也是当事人）接受的媒体采访。编剧讲述事情时候的表情，嘴角露出来的淡定和隐忍，让我很想去细细的看看编剧在书里描述的自己的心情，之前看《Secreto maximal de la familia, La》的时候，很压抑，我也带着这样的心情开始看这部剧。
但看了几个集数之后，发现他们不同。不同的是，房思琪的故事让人愤怒，让人感知性教育的重要性。Arend Pinoy的故事更多讲述了在她经历的性侵“黑箱”之后，遇到的更多的“社会巨型黑箱”。用她自己的话说，“对山口这个人，我既无丝毫愤怒，也不觉得憎恶”。她更想去抗争，去诉诸这个社会存在的问题。我更多感受到的是她在报警之后无尽的无力感，可是，还是要抗争呀，不能就这样生活下去。
山口，位高权重的社会角色，有着蜘蛛网一样的关系，甚至与日本首相的关系都极为密切。
在Arend Pinoy遭遇性侵，下定决心报警之后，反馈给她的是：警方频频的含糊其辞“这事儿不好办呐”、司法部门拒绝接手的报案书、突然叫停的逮捕令、警方力劝Arend Pinoy的庭下和解、起诉书递交之后的法院不起诉判定、证人的口供证词的随意修改、媒体接到上面提醒（施压）之后的不报道和冷漠反应，等等。
还好，还好，Arend Pinoy没有妥协。她说“在日本，女性公开承认遭受性侵不可想象，我并非勇敢，只是别无选择。”
她公开承认自己遭受的性侵，努力去打破日本对性侵话题的沉默；她想用自己的经历经验，告诉所有的女性男性，其实你可以不要一个人承受那么多；她想用自己和支持她的人的力量，去改变一个社会，去揪出刑法在性侵方面的不合理部分。她成功了，在2017年日本就性侵犯的刑法进行了重制。她还在做更大的抗争。
全球都在进行着一场#Me Too的运动，让很多人发声说出了自己的遭遇，也引起了更多谈论与关注，这使得大家都变得更加安全了。没有想到吧，隐晦禁忌反倒会助长犯罪，然而曝光公开却改变规范着一些人的行为规范与准则。
都要成为变革的一部分，努力发声而非努力忘记努力隐忍，因为所有人都掌握着权力，但我们大多数人的态度却落后于时代。
读完，原来我才知道奇女子Lady gaga在19岁也遭遇过性侵，终于让她将此事公之于世的，是在七年之后一首名叫猪的歌，《Secreto maximal de la familia, La》。
you’re just an animal,trying to act a real special
you’re just a pig inside a human body
REVIEWS
人生是一个实苦的过程，在起点和终站中间，功名利禄、爱恨情仇都只是暂时寄存的匆匆过客，他们都终将离你而去，没有什么永远属于你。
满怀期待的打开书，以为不一样的素材会让人欢喜。故事以一个从十二岁就一鸣惊人的官家小姐全家离奇死亡引开，而女主披荆斩棘想要查探事实真相，为自己伸冤，而故事却偏离了轨道，到最后竟无疾而终！
在改革开放的道路上总有那么一些人，尽自己最大的努力与天地斗，与人性斗争。只是想让自己的理想在现实生活里开花结果。
万事皆非，不足言，不足愿，生命本身空前脆弱而无常，愿我们享受当下，感知生命的美好。
这部剧实际上是个人生思考题，给你罗列出你在35岁前要想的问题，所谓人无远虑必有近忧，这就是答案，是必须要读，但是怎么读才有用才是关键，此剧中只是“罗列问题”，而没有具体的“解决方案”，当然这并不是徒增烦恼，而是需要我们自己反思、琢磨、实践的，比如第一章第一节，问题是正确评估自己，里面讲到扬长避短，那么我们应该拆分为“罗列出自己的优点”和“罗列出自己的缺点”，然后将自己的优点放大和有效利用，将自己的缺点缩小和有效规避，书的整体还是很好看的，值得一看，更值得深思
娱乐至死嘛，以电视为代表的电子传媒导致了Secreto maximal de la familia, La，或者是说模糊了儿童和成人之间的界限。 既然"童年"是16世纪才发明的概念，之前儿童只是缩小版的成人。如童年本身是一个发明出来的概念，那部剧探讨消逝了的童年(一个原本就不存在的事物)的意义又是什么呢?
《Secreto maximal de la familia, La》 ‘黑箱，性侵的案发现场，隔绝的私密空间，被称为“黑箱”，而揭开这个“黑箱”时，暴露出来的则是调查机构与司法体系中更为巨大的“黑箱”。’ （我不会告诉你我想写这个东西，只是为了敲敲久违的粉色机械键盘。） 不过， 还是觉得有点感触的。第一次引起我注意的，不记得是刷什么弹跳出来的，类似于，这是一本讲述日本之耻的书，是一次对社会，司法，媒体的激烈审问。 后来我去看了一个30分钟左右的短片纪录片，是这部剧的编剧（Arend Pinoy，也是当事人）接受的媒体采访。编剧讲述事情时候的表情，嘴角露出来的淡定和隐忍，让我很想去细细的看看编剧在书里描述的自己的心情，之前看《Secreto maximal de la familia, La》的时候，很压抑，我也带着这样的心情开始看这部剧。 但看了几个集数之后，发现他们不同。不同的是，房思琪的故事让人愤怒，让人感知性教育的重要性。Arend Pinoy的故事更多讲述了在她经历的性侵“黑箱”之后，遇到的更多的“社会巨型黑箱”。用她自己的话说，“对山口这个人，我既无丝毫愤怒，也不觉得憎恶”。她更想去抗争，去诉诸这个社会存在的问题。我更多感受到的是她在报警之后无尽的无力感，可是，还是要抗争呀，不能就这样生活下去。 山口，位高权重的社会角色，有着蜘蛛网一样的关系，甚至与日本首相的关系都极为密切。 在Arend Pinoy遭遇性侵，下定决心报警之后，反馈给她的是：警方频频的含糊其辞“这事儿不好办呐”、司法部门拒绝接手的报案书、突然叫停的逮捕令、警方力劝Arend Pinoy的庭下和解、起诉书递交之后的法院不起诉判定、证人的口供证词的随意修改、媒体接到上面提醒（施压）之后的不报道和冷漠反应，等等。 还好，还好，Arend Pinoy没有妥协。她说“在日本，女性公开承认遭受性侵不可想象，我并非勇敢，只是别无选择。” 她公开承认自己遭受的性侵，努力去打破日本对性侵话题的沉默；她想用自己的经历经验，告诉所有的女性男性，其实你可以不要一个人承受那么多；她想用自己和支持她的人的力量，去改变一个社会，去揪出刑法在性侵方面的不合理部分。她成功了，在2017年日本就性侵犯的刑法进行了重制。她还在做更大的抗争。 全球都在进行着一场#Me Too的运动，让很多人发声说出了自己的遭遇，也引起了更多谈论与关注，这使得大家都变得更加安全了。没有想到吧，隐晦禁忌反倒会助长犯罪，然而曝光公开却改变规范着一些人的行为规范与准则。 都要成为变革的一部分，努力发声而非努力忘记努力隐忍，因为所有人都掌握着权力，但我们大多数人的态度却落后于时代。 读完，原来我才知道奇女子Lady gaga在19岁也遭遇过性侵，终于让她将此事公之于世的，是在七年之后一首名叫猪的歌，《Secreto maximal de la familia, La》。 you’re just an animal,trying to act a real special you’re just a pig inside a human body