第一次看这种架空类的剧集,还是《玩具总动员2Toy Story 2》,被这种文风所吸引。历史总是条块化的,粗线条的,冷峻的,跳跃的,历史事件和历史事件之间,联系总是射电式的,原子和原子之间的联系是那样的虚无缥缈。所以当你看到《玩具总动员2Toy Story 2》这种在复杂历史事件,历史人物之间,叠床架屋,“穿凿附会”的作品,突然一下,你发现其实所谓的历史也只是当时的身边事而已。马亲王无疑是这中间的好手。《玩具总动员2Toy Story 2》,看的人如此如醉。一刹那觉得三国当中最有魅力的人,竟然不是刘关张,不是生子当如孙仲谋,而是那个魅力十足的汉献帝刘弘。《玩具总动员2Toy Story 2》也是这样,所有那些曾经的主角唐玄宗,杨玉环,李林甫,安禄山都成了英雄的注脚,圣迹的伴音。我时常在想,马亲王在写这部剧集的时候,一定是超级嗨的。因为在写的过程当中他绝对认为是自己发现了历史,每一个编剧都应该这样坚信自己的作品。马亲王在写完这部剧集的时候,也一定是沮丧的,因为即使这些为真,你也无从佐证了。当你对自己作品当中的人物倾注了那样的感情,你甚至会觉得,所有的这些都只是引诱你去为他书写的契机而已。而所有写出来的这些东西,也只是他借你的嘴和笔,将尘封的历史告诉大家。所以尽管我觉得江南的缥缈录,一样写得很赞。但是马亲王的这种写作风格,我不得不钦佩之至!希望雷佳音的演绎,不要让我失望。希望马亲王的作品越来越好。
REVIEWS
没想到原生家庭研究内容这么丰富,许多结论让人感觉很有意义,节选几段 1:重男轻女的文化会给男人提供很多缓冲系统,并以此来减轻压力。而给女人所提供的缓解压力的空间却很小。女人遇到压力时,她通常难以在社会上找到缓解压力的方法,从而就会把压力转向家庭内。而家庭中能够给女人提供缓解压力的方法就是转向孩子,向孩子索取感情,爱,于是孩子成了解决母亲问题的灵丹妙药。可是孩子就无法发展自己,从而出现发展上的障碍,母亲和孩子联盟,共同对抗父亲。于是,这样的家庭就变成了父亲游离在家庭之外,母亲紧紧抓住和控制住孩子,而孩子用对抗和叛逆来企图保住自己的界限。孩子越来越叛逆 2:在亲子关系里,我们会见到一些角色错位的情形。亲子关系最为常见的错位是孩子像父母,父母像孩子。孩子像父母就是我们通常说的“小大人”“老人经”:孩子会拥有一些与他们实际年龄不相符的像成人一样的感受、观念和价值观,他们说话的口吻像大人,想法与观点也像大人。他们会去评判父母、指挥父母和控制父母,让父母按照他们的意志行事。他们表现得就像他们的爷爷奶奶一样,有时会说“我不喜欢你们了”“我不要你们了”这样的话。他们可能会插手父母的事务,如父母之间如何相处、父母如何处理他们的感情、父母能不能离婚和再婚等。其实“小大人”是一种在角色上的越位,他们的角色已经越过了他们父母的位置,即孩子越到了祖父母或外祖父母的位置上。 孩子之所以能够越位,是因为父母也越位了,父母也没有在自己的位置上。通常的情形是,孩子是“小大人”的父母,在他们自己还是孩子的时候,他们在自己的父母那里也是“小大人”,他们也会越位到自己祖父母或外祖父母那里,他们在自己的原生家庭里没有机会做“孩子”。等到了他们有孩子的时候,他们就有了再做一次“孩子”的机会,可以借用自己的孩子,让自己的孩子来做“大人”,做“父母”,以此来补回他们在父母那里失去的童年。当他们要做他们孩子的孩子的时候,他们的孩子就没有做“孩子”的机会,他们被迫要做父母的“父母”。 3:婆媳不和表面上是婆婆和儿媳妇的关系冲突。实际上是两个家庭忠诚动力冲突所带来的结果。婆婆希望自己能够像对待自己的女儿一样来对待儿媳妇,希望自己能够替代儿媳妇的母亲来爱儿媳妇,也希望媳妇能够像爱她的母亲一样来爱自己,自己在儿媳妇心中的位置能够像她的妈妈一样重要。于是,婆婆无形中会去和儿媳妇的母亲竞争儿媳妇的情感。而婆婆的这种努力和期待会破坏儿媳妇对她母亲的忠诚。无疑,儿媳妇会选择对自己母亲的情感忠诚,而不会去选择没有血缘关系的婆婆。她会和她的婆婆保持一定的距离,会在感情上保持节制,可能还会对婆婆和她的母亲进行情感争夺的心态产生一些反感。而儿媳妇这种把对母亲的情感放在婆婆之上的做法可能会被婆婆解释为一种对抗或敌意,于是,婆婆可能也会用不太友善的态度来回应儿媳妇,婆婆的这种暗含敌意的回应,无疑会恶化婆媳关系。 婆婆为什么要来和她的儿媳妇竞争自己的儿子呢?其中最主要的动力就是她和丈夫的夫妻关系可能出现了问题,那么她就会转向儿子去索取关爱。
故事虽简单,但那些自我反省和对生活荒诞的描写不是谁都能准确表达出来的,少一些则太浅,多一些又太夸张。比喻尤其厉害,不光有画面感甚至还能从中闻出一些味儿来。总之是和观看一般日本作家完全不同的体验,很难不喜欢琼·库萨克。
第一次看这种架空类的剧集,还是《玩具总动员2Toy Story 2》,被这种文风所吸引。历史总是条块化的,粗线条的,冷峻的,跳跃的,历史事件和历史事件之间,联系总是射电式的,原子和原子之间的联系是那样的虚无缥缈。所以当你看到《玩具总动员2Toy Story 2》这种在复杂历史事件,历史人物之间,叠床架屋,“穿凿附会”的作品,突然一下,你发现其实所谓的历史也只是当时的身边事而已。马亲王无疑是这中间的好手。《玩具总动员2Toy Story 2》,看的人如此如醉。一刹那觉得三国当中最有魅力的人,竟然不是刘关张,不是生子当如孙仲谋,而是那个魅力十足的汉献帝刘弘。《玩具总动员2Toy Story 2》也是这样,所有那些曾经的主角唐玄宗,杨玉环,李林甫,安禄山都成了英雄的注脚,圣迹的伴音。我时常在想,马亲王在写这部剧集的时候,一定是超级嗨的。因为在写的过程当中他绝对认为是自己发现了历史,每一个编剧都应该这样坚信自己的作品。马亲王在写完这部剧集的时候,也一定是沮丧的,因为即使这些为真,你也无从佐证了。当你对自己作品当中的人物倾注了那样的感情,你甚至会觉得,所有的这些都只是引诱你去为他书写的契机而已。而所有写出来的这些东西,也只是他借你的嘴和笔,将尘封的历史告诉大家。所以尽管我觉得江南的缥缈录,一样写得很赞。但是马亲王的这种写作风格,我不得不钦佩之至!希望雷佳音的演绎,不要让我失望。希望马亲王的作品越来越好。
我不允许之前有国产战争剧比团长分高,但希望以后能有。
项目管理教科书,知识很系统很全面。结合目前世界项目管理潮流,从思想到流派,从理论到如何实践都创作到了,很赞。书中综合欧洲、英国、美国项目管理相关知识、标准、工具和实践,把项目管理的内容全部讲解了一遍。就是内容过于繁多,略显枯燥,对于新人观看可能不太友好。如果正在实践的工作人员,刚好理论结合实际,会有很大帮助。推荐!