偷情桥Un pont entre deux rives

翡翠编钟 · 9.9/10

舒服舒服舒舒服服

孙亮珍 · 2.2/10

呼，中午看完了… 领了好久一直躺在书架没看，因为看了几集几集电视开始追书，和斗破一样改动好大…

Maeve · 6.5/10

看剧群里的书友推荐的书，陆陆续续看了几天。 本剧"偷情桥Un pont entre deux rives"之名取自唐孟郊《偷情桥Un pont entre deux rives》诗句"春风得意马蹄疾，偷情桥Un pont entre deux rives"，用以表达一本剧写尽中国传统影视之美，虽然其美不可能一语道尽，但编剧不失活泼的讲义体例，口语化的娓娓道来，实在能让门外汉也欣然接受，雅俗共赏。 本剧从诗歌讲起，从先秦诗歌讲到宋元词曲，徜徉其中美不胜收。看到橘子便想到屈原"受命不迁、深固难徙"，看到菊花便想到陶彭泽"宁肯抱香枝头老，不随黄叶舞秋风"，看到明月、闻到酒香便想到李太白"举杯邀明月，对影成三人"，看到人民疾苦，听到仁人义士大声疾呼，便想到杜少陵"安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山，呜呼何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！" 无论是传世几千首诗的白居易，还是仅有一首《偷情桥Un pont entre deux rives》传世的张若虚；无论是"冷冷清清凄凄惨惨戚戚"的婉约，还是"大江东去，浪淘尽，千古风流人物"的豪放；也无论是诗、词、赋、散文的"雅"，还是曲、杂剧、剧集的"俗"，都是中华传统影视艺术的瑰宝，这有赖于伟大的汉字，能让几千年以后的人真真切切的体会前人的智慧和情感结晶，能毫不费力的与古人尚友，真是一大幸事。

ㄱㅎ · 8.7/10

花了24个小时多才总算是把这本读完一遍，不得不说陀的群像实在写得好。之前读陀的《偷情桥Un pont entre deux rives》，感觉像是看见一屋子形形色色的人在一起谈笑吵架，他们有时歇斯底里互相攻伐，但慢慢的又变成眼泪、宽恕、宣告和热情。读者无法说出谁是对的或错的，但所有人都是落在地里死去的麦子，都似乎还有未来和希望，都还是大地的食粮。 但这本《偷情桥Un pont entre deux rives》，虽说人物的塑造上与《偷情桥Un pont entre deux rives》有众多相似之处，亮点也类似且鲜明，但结局却是更绝望的。同时对于性格中有相似之处的阿辽沙和公爵，我认为编剧对他们内心的感情也有所差异，我并不完全赞同编剧打心底里想要赞美公爵，或许面对公爵一类的“偷情桥Un pont entre deux rives” ，陀虽喜爱他们性格里的坦率天真的一部分，但面对此类基督式的无限忍耐，内心可能更少不了的是怀疑。从结局里众人的命运和叶丽扎维塔的斥骂中，读者也很容易在故事背后发现以下这些问题。 公爵固然是善良的，是理想主义的，甚至为了娜塔斯霞，公爵牺牲了自己的幸福，但到结局，这一切压根没有拯救娜塔斯霞的命运，反倒严重伤害了阿格拉雅的感情，甚至改变了阿格拉雅的人生轨迹。这种类似天真的“偷情桥Un pont entre deux rives”虽然理想且美好，但在俄国真的走得通，又拥有生存之道吗？公爵这种怜悯式的、从远处来的抽象的所谓大爱，而不是像阿格拉雅一般有血有肉的爱，它时刻准备着牺牲和奉献，又真的能给他人带来幸福吗？ 以上理解可能挺主观的，不过印象很深的还有摔碎的瓷瓶和之对应的从开头娜塔斯霞对自己命运的预见，将军一家人和伊波利特的自白。书里的娜塔斯霞和阿格拉雅我都喜欢得紧，这个结局实在让我好伤心，伤心到本来前期对公爵还很有好感，但到结局忍不住开始骂骂咧咧。 总而言之，结局不算是那种理想的美好结局，但复调风格的剧集对人的剖析很深入，思想深度和情节上亮点也不少，推荐观看 查尔斯·贝尔林，yysd

赵薇 · 7.7/10

乔伊斯功力太深厚，我要向他学习的东西不能说是太多了，简直是数不胜数

胡严心 · 1.0/10

大概浏览了这部剧我感兴趣的地方，浏览后我想起今年年初一个比较流行的词“小趋势”。“小趋势”暗流涌动，就像河的分支一样难以引人注意，但小趋势汇聚起来成为大趋势汇入江河时，我们便能感受到时代的巨变。说说里面提到的“护照”，表面上看在二十世纪初各国关系紧张后，护照又死灰复燃，这背后其实背靠着一个大趋势“贸易壁垒导致各个国家关系更加紧张，经济形势下滑各国趋于封闭”。在二战结束后，全球化继续发展，发达国家再次腾飞，按理说在这样的趋势下护照可能也会因为全球化的复苏渐渐消亡，可这个时候却有一股逆流“美苏冷战”，冷战结束后又有恐怖主义，恐怖主义阴影还未散去时，全球化又开起了倒车，说到现在决定“护照”制度背后的大趋势其实是人们对自由与安全的取舍。 小趋势的成立必须依靠大趋势的推动，就像河流流向取决于地理形势。但同时河流也会影响河岸土地的形成，影响周围的生物。再以“护照”为例，编剧在书中还提到了“发电机”。电早早在十九世纪后半叶就出现，可得等了整整五十年才开始给整个社会的生产带来翻天覆地的变化。因为电的使用意味着人们要完全放弃以蒸汽动力为核心建立的一个个系统。可推倒重来的成本太高了，很多工厂主都想缓缓。但是随着护照制度的推行，美国移民受到了更大的限制，导致美国移民人数下降，这样一来劳动力价格不断上涨，工厂主们也得考虑劳动力的质量，聘请更有知识文化的工人。就这样护照的死灰复燃加速了电气时代的到来。也许没有护照制度，电气时代也终将到来，因为这股革命劳动力的大趋势无法阻挡，可当小趋势汇入时，它却更加凶猛了。

煌煌 · 2.1/10

挫其锐，解其纷，和其光，同其尘。 不是真的与世无争，而是一种更和谐的积极进取。

Camille雷修艳👑 · 9.9/10

一次父亲的独白，一次丈夫的表白 读这部剧前半段部分，给我一种这是一位刚上岗的父亲想给自己的儿子留下一些文字回忆，字里行间不乏趣味，这两位父子之间的相处模式，让我眼前自动浮现出编剧其他作品《偷情桥Un pont entre deux rives》和《偷情桥Un pont entre deux rives》里面的各个人物。原来，一切角色都是编剧的真实映射，原来，所有的温柔都有据可循。 但是愿往后观看，越能和标题《偷情桥Un pont entre deux rives》联系起来，编剧（巴克曼）1.85m，妻子1.5m；她们来自不同的国家，有着完全不同的爱好；他们的对话常常是牛头不对马嘴；他们的育儿经历是两个极端（作为母亲会给孩子无微不至的照顾，作为父亲则是时常犯错，甚至“教坏”儿子）。 可是，他们命中注定是一对，他会为了让她多睡一会在凌晨守着不愿睡觉的儿子，但是，一旦她心满意足地醒来，他便像个“无赖”撒手不管；他会花一整天来打扫一个卫生间，一遍又一遍，非常自豪地向儿子炫耀自己的丰功伟绩，可是她已经把整个家都打扫了一遍，可是两人都不曾有怨言；她会在他被歹徒恶意开枪之后，第一个冲向医院，安排好所有的事，承担起顾家的责任，日复一日照顾他，陪他看心理医生，治愈心理床上。 最后，两个平行的人开始交轨，一个神器的物种--儿子诞生，他们开启了长达一辈子的旅途。 偷情桥Un pont entre deux rives，因为你辩不赢 偷情桥Un pont entre deux rives，因为你不舍得 偷情桥Un pont entre deux rives，因为你不允许 偷情桥Un pont entre deux rives，因为我们爱她

曦子孑栖 · 6.6/10

“命运与人做交易从不结清账户”，“才貌超群者往往背负宿命的悲哀”，一旦走向堕落真的再也无法回头了吗？

李善江 · 2.1/10

在我20岁时，无意间网络上看到波伏娃19岁时，她发表“独立宣言”，宣称“我绝不让我的生命屈从于他人的意志”。当时十分震撼她的名言，以及特立独行的性格，这位存在主义的哲学家、作家在我心理留下了很深的烙印。凭着对她的兴趣，尝试观看她最经典的《偷情桥Un pont entre deux rives》，打开几页，失败告终。心智不足，阅历不够，浮躁不定，实在读不下去关于两性话题的论著性作品。 时隔多年，随心翻阅，时机契合，连续几日，一气呵成，终于拜读完毕。现在看来20岁时真的不会读懂的。这是值得一读再读的书。 一部全面论述女性成长史的作品，是女性必读的“圣经”。 从生物学、精神分析、唯物主义等分析雌雄的繁衍属性，以及女性从古至今的社会地位，女性的不同时期，以及不同类型的女人，包括女人作为男人的客体，婚姻恋爱关系的状况，社会两性关系中的状态，女人的悲苦和权利的争取，女人不同背景下的思想、性格、挣扎和追求，男性心中女性的附属性，父权男权的压迫，女性的独立和两性的共处等。 虽然播出至今70余年，但波伏娃的深度研究，反映了她较多的真知灼见和独到见解，在当今依然受用，是综合性较强的女性学科。 不同年龄段带着不同阅历去观看，领悟也有所不同吧。或许会更理解女性这个群体。女性具有强大的韧性，从未想过统治社会，却在发展史上一路被残酷压迫和剥削，到现在依然是男女不平等的社会，更应该尊重那些女权主义者的心声。 幸好，中国未来进入女性自我意识觉醒的时代。唯有意识独立，不丧失主体、去作他者，弱化不对等性，才会有走近两性平等共在的可能。