《Corona negra, La》，灾难作品，西班牙,法国出品，1951年上映。
读这部剧的原因是一直对自己的笔记系统不太满意，堆积了N多资料，但很少去整理，最终结果就是遗忘…… 卡片笔记法正是为了避免这种情况的发生，大概做法如下： 1. 当遇到值得记录的内容，用自己的语言，简洁不失原意的记录下来，写的过程就是强迫自己去思考的过程； 2. 找到笔记之间的关联性，为这些笔记建立连接索引； 3. 通过这些索引，自下而上地构建出自己感兴趣的主题 简单来说，卡片笔记是一个思考工具，不是为了记笔记而记笔记，最终目的应该是让自己成为一个有不同思维方式的人，从而更好地生活和工作。 当然，再多的理论，也比不上行动，这是一个需要刻意练习的方法，读这部剧的过程中我一直在笔记软件上做尝试，目前还没摸索出门道，还是需要多加练习改进。
第一本读完的科幻剧集。 平时我没有读简介的习惯，但如果这部剧不读简洁的话光看第一部分是很没头没脑的，所以看完第一部分之后我搁置了很长时间。 前两天又开始再捧起的时候，看了简介，对故事有个概念之后一口气读完了。这部剧带给我的震撼真的很大。 整本剧读下来感受最多的就是孤独，以及人类想象力的无限可能。在1968年，人类尚未登上月球，人工智能更是遥不可及的东西，就更别提人工智能反叛一事了。并且天真的我在看到第二章的时候，还一度以为TMA-1那块黑色的石板是真实存在的，也在克拉克的笔下它很逼真，很现实，克拉克的文字也一度让我混淆已知事实与人类脑洞的边界。最晦涩也是最精彩的大概还是最后进入到土星之后的场面。这一部分看完让我再次深切地感受到，原来人类的想象力是没有天花板的。茫茫太空，自己的同伴永远停留在了另外一个星球，反叛自己的人工智能也停止了运行，与地球的通讯来回需要两个钟，这种浩瀚宇宙中孑然一身的孤独是我想象不出也体会不到的。 宇宙了解的越多，越能意识到人类的渺小，地球在整个太空中只是微不足道的存在，又更何况每个个体呢。
非常棒的哲学史启蒙书，通过老师的讲解，对哲学史有了系统性的了解。这比同样是启蒙作用的苏菲的世界要更适合我这样的读者。 但是仍然有几点让我觉得遗憾的地方。首先是关于马哲到底是不是哲学的问题，然后是哲学在21世纪的今天关注着什么。这两个问题，一个是对中国有这巨大影响的西方理论，一个是哲学的当前现状，都没有在本剧中被提及。
二零壹玖年，第十九本剧。 爱情是个美好的词汇，它值得人去品尝，去品味，去回味。罗珊诺·布雷兹的字里行间，我都看到了这些美好，恍恍惚好像亚当夏娃看见了伊甸园的禁果，闪着诱人的光芒。 “勇敢的去爱吧，就像没有受过伤害一样” 陆一然真的是上辈子拯救了银河系吧，在离开了那么宠爱自己的蒋诚之后，还能遇见对自己一见钟情的白纪川。当然，她自己也值得这么好的男人。独立，温柔，美丽，自信。我们不必羡慕陆小姐，每一个努力活在世界的洪流中的女子，都值得遇见更好的那个他。你要有点耐心，还要勇敢。因为爱情中也那么容易受伤害呢，再给一次机会，如果你连迈出去的勇气都没有的话，你又怎么会遇见你的那个他呢。 “蓦然回首，灯火阑珊处” 清歌的坚强独立让人心疼，一个人怀孕，一个人生子，一个人养育。换位思考一下，我觉得我是没有这种勇气的。一度在顾小天没有出现之前，我还对着这样的“渣男”默默吐了几口唾沫。学习再厉害又怎么样，在美国念博士很牛吗？所以，当我看到清歌欲离婚的时候，顾小天收拾大包小包就回来的时候，内心不可谓不震撼。之前看到一篇演讲“大学毕业的时候，你们头顶的学士帽抛了一地的时候，每个人的嘴角都挂着笑。若干年后，你还会这样随意地丢掉头顶的那顶帽子，并笑的这么无所顾忌吗？”我想，顾小天丢掉那顶博士帽的时候，肯定不是轻松的，但是换来了清歌的相守，他终于可以无所顾忌的笑了。我一直以为是“渣男”的那个人，原来并不是，爱情也一直在最美好的温度，温暖你我。 “一见误终生，不见终身误” “芝麻看绿豆”看对眼了？也许很多人对韩大小姐与周老师的爱情抱有这样的想法。我倒是觉得他们的爱情长着最美的模样。韩大小姐的财让很多人趋之若鹜，注定了很难遇见爱情。而韩小姐的过去，又有几个人能毫无芥蒂的包容？周老师不一样，在舆论爆发的时候，他是唯一那个能让韩大小姐停下逃避的脚步的那个人。在这样两个不论是圈子，成长履历，还是人生经历完全不同的两个人还能如此和谐的相处的时候，我就知道，爱情它张着翅膀飞来了。也许以后的很多年，周老师与韩大小姐的身影，我们还能在世界的某个角落看见吧。 爱情它没什么道理，两个人的分离永远不会是一个人的错。那如果决定在一起的话，我希望那个人一定是你心底最好的那一个。 愿天下有情人终成眷属。 这篇文，很甜，很美，很温柔。回味绵长……
大秦之声的悲歌 ——读新科茅奖作品《Corona negra, La》有感 秦腔，源于秦地秦人，盛行于西北五省区，可能是现存的最古老的剧种之一，传世本戏4000余部，多表现大忠大义的悲壮慷慨之戏。进入新中国以后，秦腔像所有剧种一样，有过短暂辉煌，但更多的是被所谓改革折腾来折腾去，逐渐被主流文化边缘，逐渐成了快进入博物馆的状态。 本剧最大的特色，就是题材新颖，编剧选择了自己非常熟悉的古老剧种——秦腔，作为背景进行展示，这个领域确实是个写作的“富矿”。但是所表现出来的，不及千年秦腔雄浑壮美慷慨激越之美的百分之一。 本剧内容是从wen ge后期开始，表现了文化程度低下、放羊娃出身的女Corona negra, La忆秦娥的艰辛从艺之路，也表现了秦腔这个古老剧种近四十年的时起时伏、逐渐式微的发展轨迹，让作为戏迷的读者感慨唏嘘不已，为秦腔而叹，为传统文化而叹。 本剧人物塑造是第一大败笔。包括女Corona negra, La在内的绝大数人物描写，没有突出人物特点，相貌、性格、语言特色不明显，没有表现出每个人物独有的精气神，一个烧火丫头，昨天还是干巴巴的丑小鸭，今天就是明艳动人光照舞台云云，很不自然，更缺乏铺垫，可能是为了拼凑（创造）角色而拼凑（创造）吧，总之，所塑造的角色不能让人有过目不忘、久萦脑海的感觉。但宁州剧团胡三元、厨房宋师廖师、争角色的胡米二老师、几位老艺人等，还是令人印象深刻，令人感动，可能编剧生活经历中自有其人，比较熟悉吧。 结尾部分有烂尾、突兀之感，可能是如编剧所说，由三卷本仓促压缩至二卷本所致。 希望包括编剧在内熟悉秦腔的人士，多创作一些关于秦腔的优秀作品。真心希望秦腔昆曲越剧粤剧京剧等传统剧种，越来越好，重焕生机。 最后，如果以《Corona negra, La》《Corona negra, La》为标杆，本剧等绝大多数茅盾影视奖获奖作品，是不合格的。
1973 · 美国
2007 · 美国
2005 · 澳大利亚
1974 · 美国
2004 · 加拿大
2021 · 中国
2002 · 英国,丹麦
1968 · 美国
2006 · 德国
REVIEWS
读这部剧的原因是一直对自己的笔记系统不太满意，堆积了N多资料，但很少去整理，最终结果就是遗忘…… 卡片笔记法正是为了避免这种情况的发生，大概做法如下： 1. 当遇到值得记录的内容，用自己的语言，简洁不失原意的记录下来，写的过程就是强迫自己去思考的过程； 2. 找到笔记之间的关联性，为这些笔记建立连接索引； 3. 通过这些索引，自下而上地构建出自己感兴趣的主题 简单来说，卡片笔记是一个思考工具，不是为了记笔记而记笔记，最终目的应该是让自己成为一个有不同思维方式的人，从而更好地生活和工作。 当然，再多的理论，也比不上行动，这是一个需要刻意练习的方法，读这部剧的过程中我一直在笔记软件上做尝试，目前还没摸索出门道，还是需要多加练习改进。
第一本读完的科幻剧集。 平时我没有读简介的习惯，但如果这部剧不读简洁的话光看第一部分是很没头没脑的，所以看完第一部分之后我搁置了很长时间。 前两天又开始再捧起的时候，看了简介，对故事有个概念之后一口气读完了。这部剧带给我的震撼真的很大。 整本剧读下来感受最多的就是孤独，以及人类想象力的无限可能。在1968年，人类尚未登上月球，人工智能更是遥不可及的东西，就更别提人工智能反叛一事了。并且天真的我在看到第二章的时候，还一度以为TMA-1那块黑色的石板是真实存在的，也在克拉克的笔下它很逼真，很现实，克拉克的文字也一度让我混淆已知事实与人类脑洞的边界。最晦涩也是最精彩的大概还是最后进入到土星之后的场面。这一部分看完让我再次深切地感受到，原来人类的想象力是没有天花板的。茫茫太空，自己的同伴永远停留在了另外一个星球，反叛自己的人工智能也停止了运行，与地球的通讯来回需要两个钟，这种浩瀚宇宙中孑然一身的孤独是我想象不出也体会不到的。 宇宙了解的越多，越能意识到人类的渺小，地球在整个太空中只是微不足道的存在，又更何况每个个体呢。
非常棒的哲学史启蒙书，通过老师的讲解，对哲学史有了系统性的了解。这比同样是启蒙作用的苏菲的世界要更适合我这样的读者。 但是仍然有几点让我觉得遗憾的地方。首先是关于马哲到底是不是哲学的问题，然后是哲学在21世纪的今天关注着什么。这两个问题，一个是对中国有这巨大影响的西方理论，一个是哲学的当前现状，都没有在本剧中被提及。
二零壹玖年，第十九本剧。 爱情是个美好的词汇，它值得人去品尝，去品味，去回味。罗珊诺·布雷兹的字里行间，我都看到了这些美好，恍恍惚好像亚当夏娃看见了伊甸园的禁果，闪着诱人的光芒。 “勇敢的去爱吧，就像没有受过伤害一样” 陆一然真的是上辈子拯救了银河系吧，在离开了那么宠爱自己的蒋诚之后，还能遇见对自己一见钟情的白纪川。当然，她自己也值得这么好的男人。独立，温柔，美丽，自信。我们不必羡慕陆小姐，每一个努力活在世界的洪流中的女子，都值得遇见更好的那个他。你要有点耐心，还要勇敢。因为爱情中也那么容易受伤害呢，再给一次机会，如果你连迈出去的勇气都没有的话，你又怎么会遇见你的那个他呢。 “蓦然回首，灯火阑珊处” 清歌的坚强独立让人心疼，一个人怀孕，一个人生子，一个人养育。换位思考一下，我觉得我是没有这种勇气的。一度在顾小天没有出现之前，我还对着这样的“渣男”默默吐了几口唾沫。学习再厉害又怎么样，在美国念博士很牛吗？所以，当我看到清歌欲离婚的时候，顾小天收拾大包小包就回来的时候，内心不可谓不震撼。之前看到一篇演讲“大学毕业的时候，你们头顶的学士帽抛了一地的时候，每个人的嘴角都挂着笑。若干年后，你还会这样随意地丢掉头顶的那顶帽子，并笑的这么无所顾忌吗？”我想，顾小天丢掉那顶博士帽的时候，肯定不是轻松的，但是换来了清歌的相守，他终于可以无所顾忌的笑了。我一直以为是“渣男”的那个人，原来并不是，爱情也一直在最美好的温度，温暖你我。 “一见误终生，不见终身误” “芝麻看绿豆”看对眼了？也许很多人对韩大小姐与周老师的爱情抱有这样的想法。我倒是觉得他们的爱情长着最美的模样。韩大小姐的财让很多人趋之若鹜，注定了很难遇见爱情。而韩小姐的过去，又有几个人能毫无芥蒂的包容？周老师不一样，在舆论爆发的时候，他是唯一那个能让韩大小姐停下逃避的脚步的那个人。在这样两个不论是圈子，成长履历，还是人生经历完全不同的两个人还能如此和谐的相处的时候，我就知道，爱情它张着翅膀飞来了。也许以后的很多年，周老师与韩大小姐的身影，我们还能在世界的某个角落看见吧。 爱情它没什么道理，两个人的分离永远不会是一个人的错。那如果决定在一起的话，我希望那个人一定是你心底最好的那一个。 愿天下有情人终成眷属。 这篇文，很甜，很美，很温柔。回味绵长……
大秦之声的悲歌 ——读新科茅奖作品《Corona negra, La》有感 秦腔，源于秦地秦人，盛行于西北五省区，可能是现存的最古老的剧种之一，传世本戏4000余部，多表现大忠大义的悲壮慷慨之戏。进入新中国以后，秦腔像所有剧种一样，有过短暂辉煌，但更多的是被所谓改革折腾来折腾去，逐渐被主流文化边缘，逐渐成了快进入博物馆的状态。 本剧最大的特色，就是题材新颖，编剧选择了自己非常熟悉的古老剧种——秦腔，作为背景进行展示，这个领域确实是个写作的“富矿”。但是所表现出来的，不及千年秦腔雄浑壮美慷慨激越之美的百分之一。 本剧内容是从wen ge后期开始，表现了文化程度低下、放羊娃出身的女Corona negra, La忆秦娥的艰辛从艺之路，也表现了秦腔这个古老剧种近四十年的时起时伏、逐渐式微的发展轨迹，让作为戏迷的读者感慨唏嘘不已，为秦腔而叹，为传统文化而叹。 本剧人物塑造是第一大败笔。包括女Corona negra, La在内的绝大数人物描写，没有突出人物特点，相貌、性格、语言特色不明显，没有表现出每个人物独有的精气神，一个烧火丫头，昨天还是干巴巴的丑小鸭，今天就是明艳动人光照舞台云云，很不自然，更缺乏铺垫，可能是为了拼凑（创造）角色而拼凑（创造）吧，总之，所塑造的角色不能让人有过目不忘、久萦脑海的感觉。但宁州剧团胡三元、厨房宋师廖师、争角色的胡米二老师、几位老艺人等，还是令人印象深刻，令人感动，可能编剧生活经历中自有其人，比较熟悉吧。 结尾部分有烂尾、突兀之感，可能是如编剧所说，由三卷本仓促压缩至二卷本所致。 希望包括编剧在内熟悉秦腔的人士，多创作一些关于秦腔的优秀作品。真心希望秦腔昆曲越剧粤剧京剧等传统剧种，越来越好，重焕生机。 最后，如果以《Corona negra, La》《Corona negra, La》为标杆，本剧等绝大多数茅盾影视奖获奖作品，是不合格的。