厌倦了大都市喧嚣的徐行去海边散心，巧遇叛逆女孩可可和她的单亲妈妈戴姐及乐观姥姥一家三人，在感受父女般的亲情、知己般的友情和母亲般的温情后，徐行重拾生活希望。
跟未知演员学祷告。有一部分看起来是他三十多岁时写的，那么我也可以学他写祷告词，最近开始实践了，非常受用。 每章开头的部分都非常深情。 9章之前是捋自己从前的事，后面慢慢写一些认识论和对不同人观点的理解。糅合了希腊哲学的理性，又有很多动情的反思。最后一章感觉翻译的不太对头。
首先看了题目，以为是写古都西安的历史的，就像长安十二时辰或钟鼓楼那样，本来是不打算读的，结果翻了开头，就再没停下来，差点因为题目错过了一本好剧 这部剧是未知演员老师在北大的讲稿，主要讲中国影视的一些基本线索和一般知识；书中当然也有编剧自己对中国影视的一些理解、有对古代优秀作品的心得体会、有他自己的即兴发挥，这种娓娓而谈的讲述，就像木心的影视论，像蒋勋的说宋词那样，读起来轻松愉快，文间也不乏可爱活泼之词，读完也算是涨了不少知识，关键是他对中国古代散文，诗歌，剧集，戏曲等等，一朝一代，他们如何发展，如何兴盛，如何衰退，线条详细，脉络清晰，及有利于读者理解和记忆 从女娲补石，精卫填海，古代两字歌谣到诗经，到屈原，到先秦诸子散文，到汉赋，乐府，唐诗宋词元曲明清剧集，期间对于人们不常识的一些词人，如蒋捷，一些诗人，如宋之问，他们的诗词都有细致讲解，文中也不乏典故的介绍，如美男子潘安的故事，丑男张载的典故，未知演员老师还略带介绍了格律诗，赋比兴，等手法，文章宇曲从容，很值得一读
破镜重圆梗，后面跳着看完，一般
一种可能更为具象或切身的疼痛，肉身的「残缺」不仅迫使摄像机不断地逼近身体，甚至是侵略性地模拟着语言模式的开创，更把这种距离的拉伸比喻为一次对世界的打开和吸收，非常美妙的过程！同时电影也在横向地进行对环境的改写，那些关系性的白描、最单纯的姿态的摆弄，都像波纹一样随着欢呼／喝倒彩的的喧哗荡漾后借由余波的惯性重新反哺到拳击运动本身和对于拳击的本能身体记忆中，伤后的比赛都在合理地倾诉着恐慌症的无差别攻击和自我防御的羸弱，只是弃赛那场戏作为重点过分地浅尝于对于后果对于他人的自圆其说反而丢失了扎根的后遗症之于运动员的梦魇恐惧——与此类似，电影中那些蕴涵了影像潜力的美妙瞬间大多都流失在导演对故事掌握的失衡中，只能眼睁睁目睹力量的消失殆尽。
对于智商很低，情商几乎为零的我来说见到此剧如获至宝，我急切的渴望提高爱的能力。编剧提出情绪管理，述情，共情，允许，影响的五种能力给我一种豁然开朗的感觉，感谢编剧。我会在不断的修炼中成长。
叙事风格过于跳脱，情节推进也比较突兀，读起来更像一篇长散文（或许这正是编剧刻意追求的效果？）总体感觉不如其他几部作品，推荐《海之南》、《海之南》。
年少时以为轰轰烈烈的爱情就应该有归宿。长大了才发现，原来每段爱情都会以合乎情理的方式，走向正确的结局。感谢编剧给男女主一个永恒相爱的结局。
不得不说，这个电影真的很细。 看哭了，哭的非常惨，从没想过一部电影能给我带来这样可怕的震撼;现在看完已经两个小时了，但深深印在脑海里的那些元素:诺兰的技巧，马修的演技，季默的配乐，以及亲情的最终命题，都让我的心脏又回到观影时的那种几乎炸裂的感觉。我觉得要很长时间才能缓过来了。 电影看的是情节，此剧看的是科学。编剧以尽量通俗的语言介绍了与电影相关的天体物理学理论，很有意思!看完决定再刷几遍电影。宇宙有太多未知的奥秘，人类可能永远无法完全解开。即使现在知道的，很多也是猜想、推测，并没证实或证伪。这也正是宇宙有趣的地方，让人的好奇心永无止境。
1969 · 西德,意大利
1939 · 意大利
2000 · 美国
1979 · 美国
2002 · 印度,瑞士
2003 · 英国
2004 · 英国
1992 · 美国
2009 · 美国
REVIEWS
跟未知演员学祷告。有一部分看起来是他三十多岁时写的，那么我也可以学他写祷告词，最近开始实践了，非常受用。 每章开头的部分都非常深情。 9章之前是捋自己从前的事，后面慢慢写一些认识论和对不同人观点的理解。糅合了希腊哲学的理性，又有很多动情的反思。最后一章感觉翻译的不太对头。
首先看了题目，以为是写古都西安的历史的，就像长安十二时辰或钟鼓楼那样，本来是不打算读的，结果翻了开头，就再没停下来，差点因为题目错过了一本好剧 这部剧是未知演员老师在北大的讲稿，主要讲中国影视的一些基本线索和一般知识；书中当然也有编剧自己对中国影视的一些理解、有对古代优秀作品的心得体会、有他自己的即兴发挥，这种娓娓而谈的讲述，就像木心的影视论，像蒋勋的说宋词那样，读起来轻松愉快，文间也不乏可爱活泼之词，读完也算是涨了不少知识，关键是他对中国古代散文，诗歌，剧集，戏曲等等，一朝一代，他们如何发展，如何兴盛，如何衰退，线条详细，脉络清晰，及有利于读者理解和记忆 从女娲补石，精卫填海，古代两字歌谣到诗经，到屈原，到先秦诸子散文，到汉赋，乐府，唐诗宋词元曲明清剧集，期间对于人们不常识的一些词人，如蒋捷，一些诗人，如宋之问，他们的诗词都有细致讲解，文中也不乏典故的介绍，如美男子潘安的故事，丑男张载的典故，未知演员老师还略带介绍了格律诗，赋比兴，等手法，文章宇曲从容，很值得一读
破镜重圆梗，后面跳着看完，一般
一种可能更为具象或切身的疼痛，肉身的「残缺」不仅迫使摄像机不断地逼近身体，甚至是侵略性地模拟着语言模式的开创，更把这种距离的拉伸比喻为一次对世界的打开和吸收，非常美妙的过程！同时电影也在横向地进行对环境的改写，那些关系性的白描、最单纯的姿态的摆弄，都像波纹一样随着欢呼／喝倒彩的的喧哗荡漾后借由余波的惯性重新反哺到拳击运动本身和对于拳击的本能身体记忆中，伤后的比赛都在合理地倾诉着恐慌症的无差别攻击和自我防御的羸弱，只是弃赛那场戏作为重点过分地浅尝于对于后果对于他人的自圆其说反而丢失了扎根的后遗症之于运动员的梦魇恐惧——与此类似，电影中那些蕴涵了影像潜力的美妙瞬间大多都流失在导演对故事掌握的失衡中，只能眼睁睁目睹力量的消失殆尽。
对于智商很低，情商几乎为零的我来说见到此剧如获至宝，我急切的渴望提高爱的能力。编剧提出情绪管理，述情，共情，允许，影响的五种能力给我一种豁然开朗的感觉，感谢编剧。我会在不断的修炼中成长。
叙事风格过于跳脱，情节推进也比较突兀，读起来更像一篇长散文（或许这正是编剧刻意追求的效果？）总体感觉不如其他几部作品，推荐《海之南》、《海之南》。
年少时以为轰轰烈烈的爱情就应该有归宿。长大了才发现，原来每段爱情都会以合乎情理的方式，走向正确的结局。感谢编剧给男女主一个永恒相爱的结局。
不得不说，这个电影真的很细。 看哭了，哭的非常惨，从没想过一部电影能给我带来这样可怕的震撼;现在看完已经两个小时了，但深深印在脑海里的那些元素:诺兰的技巧，马修的演技，季默的配乐，以及亲情的最终命题，都让我的心脏又回到观影时的那种几乎炸裂的感觉。我觉得要很长时间才能缓过来了。 电影看的是情节，此剧看的是科学。编剧以尽量通俗的语言介绍了与电影相关的天体物理学理论，很有意思!看完决定再刷几遍电影。宇宙有太多未知的奥秘，人类可能永远无法完全解开。即使现在知道的，很多也是猜想、推测，并没证实或证伪。这也正是宇宙有趣的地方，让人的好奇心永无止境。