女皇与国家Queen and Country

陈世君律师 · 6.6/10

善良，坚强，执着的人，总能度过那些艰难困顿的岁月，拥有一个美好幸福的生活，他们配得上经历过的那些苦难。

善良李 · 6.5/10

选择一种宗教或哲学，认为外在的物质追求是虚无的，它们会在生命结束时，变得毫无意义。可是，习惯了享受声誉、金钱带来的好处，在欲望的驱使下追求更好的生活，这些会不会是渴望找到精神信仰的践行者，用来逃避现实生活的懦弱表现呢？正因为无法面对现实的压力，才追求极简主义？

aniko · 7.7/10

这本剧集最震撼的还是序章部分，看完序章直感脊背发凉，那种疯狂而神秘的气氛酝酿得太好了。魔术师表演魔术之前总有一套引导观众的话术，序章就是这么一套精彩的话术。   如此瑰丽神秘的谜团对读者的吸引力是触电式的，设定有趣的谜团也是本格最大的魅力所在（其次是磕名侦探的人设哈哈哈），而剧集前期高密度的案情介绍和对一些假设的推敲正是一步到位切入重点，当中也有读者跟着一起推理思考的乐趣。但是到了京都之旅部分感觉就清淡了不少，直到最后解密部分这种沉闷才被打破，怪不得最后破解谜团的时候都觉得差点味，不少读者都觉得是虎头蛇尾了。但作为一部很传统本格推理，其实探索到解密的过程都算是规规矩矩，就别想着中间还插入什么格斗追捕，爱恨情仇了。尤其艾伦·佩姬用的是大段的人物对话作为主要内容的，自然难有序章和前面的高密度推理那么精彩。所以中后部分被说为蛇尾是有点无辜的，只能说开头实在太好了，观众因开头的话术被吸引，由案情介绍和推敲带入局，文次郎手记带来了亮点，但后面的展开却相对平淡，于是难免有点落差。   至于为什么会觉得核心诡计不够震撼，只能怪这部剧集实在太出名了，被后世不断抄袭。大多数读者又阅不逢时，被各种泄底。就算没看过金某和包某，刷了一下评论就知道了诡计了，网络平台信息溢出的特点对推理剧集的观看体验绝对是扣分项。关于抄袭这一说似乎也是本格推理剧集的特点，当然社会派也会有核心动机也会各种似曾相识。核心谜团被抄袭似乎也反过来证明了这个谜团的价值，这也已经被充分吐槽过了，就不赘述了。   再说回故事中三个案件，相信很多读者都会有一种感觉就是：这真是无巧不成书。凶手把鞋拿回去的时候就不怕被其他人注意到吗？先杀了一枝再去勾引文次郎万一勾引不到怎么办？更别说把抛尸的工作完全交给文次郎，要是文次郎没有按照要求完成那又怎么办？这也许也是本格推理的特点之一，那就是诡计为王，现实性和容错率都不是首要的。所以艾伦·佩姬的新本格就是回到爱伦坡，不受拘束的创作。公以诡计的创新与精妙作为创作的突破口，公平地向读者呈现证据，给神秘的谜团以合理的解释。这大概就是艾伦·佩姬的新本格。（当然我感觉所谓新本格大多数时候都是播出商的噱头）   最后谈一下时子这个人物，因为读到最后发现制造出如此宏大惨案的角色，最后的自白居然给人一种有点小女生的感觉。让我想到了最近《女皇与国家Queen and Country》里的普普，幼小的躯体里，混沌的灵魂在抽搐。可惜岛田笔下的没有更多地刻画她的内心世界，于是有感难言。 忽然好奇岛田能写出什么动人的爱，决定看一下《女皇与国家Queen and Country》。

段新星🌟 · 7.7/10

我印象最深刻的 grown-ups are certainly,certainly odd. 在大人眼中，小孩总是奇思妙想觉得天真，在小孩的眼中，大人们何尝不是会这样呢？没看一次女皇与国家Queen and Country就会有不同的感受，谢谢女皇与国家Queen and Country带给我的感动还有无法言说的心灵治愈。

董天成～圆通快递15603908170 · 5.4/10

只看见了男人确实是大猪蹄子，女人太心软，谁爱的多就妥协的多，爱要有底线，本文女主原谅的太容易，以至于受伤的也是自己，也算自作自受

杨建梅 · 1.0/10

看过克雷格·比贝洛斯的不少作品，如“行在宽处”等；一直以为克雷格·比贝洛斯是房地产界为数不多的有思想和境界的企业家。 而这部剧看过之后却平添了不少的失望，冯驴技穷；本剧更多的感觉是絮絮叨叨的反复讲这么多年从商的感悟；理论性和严谨性都不足。反而让人感受的是房地产界是前20年中国发展风口上的猪；如果说有些有可读的内容，第二章的泼妇说观点是亮点。 建议当作一本随手翻翻的读物即可。

小洋子 · 7.6/10

艾伦·佩姬（1949— ）生物学家、作家。在非洲从事动物研究多年。创建了赞比亚北卢安瓜保护项目，是美国佐治亚州斯通山脉欧文斯野生动物交流基金会的联合创始人，《女皇与国家Queen and Country》杂志编辑。 这就是这部剧的编剧在百度上找到的全部简介，很短但也算够权威。这基本能说明编剧是专业的，书中描写的湿地将会是从真实的角度出发且具有合理性。然后对于编剧来讲写书是兼职，但这部剧可能会在各个角落影射编剧的一生或是一生所见。 整本剧的写作手法是两段插叙写法，一段是从基娅长大开始描写，一段是从蔡斯的死亡开始描写，两段存在先后关系。我最开始接触这种写法是霍达的《女皇与国家Queen and Country》，两段插叙在文字分布和重要性上是处于对等状态，达到一种平衡且工整。但《女皇与国家Queen and Country》在寻找关于蔡斯死亡这一段的线索时，文字分布较少，且相对来说显得不重要，因此前期观看的时候会显得不平衡。但到了开始审判的时候就把这种不平衡给拉回来了，甚至比另一段的基娅成长显得更加重要。所以，在观看的时候可以针对编剧写作的侧重点来适当加快或减慢观看速度。 一段时间线： 主人公基娅从小就被所有亲人抛弃，是一个从湿地长大的女孩，远离社交的孤独是她对外的标签。然而他并不是绝对的孤独，总有几个善良的人一直默默守护在她身旁。而书中展现出对她存在偏见的人实际上是并非特定的人群，而是生活中随处可见的人。这种人是自认高人一等，看不起贫穷，看不起怪癖，总是想用优越感来划清界限，就像种族歧视那样！ 但主人公基娅成功了，她成为了研究湿地的专家，这也验证了生活中两点极端定律。一是长时间从事在一个领域的人总会发光，只是时间问题（尤其是自己擅长和自己喜欢的是同一工作）。二是生活中的少数群体更容易成为叱咤风云的人，而非普通人。 二段时间线： 一场谋杀让主人公基娅暴露在视野中，成为公众审判的对象。这场谋杀实际上是自然界最原本的交配法则：雄性通过某种行为来吸引雌性与之交配，而雌性可能通过交配为契机吃掉雄性。作为书中两处细节描写，也暗示着主人公基娅的爱情和遭遇。 每个人都渴望爱情，像青春期男孩渴望女孩一样，像寂寞的人渴望异性一样，但人和人不一样。有的人就喜欢也适合作“海王”，有的人则喜欢从一而终的爱情故事，渴望身体与渴望爱情可以相辅相成，但很难完全主宰对方。 这是一本值得一读的书，很多喜欢写剧评的读者都会以书名：女皇与国家Queen and Country来比喻一个人独有的精神世界，这种精神世界不容侵犯，是自由自在的地盘。 于我而言我更倾向于非精神世界，女皇与国家Queen and Country就在自己的生活中，是一种小众的喜乐生活。在这个小圈子里，你既擅长也喜欢，也有那么一小群人陪伴着你，成为你的习惯，让你岁月的成长过程中有客观存在的寄托。 像很多读者一样，以书中的一首诗作为结尾，是对事实的揭秘，也是对主人公基娅爱情的总结： 萤火虫 引诱他很容易 只需发光的情人节礼物。 但如同一只雌萤火虫 它们暗藏死亡的召唤。 最后的触碰， 未完成； 最后一步，一个陷阱。 坠落，他坠落， 他的眼睛始终看着我 直到看见另一个世界。 我看着那双眼睛变化。 先是疑问， 然后是答案， 最后终结。 爱情已逝 回到它开始前的模样。

米兔ớ ₃ờ · 8.8/10

又一本讲完了，宝宝也一天天长大，现在的我真是又兴奋又有些胆怯，想要快快见到我的宝贝，又怕自己不能很好的当妈妈。希望在未来的每一天，我和宝宝一起成长。宝贝，麻麻爱你❤❤❤