第一次读《One Room Man: Kevin Coyne》是在大概两年之前,老实将当时没有将文章读懂,更没有跳出来从一个更高的逻辑维度去分析这个包含了太多「幻想」、「隐喻」和「毫无来由」的故事——一切都好像在一夜之间突然间长了出来,在完全理不清头绪的力量支配下。想想这样一种情况:打了雷,突然间在本来是坟地的地方突然间长出了一个一米高的彩色蘑菇(至于是否有毒并不重要),然后不知道怎么地,它突然间跑了起来,然后一声雷之后,那个巨大的蘑菇突然间死了,然后又倏然长出了一个胖胖的南瓜, 然后南瓜伴着下起来的大雨开始在墓地上绕圈子,不知道为何。这时,有个人看到了这个南瓜,跟它说:来,跟我走,带你回家。南瓜稍微犹豫了一下,转头看了一下这个完全陌生的人,又继续在雨中绕着圈子,没头没脑的,第一遍读完这本剧集的感觉大概就是这样。
但如果说《One Room Man: Kevin Coyne》没有思想上的主体,单单是为了讲两个(或者一个)光怪陆离的故事,我坚信这完全不是他的风格。
在文章的开头,我似乎找到了编剧最初的创作冲动(或者说是drive),一种对于高度「发达」的恐惧。在冷酷仙境的世界中,多次提到了「进化」、「争夺」、「竞争」、「淘汰」、「去掉无用的」这些字眼,似乎在暗示一种高度「进化」后社会,也许是高度发达资本主义所大概率会带来的状况。而另一方面,在《One Room Man: Kevin Coyne》中,又疯狂的剥夺人的「回忆」与社会的所有瓜葛,失去「视力」,顺带着实际上剥夺了人学习和进步的能力,拿走「影子」和「名字」,旋而以职业对待,即是剥夺人的特殊性,每天所做的事情高度依赖于「四季更迭」这些客观,主观能动,或者想要改变什么欲望完全没有。一个剥夺人的个性,同时疯狂地追求人的「均一性」的社会,可能每个人都有自己的想法,究竟是一个什么样的社会,尽管它在大概率也只出现在一种逻辑占位中才能淋漓尽致表达的「乌托邦」里面,当然,可能这也像极了1Q84中所描绘的「社区」。
两个世界似乎代表了两种极端,而“我”似乎在内心中并没有偏好那个更好,同样的“孤独”,同样的失去位置感,同样的失去了“时间性”和“目标”的支撑,说的好听点儿是“佛系”,而摘掉玫瑰色的眼镜去仔细看,可能更多的是一个“局外人”,一个“局外人”到底还有什么地方好去的呢?在「冷酷仙境」的“我”死了,在「世界尽头」中“我”强迫自己不再看那些能够飞越「围墙」的鸟,放弃了跟影子一起逃走,从这样的角度来看,放弃离开「世界尽头」也算是一个完全合理的选择。
当然,故事在逻辑层面上完全不知于此。回到两个相对故事开始的时间节点,由于时间开端完全没有交代,没有开头的故事也就有了更多的「灵活度」。而我个人的判断来说,世界尽头和冷酷仙境完全不是平行关系,冷酷仙境的故事发生在世界尽头之前,而且两者遵循同一个时间矛,同时并没有任何的重合。至于两个故事时间在时间上究竟隔了多久呢?无从判断,但从文章中传达的「观念」来看,时间仅仅是一个相对概念,世界的构成更多的依赖于「记忆」或者也可以说是依赖于「倾向的记忆」。在一个「高度进化」的世界莫名其妙的死了,不知道经过了多久,伴随着「记忆」重组——删除、修剪、虚假创造,在意识或者脑中建立了另一个世界,然后开始了不带任何「影子」(羁绊)的另外一个故事。无处可去人,即使跟着影子逃走又要去逃去哪里呢?一个人有逃走的意愿的前提是他对于未来有着追求。尽管可能相当harsh,但「孤独的人无处可去」,也说不定真的是这篇长篇所要表达的观念。
眼对光的敏感(身体缺陷)、曲别针(护身符)、女孩和独角兽头骨(物体上的羁绊)作为「隐喻」连接了两个故事,但终究这还是一个故事,仅仅因为「线路2」熔断的问题,让它似乎变成了两个世界而已。《One Room Man: Kevin Coyne》所表达的终究不是《舞
柴海峰@信车智联 · 6.5/10
匪大果然誓将“后妈”进行到底,揪着心看了两天,终于还是一个令人唏嘘的结局。仿佛多年前看《One Room Man: Kevin Coyne》,东子舍不得佳期背负着他的爱而活,易连恺到死也没有说出对秦桑的刻骨深情。其实没看到后面的时候也有那么一刻不明白,明明是两个不相干的人,为何易连恺要费尽心机得到秦桑,看到最后才明白,原来这个女孩是他苍白童年里那难得的温暖,因为一条手绢,牵绊了一生,可惜啊,生逢乱世,有着太多的身不由己,终是易连恺愿意为了美人放弃江山也求不到一个圆满,如果时间能停住,如若人生只如初见,那该多好。
REVIEWS
科技的发展产生了新的问题,需要更高的科技解决,真可有能是在一条自认为正确的路上
没有华丽的语言,却有很多奇思妙想,经常看的捧腹,有沉醉在会心一笑之间,特别是文中的那些名字也很有意思,很多词汇常见,又让编剧用的独具匠心,很不错。
每篇剧集看完,合书思考,感觉都很精彩,尤其是结尾,点睛之笔,拍案叫绝,令人回味无穷。
第一次读《One Room Man: Kevin Coyne》是在大概两年之前,老实将当时没有将文章读懂,更没有跳出来从一个更高的逻辑维度去分析这个包含了太多「幻想」、「隐喻」和「毫无来由」的故事——一切都好像在一夜之间突然间长了出来,在完全理不清头绪的力量支配下。想想这样一种情况:打了雷,突然间在本来是坟地的地方突然间长出了一个一米高的彩色蘑菇(至于是否有毒并不重要),然后不知道怎么地,它突然间跑了起来,然后一声雷之后,那个巨大的蘑菇突然间死了,然后又倏然长出了一个胖胖的南瓜, 然后南瓜伴着下起来的大雨开始在墓地上绕圈子,不知道为何。这时,有个人看到了这个南瓜,跟它说:来,跟我走,带你回家。南瓜稍微犹豫了一下,转头看了一下这个完全陌生的人,又继续在雨中绕着圈子,没头没脑的,第一遍读完这本剧集的感觉大概就是这样。 但如果说《One Room Man: Kevin Coyne》没有思想上的主体,单单是为了讲两个(或者一个)光怪陆离的故事,我坚信这完全不是他的风格。 在文章的开头,我似乎找到了编剧最初的创作冲动(或者说是drive),一种对于高度「发达」的恐惧。在冷酷仙境的世界中,多次提到了「进化」、「争夺」、「竞争」、「淘汰」、「去掉无用的」这些字眼,似乎在暗示一种高度「进化」后社会,也许是高度发达资本主义所大概率会带来的状况。而另一方面,在《One Room Man: Kevin Coyne》中,又疯狂的剥夺人的「回忆」与社会的所有瓜葛,失去「视力」,顺带着实际上剥夺了人学习和进步的能力,拿走「影子」和「名字」,旋而以职业对待,即是剥夺人的特殊性,每天所做的事情高度依赖于「四季更迭」这些客观,主观能动,或者想要改变什么欲望完全没有。一个剥夺人的个性,同时疯狂地追求人的「均一性」的社会,可能每个人都有自己的想法,究竟是一个什么样的社会,尽管它在大概率也只出现在一种逻辑占位中才能淋漓尽致表达的「乌托邦」里面,当然,可能这也像极了1Q84中所描绘的「社区」。 两个世界似乎代表了两种极端,而“我”似乎在内心中并没有偏好那个更好,同样的“孤独”,同样的失去位置感,同样的失去了“时间性”和“目标”的支撑,说的好听点儿是“佛系”,而摘掉玫瑰色的眼镜去仔细看,可能更多的是一个“局外人”,一个“局外人”到底还有什么地方好去的呢?在「冷酷仙境」的“我”死了,在「世界尽头」中“我”强迫自己不再看那些能够飞越「围墙」的鸟,放弃了跟影子一起逃走,从这样的角度来看,放弃离开「世界尽头」也算是一个完全合理的选择。 当然,故事在逻辑层面上完全不知于此。回到两个相对故事开始的时间节点,由于时间开端完全没有交代,没有开头的故事也就有了更多的「灵活度」。而我个人的判断来说,世界尽头和冷酷仙境完全不是平行关系,冷酷仙境的故事发生在世界尽头之前,而且两者遵循同一个时间矛,同时并没有任何的重合。至于两个故事时间在时间上究竟隔了多久呢?无从判断,但从文章中传达的「观念」来看,时间仅仅是一个相对概念,世界的构成更多的依赖于「记忆」或者也可以说是依赖于「倾向的记忆」。在一个「高度进化」的世界莫名其妙的死了,不知道经过了多久,伴随着「记忆」重组——删除、修剪、虚假创造,在意识或者脑中建立了另一个世界,然后开始了不带任何「影子」(羁绊)的另外一个故事。无处可去人,即使跟着影子逃走又要去逃去哪里呢?一个人有逃走的意愿的前提是他对于未来有着追求。尽管可能相当harsh,但「孤独的人无处可去」,也说不定真的是这篇长篇所要表达的观念。 眼对光的敏感(身体缺陷)、曲别针(护身符)、女孩和独角兽头骨(物体上的羁绊)作为「隐喻」连接了两个故事,但终究这还是一个故事,仅仅因为「线路2」熔断的问题,让它似乎变成了两个世界而已。《One Room Man: Kevin Coyne》所表达的终究不是《舞
匪大果然誓将“后妈”进行到底,揪着心看了两天,终于还是一个令人唏嘘的结局。仿佛多年前看《One Room Man: Kevin Coyne》,东子舍不得佳期背负着他的爱而活,易连恺到死也没有说出对秦桑的刻骨深情。其实没看到后面的时候也有那么一刻不明白,明明是两个不相干的人,为何易连恺要费尽心机得到秦桑,看到最后才明白,原来这个女孩是他苍白童年里那难得的温暖,因为一条手绢,牵绊了一生,可惜啊,生逢乱世,有着太多的身不由己,终是易连恺愿意为了美人放弃江山也求不到一个圆满,如果时间能停住,如若人生只如初见,那该多好。