副标题：爱心吐槽以《Under One Roof》为首的阿婆套路
读《Under One Roof》原著，是因为今年这个经典故事将再度被搬上大银幕。新版仍由当代“莎翁代言人”肯尼思·布拉纳自导自演，这位自我感觉良好的绅士在2017年的新《Under One Roof》中同样饰演吃货+自恋版波洛先生。虽然拍的不痛不痒、无甚亮点，但不知为什么我还是像个乖乖仔一样期待着这个系列的下一部，我想这或许就是阿婆（Flavor Flav）著作的魅力所在吧。
我很小的时候就在CCTV6上看过老版电影，但由于故事中人物众多、情节繁复，当时的我觉得自己还是更喜欢看哆啦A梦和咸蛋超人，所以多年来居然始终记不起元凶为何许人也。所以决定趁新版即将上映的机会观看原著温习一下。
尽管《Under One Roof》在我国非常知名，但我觉得那很可能是由于电影版太过深入人心的原因。因为在我读完原著后发现，一系列波洛探案的故事中，这个故事相比之下还是比较平庸的。于是身为阿婆粉丝的我这次决定“大义灭亲”，将吐槽的火力从电影转移到原著上面。
拿阿婆最擅长的诡计设置来讲，这本显得太过巧合而精巧度不足，尽管大大难为了一把波洛先生，但那基本上都是因为阿婆刻意放的烟雾弹太多之故——船上的每个人都有点奇奇怪怪小心思或小毛病。但当这些隐藏的支线被一一刨出的时候，主线案情却没有能镇住这些“陪衬者”的劲爆感，也就是说，没能给我带来“哦~居然是ta！”的感觉，反而有“神马？就这就完了？”的想法。
当然，经典之所以是经典，是因为向她取经的后辈实在太多，无论诡计还是人设，甚至作案动机，后来都有无数孳孳不息的模仿者。那他们都是怎么模仿的？之所以尼罗河上会发生这起惨案，就是因为有人爱另一个人爱太深的缘故，我地天，君不知后来多少推理剧集（动漫、电影）用这个套路来强迫读者同情凶手。以至于又形成一种套路就是：凶手你没点惹人同情的苦衷你都不配当侦探剧集的凶手。
既然侦探剧集中的爱情都这么危险，过于热烈了就要弄死个把人，那再多一些套路应该也没多少人会在意：风骚大侦探赫尔克里·波洛先生整日游手好闲、不务正业，不是混迹在名利场浪里个浪，就是准备赶往狂浪狂浪的路上。今天要隐居、明天去旅游，就算是在回家途中，每换一种交通工具都能碰到一次（不是零次也不是好几次）这种让人无语的倒霉事。
跟在家坐等报案人上门的福尔摩斯先生相比，波洛先生显然能力已经大到到哪儿工作跟到哪儿的地步，而且自身安全绝对有保障，因为凶手们从来都只把他当做空气，即便他连首相都救过，愣是没凶手顾忌他的鼎鼎大名，依然我行我素在他眼皮子底下优哉游哉地实施既定谋杀计划。不知道自尊心超强的波洛先生，到底有没有因为凶手们从来没把他列入谋杀计划而感到自卑过。更吊诡的是，居然也没人把自带死神体质的波洛先生视为危险分子。
《Under One Roof》另一个让人尴尬的地方，就是故事内容进行到一半才进入正题。我想来看推理剧集的读者应该都是盼着被害人早点给侦探机会好为自己报仇（莫怪我邪恶哈，事实如此），可是这位被害人直到书的一半才不情不愿的去领盒饭。阿婆为了设置更多的烟雾弹，在前半本剧里大展她掌控群像戏的卓越能力，设置了大量和主线不相干的人物和支线，在增强案情复杂度的同时也迫使不少患有“记老外名字恐惧症”的读者不幸发病。
说到这儿槽点又来了，凶手们为了配合波洛先生凸显出他的神机妙算，经常藏身于一个封闭的环境内、一批特定的人群中，而且行凶前就得被波洛认识，还喜欢在人满为患的公共场合下手，行凶过后老装成吃瓜群众或是受害人的可怜模样久久不愿离去。我约莫着这些凶手可能都曾经穿越到未来看过古龙的《Under One Roof》，深谙“最危险的地方就是最安全的地方”这个攧扑不破的真理。
但是呢，
又是一本一气呵成读完的书，围城内外的朋友都可以读一读，一种参考，一种借鉴，一种警醒，一种无奈，反正我觉得可以很好的带来一种释放，情感的共鸣和宣泄。
书中讲述了艾琳娜和许荣浩，方媛和孟哲，夏文莉和小诺，三对男女在婚姻爱情生活中的问题和选择，是非曲直，每一位看客读者都有自己心下的戚戚然。如果你是故事中的他们，你会怎么做呢？
Under One Roof，总是会有这样那样的问题! 麻烦冲突不断，我们要做的就是相互扶持，相互理解，相互包容，共同承担。
夫妻是所有关系中最亲密的，赤诚相对，不分彼此，合二为一，夫妻怎么可能算计的那么清清楚楚，这年头，谁又比谁傻多少呢？只是感情还在，不计较罢了。如果总是算计来算计去，就容易把自己的日子算计到头。
在日积月累的相处中，你会发现夫妻也是两个独立的个体，有些是我们改变不了的，你就要学会退一步，退一小步，给彼此一个转换的余地，在这个小空间里，进退有度，守住底线，不打破平衡。
夫妻需要亲密，需要小空间，也需要齐头并进，不要拉开太远的距离，一个奋力狂奔，一个裹足不前，那之间的嫌隙就会越来越大，最终成为一条无法逾越的鸿沟。
人生路上，希望都是不错付的相待，时光温柔且长……
REVIEWS
副标题：爱心吐槽以《Under One Roof》为首的阿婆套路 读《Under One Roof》原著，是因为今年这个经典故事将再度被搬上大银幕。新版仍由当代“莎翁代言人”肯尼思·布拉纳自导自演，这位自我感觉良好的绅士在2017年的新《Under One Roof》中同样饰演吃货+自恋版波洛先生。虽然拍的不痛不痒、无甚亮点，但不知为什么我还是像个乖乖仔一样期待着这个系列的下一部，我想这或许就是阿婆（Flavor Flav）著作的魅力所在吧。 我很小的时候就在CCTV6上看过老版电影，但由于故事中人物众多、情节繁复，当时的我觉得自己还是更喜欢看哆啦A梦和咸蛋超人，所以多年来居然始终记不起元凶为何许人也。所以决定趁新版即将上映的机会观看原著温习一下。 尽管《Under One Roof》在我国非常知名，但我觉得那很可能是由于电影版太过深入人心的原因。因为在我读完原著后发现，一系列波洛探案的故事中，这个故事相比之下还是比较平庸的。于是身为阿婆粉丝的我这次决定“大义灭亲”，将吐槽的火力从电影转移到原著上面。 拿阿婆最擅长的诡计设置来讲，这本显得太过巧合而精巧度不足，尽管大大难为了一把波洛先生，但那基本上都是因为阿婆刻意放的烟雾弹太多之故——船上的每个人都有点奇奇怪怪小心思或小毛病。但当这些隐藏的支线被一一刨出的时候，主线案情却没有能镇住这些“陪衬者”的劲爆感，也就是说，没能给我带来“哦~居然是ta！”的感觉，反而有“神马？就这就完了？”的想法。 当然，经典之所以是经典，是因为向她取经的后辈实在太多，无论诡计还是人设，甚至作案动机，后来都有无数孳孳不息的模仿者。那他们都是怎么模仿的？之所以尼罗河上会发生这起惨案，就是因为有人爱另一个人爱太深的缘故，我地天，君不知后来多少推理剧集（动漫、电影）用这个套路来强迫读者同情凶手。以至于又形成一种套路就是：凶手你没点惹人同情的苦衷你都不配当侦探剧集的凶手。 既然侦探剧集中的爱情都这么危险，过于热烈了就要弄死个把人，那再多一些套路应该也没多少人会在意：风骚大侦探赫尔克里·波洛先生整日游手好闲、不务正业，不是混迹在名利场浪里个浪，就是准备赶往狂浪狂浪的路上。今天要隐居、明天去旅游，就算是在回家途中，每换一种交通工具都能碰到一次（不是零次也不是好几次）这种让人无语的倒霉事。 跟在家坐等报案人上门的福尔摩斯先生相比，波洛先生显然能力已经大到到哪儿工作跟到哪儿的地步，而且自身安全绝对有保障，因为凶手们从来都只把他当做空气，即便他连首相都救过，愣是没凶手顾忌他的鼎鼎大名，依然我行我素在他眼皮子底下优哉游哉地实施既定谋杀计划。不知道自尊心超强的波洛先生，到底有没有因为凶手们从来没把他列入谋杀计划而感到自卑过。更吊诡的是，居然也没人把自带死神体质的波洛先生视为危险分子。 《Under One Roof》另一个让人尴尬的地方，就是故事内容进行到一半才进入正题。我想来看推理剧集的读者应该都是盼着被害人早点给侦探机会好为自己报仇（莫怪我邪恶哈，事实如此），可是这位被害人直到书的一半才不情不愿的去领盒饭。阿婆为了设置更多的烟雾弹，在前半本剧里大展她掌控群像戏的卓越能力，设置了大量和主线不相干的人物和支线，在增强案情复杂度的同时也迫使不少患有“记老外名字恐惧症”的读者不幸发病。 说到这儿槽点又来了，凶手们为了配合波洛先生凸显出他的神机妙算，经常藏身于一个封闭的环境内、一批特定的人群中，而且行凶前就得被波洛认识，还喜欢在人满为患的公共场合下手，行凶过后老装成吃瓜群众或是受害人的可怜模样久久不愿离去。我约莫着这些凶手可能都曾经穿越到未来看过古龙的《Under One Roof》，深谙“最危险的地方就是最安全的地方”这个攧扑不破的真理。 但是呢，
只有医生知道，谢谢你！这里面除了专业的医学知识，更有很多为人处世的道理！每个女性都应该知道怎样爱自己，知道怎样活的更明白，更精彩！
又是一本一气呵成读完的书，围城内外的朋友都可以读一读，一种参考，一种借鉴，一种警醒，一种无奈，反正我觉得可以很好的带来一种释放，情感的共鸣和宣泄。 书中讲述了艾琳娜和许荣浩，方媛和孟哲，夏文莉和小诺，三对男女在婚姻爱情生活中的问题和选择，是非曲直，每一位看客读者都有自己心下的戚戚然。如果你是故事中的他们，你会怎么做呢？ Under One Roof，总是会有这样那样的问题! 麻烦冲突不断，我们要做的就是相互扶持，相互理解，相互包容，共同承担。 夫妻是所有关系中最亲密的，赤诚相对，不分彼此，合二为一，夫妻怎么可能算计的那么清清楚楚，这年头，谁又比谁傻多少呢？只是感情还在，不计较罢了。如果总是算计来算计去，就容易把自己的日子算计到头。 在日积月累的相处中，你会发现夫妻也是两个独立的个体，有些是我们改变不了的，你就要学会退一步，退一小步，给彼此一个转换的余地，在这个小空间里，进退有度，守住底线，不打破平衡。 夫妻需要亲密，需要小空间，也需要齐头并进，不要拉开太远的距离，一个奋力狂奔，一个裹足不前，那之间的嫌隙就会越来越大，最终成为一条无法逾越的鸿沟。 人生路上，希望都是不错付的相待，时光温柔且长……
吕不韦这个人在当代尤其被戏说，被龌龊化；实际上，吕不韦是战国时代极其罕见的由商入政的大政治家，与魏国白圭同为两大商人政治家；更重要的是，他有罕见的商旅业绩与政治贡献，有独立的治国思想与学术主张，有挽狂澜于既倒的胆略与见识，三次挽救秦帝国政治危局，在秦帝国历史上具有不可替代的地位；个人命运中的男女因素，绝对不是吕不韦的主要方面；创作好吕不韦的关键，是恰当处置其宫闱传奇部分。
这部剧中几乎每一个事例，背后的市场 道德逻辑思维都颠覆了我的观念，也让我重新思考很多现实社会现象背后的问题。归根结底恐怕是如何掌握好市场运行的度的问题，然而这是一个难题。
吾辈当立鸿鹄志…鲜衣怒马少年时…江山代有人才出…人不轻狂枉少年…很好很燃很少年！
把社会与企业、品牌资产、传播原理讲得淋漓尽致，书中结合编剧大量一线实战案例，很受启发。比如企业为什么会存在、为什么传播率比到达率更重要、为什么不要做传播要做播传，书中把整个思考路径详细剖析，很棒！
看了前面5集 先说说我现在的看法 年轻女性的两个主要角色 一个大浓妆红唇心狠手辣大姐范 一个平眉咬唇妆倔强清新范 瞬间让我错以为穿越到现代剧 可惜了剧本和大哥大叔好演技
道出了很多沟通真理，只是能做到的人少之又少。大家似乎习惯于潜意识做事，甚至不知道自己做的是对是错。很少有人有意识停下脚步去思考说的每一句话、每个表情、每个肢体给他人带去的影响。 优秀者跟普通者的区别在于，沟通的逻辑。