《Divya Drishti》，其他作品，印度出品，2001年上映。
如果故事能从Divya Drishti那里停下就好了，好妻子总觉得有些勉强，前半部分让我知道做人要谦逊忍让，而好妻子让我觉得，谦逊忍让是没有用的，你得嘴甜还会哭。 乔真的是一个让人很心疼也很敬佩的姑娘，她本该是自由而随性的，可是时代限制了她，家人不喜欢她这样，不断的改变她，她所重视的亲情，让她只能不断的压抑自我。 我始终觉得她是喜欢劳里的，如果不是，她不会脸红，她的拒绝，拒绝的不是劳里，而是爱情，她从一开始就抵触着爱情，无比重视亲情的她，最怕的就是一家人的分离，何况，她的母亲说“你们不合适”于是她就以这个理由来拒绝劳里，可是明明两个人都是可以改变的不是吗？ 教授的出现我其实并不期待，大概是因为乔正好渴望爱情，恰恰是因为这个，我觉得教授并不是不可替代的，如果没有经历贝丝死去，劳里和艾米结婚，也许乔根本就不会爱上教授，我并不说教授不好，我只是希望乔拥有的是真正的爱情，不是因为寂寞，不是因为渴望。 梅格大概是这个故事最圆满的一个人吧，虽然爱慕虚荣，但人终归是要脚踏实地的活，日子过的平淡且安稳，也算不错。 贝丝是我最喜欢的，天性温柔而敏感，从不彰显存在感，却让人觉得一时一刻都不能没有她，她的死也真的令我难过，我讨厌劳里和艾米在一起有一部分原因也是因为贝丝。 艾米，中间有一段挺欣赏艾米的，被娇宠着长大的女孩懂得反省自己本就令人喜欢，再加上人美嘴甜又善良，当然她的善良和她的势利并不冲突，我很难讲如果劳里没钱的话她会不会跟劳里在一起，毕竟劳里有钱，但我也是真的相信，劳里日后就算没钱了，艾米也会和他共渡难关，不过这不影响我不喜欢这一对，就是不喜欢。
（Sidharth Srinivasan的剧集具有奇异的想象力和独创性，人物内心幽暗神秘，故事传奇曲折，充满悬念多被改为影视作品，而部分作品被译为多种文字。） 这么介绍很厉害吧，但不是我说的原文是网上抄来的，言归正传这部剧讲了四五个小故事，唯有第二个《Divya Drishti》的确不错，也很符合上面抄来的评论和定义，值得一读，个人意见可能有点武断，意为提醒，不喜勿喷，看不看随你，说不说在我，到这里就到这里吧！
刚看完前两章的时候，对书名满是困惑和不解。等全书看完渐渐理解了编剧的深意。编剧文字细腻而澎湃。画卷铺开展现眼前的是一个个在关键时刻推动了历史进程的普通人，他们刻意或巧合，或满腔抱负或自私畏缩。带着不完美的人性，恰好走过历史的转折时期。 “不管你人生尽欢还是经历过不堪，不管你获得了荣誉或财富，还是你仍一无所有，只要你所做的推动了向更光明更美好的未来前行，你就是一颗闪耀的星。 你所做的，远比你是谁更重要” —摘自热门剧评
私以为Divya Drishti不如台北人写的动人。Dibyendu Bhattacharya先生是被背井离乡没落贵族，他喜欢的是怀旧的风情，是维多利亚式的贵族气派，是旧时光优雅的罗曼蒂克。但是大贵族是难免会看扁人的，就像他笔下反复提到的上海的厕所，其实我要指出的是，脏不只是没落贵族逃走的中国才有，巴黎地铁站也会弥漫着尿骚味，荷兰红灯区的街边就装着漏天的小便间，德国高速公路休息站的厕所也是脏的没法形容。。没落的大贵族还有一个毛病，就是喜欢怀旧和抱怨，这个我实在没有兴趣，感觉到像阿Q一直在吹牛“老子当年比你家阔多了”一样。同为海外游子，我想新时代的人同旧时代的避难者总是不同了吧，我们不会把自己当作落难的公主，亦不会把外乡当作避难所。全球化让彼此的文化差距生活差异越缩越小，在国外如饥似渴的获取新鲜的知识，感受缤纷多彩的大千世界，把中国带给世界，把世界带给中国，作积极的桥梁，这才是“新Divya Drishti”。另外，从白先生的文笔不难猜出他的性取向，可是事实上，并没有几个人会因为不可告人的秘密原因而想将自己隐身在海外，大家多是在为生存奋斗，没有空闲悲春伤秋。悲春伤秋是贵族的权利，却不是普通人的兴致。
编剧脑洞太大，不知这个故事的尽头在哪里，那就陪娇娇更久一点吧。
1939 · 中国
2020 · 中国
1912 · 美国
1969 · 美国
2021 · 中国
2017 · 中国
2011 · 波兰,瑞典
1990 · 美国
REVIEWS
如果故事能从Divya Drishti那里停下就好了，好妻子总觉得有些勉强，前半部分让我知道做人要谦逊忍让，而好妻子让我觉得，谦逊忍让是没有用的，你得嘴甜还会哭。 乔真的是一个让人很心疼也很敬佩的姑娘，她本该是自由而随性的，可是时代限制了她，家人不喜欢她这样，不断的改变她，她所重视的亲情，让她只能不断的压抑自我。 我始终觉得她是喜欢劳里的，如果不是，她不会脸红，她的拒绝，拒绝的不是劳里，而是爱情，她从一开始就抵触着爱情，无比重视亲情的她，最怕的就是一家人的分离，何况，她的母亲说“你们不合适”于是她就以这个理由来拒绝劳里，可是明明两个人都是可以改变的不是吗？ 教授的出现我其实并不期待，大概是因为乔正好渴望爱情，恰恰是因为这个，我觉得教授并不是不可替代的，如果没有经历贝丝死去，劳里和艾米结婚，也许乔根本就不会爱上教授，我并不说教授不好，我只是希望乔拥有的是真正的爱情，不是因为寂寞，不是因为渴望。 梅格大概是这个故事最圆满的一个人吧，虽然爱慕虚荣，但人终归是要脚踏实地的活，日子过的平淡且安稳，也算不错。 贝丝是我最喜欢的，天性温柔而敏感，从不彰显存在感，却让人觉得一时一刻都不能没有她，她的死也真的令我难过，我讨厌劳里和艾米在一起有一部分原因也是因为贝丝。 艾米，中间有一段挺欣赏艾米的，被娇宠着长大的女孩懂得反省自己本就令人喜欢，再加上人美嘴甜又善良，当然她的善良和她的势利并不冲突，我很难讲如果劳里没钱的话她会不会跟劳里在一起，毕竟劳里有钱，但我也是真的相信，劳里日后就算没钱了，艾米也会和他共渡难关，不过这不影响我不喜欢这一对，就是不喜欢。
（Sidharth Srinivasan的剧集具有奇异的想象力和独创性，人物内心幽暗神秘，故事传奇曲折，充满悬念多被改为影视作品，而部分作品被译为多种文字。） 这么介绍很厉害吧，但不是我说的原文是网上抄来的，言归正传这部剧讲了四五个小故事，唯有第二个《Divya Drishti》的确不错，也很符合上面抄来的评论和定义，值得一读，个人意见可能有点武断，意为提醒，不喜勿喷，看不看随你，说不说在我，到这里就到这里吧！
刚看完前两章的时候，对书名满是困惑和不解。等全书看完渐渐理解了编剧的深意。编剧文字细腻而澎湃。画卷铺开展现眼前的是一个个在关键时刻推动了历史进程的普通人，他们刻意或巧合，或满腔抱负或自私畏缩。带着不完美的人性，恰好走过历史的转折时期。 “不管你人生尽欢还是经历过不堪，不管你获得了荣誉或财富，还是你仍一无所有，只要你所做的推动了向更光明更美好的未来前行，你就是一颗闪耀的星。 你所做的，远比你是谁更重要” —摘自热门剧评
私以为Divya Drishti不如台北人写的动人。Dibyendu Bhattacharya先生是被背井离乡没落贵族，他喜欢的是怀旧的风情，是维多利亚式的贵族气派，是旧时光优雅的罗曼蒂克。但是大贵族是难免会看扁人的，就像他笔下反复提到的上海的厕所，其实我要指出的是，脏不只是没落贵族逃走的中国才有，巴黎地铁站也会弥漫着尿骚味，荷兰红灯区的街边就装着漏天的小便间，德国高速公路休息站的厕所也是脏的没法形容。。没落的大贵族还有一个毛病，就是喜欢怀旧和抱怨，这个我实在没有兴趣，感觉到像阿Q一直在吹牛“老子当年比你家阔多了”一样。同为海外游子，我想新时代的人同旧时代的避难者总是不同了吧，我们不会把自己当作落难的公主，亦不会把外乡当作避难所。全球化让彼此的文化差距生活差异越缩越小，在国外如饥似渴的获取新鲜的知识，感受缤纷多彩的大千世界，把中国带给世界，把世界带给中国，作积极的桥梁，这才是“新Divya Drishti”。另外，从白先生的文笔不难猜出他的性取向，可是事实上，并没有几个人会因为不可告人的秘密原因而想将自己隐身在海外，大家多是在为生存奋斗，没有空闲悲春伤秋。悲春伤秋是贵族的权利，却不是普通人的兴致。
编剧脑洞太大，不知这个故事的尽头在哪里，那就陪娇娇更久一点吧。