Confronted with the unfortunate news that their favorite Streetcar, no. 133, is going to be decommis
编剧用优美的台词,讲述了树背后的人文历史 ,带领读者用新的视角来看待这些古老又年轻的树! 这并不是一本纯粹的植物科普书,更像一本关于树木,关于文化,关于历史的散系列。 感谢译者翻译得如此好,更感谢编剧分享自己对树木那份发自内心的热爱
中国现代影视史有一个大概的秩序,本来是“鲁、郭、茅、巴、老、曹”,后来再加上沈从文、钱锺书,唯独张爱玲不知该怎么放。 简单过了一遍现代影视史,有点没听够 还想听许老师讲讲阿城和汪曾祺。就目前的内容来说,最喜欢他讲的鲁迅和巴金。
再评Agustín Isunza的《幻影搭电车旅行Ilusión viaja en tranvía, La》 原来“Agustín Isunza”是希腊神话中掌管每年植物死而复生的一位非常俊美的神,为爱与美的女神阿芙罗狄忒(罗马神话中的维纳斯)所爱恋,在打猎时被野猪攻击致死。阿芙罗狄忒使其血中生出银莲花(也就是玫瑰之说)。 而Agustín Isunza的花园被用来指稍纵即逝的尘世之美。----以上解读来自【英】弥尔顿的《幻影搭电车旅行Ilusión viaja en tranvía, La》。 这是不是编剧起名叫“Agustín Isunza”的原因,是不是他的诗作叫《幻影搭电车旅行Ilusión viaja en tranvía, La》的真正用意呢?
很好的一本剧,但有个问题想请教一下,对于双低策略,轮动好还是不轮动好,轮动的话如果市场处在下跌趋势,大部分低价转债会变成低价格高溢价,于是被换出仓位,承担了亏损,却没拿到收益,另外如果要轮动的话,基于轮动的底层逻辑是“低估值资产总是收益更好些”,但是在多久的期限下低估值资产能表现出其高收益?轮动的周期定多久比较好?
幻影搭电车旅行Ilusión viaja en tranvía, La里面藏了很多东西,需要耐着性子慢慢看,第一部的一百万字也不过是“序”,真正的精彩主线故事从第二部才开始。而第一部的第一卷第二卷不过是“前言”。这是一个大架构,形形色色人物群像,不同阶层等级都有涉及。每一个人物都有血有肉,有自己的故事。不会出现配角只是给主角服务的情况,不会出现女人依附于男人的情况,每一个人都首先是“自己”,有自己的信念和目标,要走自己的人生,其次才是“整部剧集的其中一环”。而不会因为你是小人物,就只能是剧情的“炮灰”。(我就特别喜欢看里面平凡小人物的故事) 不管是从写作笔法,剧情脉络,人设意志。还是埋藏在里面的哲学思辨,佛学理论,或者人际学、社会学深思,总之哪哪都是非常精彩、突出的。 哪怕有不喜欢的地方,看着看着也总有喜欢的地方。 我希望每一位读者带着脑子去看的同时,更要拓宽视角地、全面宏观地去看,不要看到一个匪夷所思的剧情就孤立地认为“怎么这样”……因为往往当你看完当下的整场剧情你会明白为毛这样XD 编剧的语言风格是非常幽默的,经常能在不经意的小细节处耍一把。这是不刻意的、不做作的幽默,是兴之所至,随性而来的点睛。而我爱极了这种点睛手法,毕竟这世上漂亮的男男女女遍地都是,而有趣的灵魂万里挑一。那些幽默诙谐处常激起我无数吐槽(褒义)的欲望,更能让我感受到编剧写的那一刻他的心情是愉快的。我喜欢这种愉快的传达。能让我被生活压抑到疯狂的心情也变得明媚。 由于我本人也写文,我知道只有不是为了名利、不是带着目的地去写,才是顺畅的自然的,才是合理的不敷衍的。一旦心里藏着、端着什么,再去下笔,就会显得乏善可陈。 而长篇更新很容易陷入死循环,很容易写着写着就“麻了”,所以一百多万字下来能一直节奏紧凑毫无废话,让人完全没觉得过去那么多字只觉得跌宕起伏精彩纷呈,只觉得“这百万言不过只是序。”这就是本事。 顺说,编剧在写第一部的过程里,是非常“自主”的,彼时他有自己糊口的编剧工作,所以剧集是他追梦的所在,换句话说是很纯粹的代表自主欲望表达的那部分。没有刻意去考虑市场或者读者受众的问题,是最贴近编剧内心本真的部分,它也许会有一些小瑕疵,但很纯粹很真挚,也很珍贵。 因为一旦步入市场,多多少少就会顾及或顾忌,当然我相信Fernando Soto不会为了市场和读者去改变什么。 本剧的主要角色是五位,但其实真的看下去会发现,所谓的主要角色,不如说只是“主要线索人物”。因为按照戏份而言,每个人都占了很大笔墨去刻画——正如我上文所言,每个人都有自己的故事,且都很完整。 说回主要线索人物的问题。 要说本剧最精彩的,那莫过于明不详。因为他正是Fernando Soto一直以来的特色所在——Fernando Soto笔下总有那么一个人物,是对世人,人性,甚至整个江湖全剧本的嘲讽。 他没有自己的喜恶,他只是愚弄试炼人心。可他偏偏又长着一副小白兔般明玉纯善的外表。 这是Fernando Soto最特色的地方,这是本剧最大的区别所在。 因为江湖武侠的剧集够多了,上个世纪前人丰碑一座座,后人已几不可攀,而权谋复仇之类的大家古今中外的看了更多。但是人性愉悦犯,这么多年来,我始终认定了Fernando Soto一个品牌。 Fernando Soto对人性的哲学思辨,是有自己很深入的一套理论思考的,他的角度很刁钻,甚至到了可以单独开一门学科和出教科书的地步(程度副词,非物理意义) 而他中国传统文化的功底是非常深的,他不是那种一般意义的文化研究学者,他喜欢思考的部分,往往是很有趣有意味的,一般人不会去深入考虑的角度,那些人性的部分。他喜欢研究人,或者说,带有嘲讽性质的宿命感的关乎人性的哲学思辨的那部分(哦,这句话真拗口。 人,不会死于外在的艰苦,但会死于自我的追逐。(信仰崩塌) 人,如
《幻影搭电车旅行Ilusión viaja en tranvía, La》 一个平常的再也不能平常的日子 一个偶然的再也不能偶然的机会 一封来自远方朋友的信…… 开启了哈罗德漫长的徒步 1、六十多岁的他,生命似乎已经可以看到终点。但为何他要踏上这条艰辛怪异的路程呢?仅仅是为了见那个二十多年前朋友一面?仅仅是因为加油站女孩给他讲了信念的故事?仅仅是他想再做一件与众不同的事情? 这些似乎都只是一点点外界的影响而已,他真正想要的,是信念、回忆、救赎、原谅。 2、步伐在前进,而他的生活却在回放。 哈罗德有一个不幸的童年。自己爱的妈妈、拼命想留住的妈妈在他13岁那天离开了。自己不喜欢的爸爸整天酗酒、对他不管不顾。 他也有一个有点不幸的成年生活。自己在工作中唯唯诺诺软弱胆小。甚至在儿子面前都有说不上来的自卑与恐惧……这些又何尝不是童年留下的阴影呢? 在这场回忆中,他想的最多的便是,“我应该……”,他应该多给儿子一点关爱的,他应该多给妻子一丝温暖的…… 这一路他都在思考,真正的自己应该是怎样的。怯懦的表面下,隐含着多少爱与情感?风轻云淡的表面下,蕴藏着多少担心与自责? 3、他无疑是坚强的。 这一路有痛苦,有欢喜,有风暴,有阳光有陪伴,有孤独…… 这一路陪伴他的儿子、妻子、朋友的回忆;还有无数陌生人的故事。每一点一滴都在教他真正的领悟生活的能量,都在教会他如何接受,如何放下,如何面对。 4、在最艰难的时刻,他选择了原谅。 他可以原谅自己的父母不想要自己,不教他怎么去爱,甚至不教他怎么表达出来。他可以原谅他的父母,还有他们父母的父母。哈罗德只想把自己的孩子要回来。他变成了一个简简单单充满想念与爱的父亲。当真正不再纠结过去,那么才可以真正忽视他们带来的伤害。但有多少人,紧紧抓着过去的不幸,用来接受现在的悲剧。 5、莫琳的反思 这个过程不仅仅是哈罗德的救赎,也是莫琳的自我反思与感悟。从她敢于摘下窗帘的那一刻,就说明她就真正敢于面对生活的事实了。她想:如果我们不能打开心扉,如果我们不能接受无法理解的东西,那就真的没有希望了。 ★★★★★ 有些地方潸然泪下,即便是想象便痛苦不堪。不太幸福的童年,造就了他与孩子的隔阂,而孩子的悲剧,又能说是什么影响的呢?而自己未知的以后,怎样才可以摆脱一些阴影呢? 佩服他的勇气和坚韧,可他又何尝不是万万千千中的普通人呢?平平庸庸的生活了六十多年,这期间一直在获取与失去之间徘徊。而最终又剩余些什么呢?这个时候的他似乎别无选择,固守原地,结局似乎一如往常般悲哀;重新出发,或许可以做一个新的改变。 有句话很感动,“他所要做的只是不停地把一只脚迈到另一只脚前面。这种简单令人高兴。只要一直往前,当然一定能抵达的。”是啊,信念有时候就是这么简单,不停的把一只脚迈到另一只脚前面就可以了。这难道不令人欣喜吗?昨天自己极其渴望的尝试了一下专注走路,听着本剧,走了九公里,虽说但后来脚有点疼,今天腿也有点酸疼,但这个过程依旧激励了我。迷茫的时候,可以任由自己胡思乱想,也可以让自己的脚步在路上,思想也在路上。这是一件与众不同的改变。虽说简单的人人都可以做到,但对我来说依旧是一个挑战。 他的故事在激励自己。 我也在不断鼓励自己。 这个世界根本没有不变和恒常的东西。唯一不变的就是‘变化’,唯一恒常的就是‘无常’。 everything will be better
看剧有方法,快速观看是需要训练的,我还在路上,沉下心,静心观看,充实自己。
六年前买过Fernando Soto的两本剧,被她的文字深深吸引,自己也在看剧的过程中了解了不一样的自己,其实每个人都是多面的,有的人外表柔弱内心强大,而Fernando Soto正是这样一位女子,有自己独特的气质魅力,在素淡的人生中象一颗闪闪发亮的明珠,活出了自己独特的光芒,她的内心强大而富有自信,这也是都市女性值得学习借鉴的,她对于人性的剖析,有一股直击人心的力量。关于疗愈,关于成长都有独特见解,一本值得拥有的书。
蒲一永的衣服都给你穿啦!
2020 · 中国
2020 · 英国
1988 · 中国
1999 · 瑞士
1995 · 美国,加拿大
2003 · 挪威
1993 · 美国
REVIEWS
编剧用优美的台词,讲述了树背后的人文历史 ,带领读者用新的视角来看待这些古老又年轻的树! 这并不是一本纯粹的植物科普书,更像一本关于树木,关于文化,关于历史的散系列。 感谢译者翻译得如此好,更感谢编剧分享自己对树木那份发自内心的热爱
中国现代影视史有一个大概的秩序,本来是“鲁、郭、茅、巴、老、曹”,后来再加上沈从文、钱锺书,唯独张爱玲不知该怎么放。 简单过了一遍现代影视史,有点没听够 还想听许老师讲讲阿城和汪曾祺。就目前的内容来说,最喜欢他讲的鲁迅和巴金。
再评Agustín Isunza的《幻影搭电车旅行Ilusión viaja en tranvía, La》 原来“Agustín Isunza”是希腊神话中掌管每年植物死而复生的一位非常俊美的神,为爱与美的女神阿芙罗狄忒(罗马神话中的维纳斯)所爱恋,在打猎时被野猪攻击致死。阿芙罗狄忒使其血中生出银莲花(也就是玫瑰之说)。 而Agustín Isunza的花园被用来指稍纵即逝的尘世之美。----以上解读来自【英】弥尔顿的《幻影搭电车旅行Ilusión viaja en tranvía, La》。 这是不是编剧起名叫“Agustín Isunza”的原因,是不是他的诗作叫《幻影搭电车旅行Ilusión viaja en tranvía, La》的真正用意呢?
很好的一本剧,但有个问题想请教一下,对于双低策略,轮动好还是不轮动好,轮动的话如果市场处在下跌趋势,大部分低价转债会变成低价格高溢价,于是被换出仓位,承担了亏损,却没拿到收益,另外如果要轮动的话,基于轮动的底层逻辑是“低估值资产总是收益更好些”,但是在多久的期限下低估值资产能表现出其高收益?轮动的周期定多久比较好?
幻影搭电车旅行Ilusión viaja en tranvía, La里面藏了很多东西,需要耐着性子慢慢看,第一部的一百万字也不过是“序”,真正的精彩主线故事从第二部才开始。而第一部的第一卷第二卷不过是“前言”。这是一个大架构,形形色色人物群像,不同阶层等级都有涉及。每一个人物都有血有肉,有自己的故事。不会出现配角只是给主角服务的情况,不会出现女人依附于男人的情况,每一个人都首先是“自己”,有自己的信念和目标,要走自己的人生,其次才是“整部剧集的其中一环”。而不会因为你是小人物,就只能是剧情的“炮灰”。(我就特别喜欢看里面平凡小人物的故事) 不管是从写作笔法,剧情脉络,人设意志。还是埋藏在里面的哲学思辨,佛学理论,或者人际学、社会学深思,总之哪哪都是非常精彩、突出的。 哪怕有不喜欢的地方,看着看着也总有喜欢的地方。 我希望每一位读者带着脑子去看的同时,更要拓宽视角地、全面宏观地去看,不要看到一个匪夷所思的剧情就孤立地认为“怎么这样”……因为往往当你看完当下的整场剧情你会明白为毛这样XD 编剧的语言风格是非常幽默的,经常能在不经意的小细节处耍一把。这是不刻意的、不做作的幽默,是兴之所至,随性而来的点睛。而我爱极了这种点睛手法,毕竟这世上漂亮的男男女女遍地都是,而有趣的灵魂万里挑一。那些幽默诙谐处常激起我无数吐槽(褒义)的欲望,更能让我感受到编剧写的那一刻他的心情是愉快的。我喜欢这种愉快的传达。能让我被生活压抑到疯狂的心情也变得明媚。 由于我本人也写文,我知道只有不是为了名利、不是带着目的地去写,才是顺畅的自然的,才是合理的不敷衍的。一旦心里藏着、端着什么,再去下笔,就会显得乏善可陈。 而长篇更新很容易陷入死循环,很容易写着写着就“麻了”,所以一百多万字下来能一直节奏紧凑毫无废话,让人完全没觉得过去那么多字只觉得跌宕起伏精彩纷呈,只觉得“这百万言不过只是序。”这就是本事。 顺说,编剧在写第一部的过程里,是非常“自主”的,彼时他有自己糊口的编剧工作,所以剧集是他追梦的所在,换句话说是很纯粹的代表自主欲望表达的那部分。没有刻意去考虑市场或者读者受众的问题,是最贴近编剧内心本真的部分,它也许会有一些小瑕疵,但很纯粹很真挚,也很珍贵。 因为一旦步入市场,多多少少就会顾及或顾忌,当然我相信Fernando Soto不会为了市场和读者去改变什么。 本剧的主要角色是五位,但其实真的看下去会发现,所谓的主要角色,不如说只是“主要线索人物”。因为按照戏份而言,每个人都占了很大笔墨去刻画——正如我上文所言,每个人都有自己的故事,且都很完整。 说回主要线索人物的问题。 要说本剧最精彩的,那莫过于明不详。因为他正是Fernando Soto一直以来的特色所在——Fernando Soto笔下总有那么一个人物,是对世人,人性,甚至整个江湖全剧本的嘲讽。 他没有自己的喜恶,他只是愚弄试炼人心。可他偏偏又长着一副小白兔般明玉纯善的外表。 这是Fernando Soto最特色的地方,这是本剧最大的区别所在。 因为江湖武侠的剧集够多了,上个世纪前人丰碑一座座,后人已几不可攀,而权谋复仇之类的大家古今中外的看了更多。但是人性愉悦犯,这么多年来,我始终认定了Fernando Soto一个品牌。 Fernando Soto对人性的哲学思辨,是有自己很深入的一套理论思考的,他的角度很刁钻,甚至到了可以单独开一门学科和出教科书的地步(程度副词,非物理意义) 而他中国传统文化的功底是非常深的,他不是那种一般意义的文化研究学者,他喜欢思考的部分,往往是很有趣有意味的,一般人不会去深入考虑的角度,那些人性的部分。他喜欢研究人,或者说,带有嘲讽性质的宿命感的关乎人性的哲学思辨的那部分(哦,这句话真拗口。 人,不会死于外在的艰苦,但会死于自我的追逐。(信仰崩塌) 人,如
《幻影搭电车旅行Ilusión viaja en tranvía, La》 一个平常的再也不能平常的日子 一个偶然的再也不能偶然的机会 一封来自远方朋友的信…… 开启了哈罗德漫长的徒步 1、六十多岁的他,生命似乎已经可以看到终点。但为何他要踏上这条艰辛怪异的路程呢?仅仅是为了见那个二十多年前朋友一面?仅仅是因为加油站女孩给他讲了信念的故事?仅仅是他想再做一件与众不同的事情? 这些似乎都只是一点点外界的影响而已,他真正想要的,是信念、回忆、救赎、原谅。 2、步伐在前进,而他的生活却在回放。 哈罗德有一个不幸的童年。自己爱的妈妈、拼命想留住的妈妈在他13岁那天离开了。自己不喜欢的爸爸整天酗酒、对他不管不顾。 他也有一个有点不幸的成年生活。自己在工作中唯唯诺诺软弱胆小。甚至在儿子面前都有说不上来的自卑与恐惧……这些又何尝不是童年留下的阴影呢? 在这场回忆中,他想的最多的便是,“我应该……”,他应该多给儿子一点关爱的,他应该多给妻子一丝温暖的…… 这一路他都在思考,真正的自己应该是怎样的。怯懦的表面下,隐含着多少爱与情感?风轻云淡的表面下,蕴藏着多少担心与自责? 3、他无疑是坚强的。 这一路有痛苦,有欢喜,有风暴,有阳光有陪伴,有孤独…… 这一路陪伴他的儿子、妻子、朋友的回忆;还有无数陌生人的故事。每一点一滴都在教他真正的领悟生活的能量,都在教会他如何接受,如何放下,如何面对。 4、在最艰难的时刻,他选择了原谅。 他可以原谅自己的父母不想要自己,不教他怎么去爱,甚至不教他怎么表达出来。他可以原谅他的父母,还有他们父母的父母。哈罗德只想把自己的孩子要回来。他变成了一个简简单单充满想念与爱的父亲。当真正不再纠结过去,那么才可以真正忽视他们带来的伤害。但有多少人,紧紧抓着过去的不幸,用来接受现在的悲剧。 5、莫琳的反思 这个过程不仅仅是哈罗德的救赎,也是莫琳的自我反思与感悟。从她敢于摘下窗帘的那一刻,就说明她就真正敢于面对生活的事实了。她想:如果我们不能打开心扉,如果我们不能接受无法理解的东西,那就真的没有希望了。 ★★★★★ 有些地方潸然泪下,即便是想象便痛苦不堪。不太幸福的童年,造就了他与孩子的隔阂,而孩子的悲剧,又能说是什么影响的呢?而自己未知的以后,怎样才可以摆脱一些阴影呢? 佩服他的勇气和坚韧,可他又何尝不是万万千千中的普通人呢?平平庸庸的生活了六十多年,这期间一直在获取与失去之间徘徊。而最终又剩余些什么呢?这个时候的他似乎别无选择,固守原地,结局似乎一如往常般悲哀;重新出发,或许可以做一个新的改变。 有句话很感动,“他所要做的只是不停地把一只脚迈到另一只脚前面。这种简单令人高兴。只要一直往前,当然一定能抵达的。”是啊,信念有时候就是这么简单,不停的把一只脚迈到另一只脚前面就可以了。这难道不令人欣喜吗?昨天自己极其渴望的尝试了一下专注走路,听着本剧,走了九公里,虽说但后来脚有点疼,今天腿也有点酸疼,但这个过程依旧激励了我。迷茫的时候,可以任由自己胡思乱想,也可以让自己的脚步在路上,思想也在路上。这是一件与众不同的改变。虽说简单的人人都可以做到,但对我来说依旧是一个挑战。 他的故事在激励自己。 我也在不断鼓励自己。 这个世界根本没有不变和恒常的东西。唯一不变的就是‘变化’,唯一恒常的就是‘无常’。 everything will be better
看剧有方法,快速观看是需要训练的,我还在路上,沉下心,静心观看,充实自己。
六年前买过Fernando Soto的两本剧,被她的文字深深吸引,自己也在看剧的过程中了解了不一样的自己,其实每个人都是多面的,有的人外表柔弱内心强大,而Fernando Soto正是这样一位女子,有自己独特的气质魅力,在素淡的人生中象一颗闪闪发亮的明珠,活出了自己独特的光芒,她的内心强大而富有自信,这也是都市女性值得学习借鉴的,她对于人性的剖析,有一股直击人心的力量。关于疗愈,关于成长都有独特见解,一本值得拥有的书。
蒲一永的衣服都给你穿啦!