Posseteni ot gospoda

哇哇哇！ · 6.5/10

你看流星划过，你说它是虚是实。请照亮自己的心，时时刻刻反省自身。

瑶-杭州总仓直发4号 · 2.2/10

让-巴蒂斯特·格雷诺耶，可以进入我2022年度最喜欢的影视人物之一。

道 · 7.7/10

编剧知识丰富，文章以王阳明的心学为线索，引用历史人物和经典的小故事，让人受益匪浅，看完还想读，谢谢编剧创作出这么好的书

hahaa · 9.9/10

这是一本残酷的书，它让我们看到在那样的制度下，做为个体的人谁也无法摆脱被控制的命运，被控制的不是身体，而且思想。 他们控制历史，还要禁绝剧集和艺术，那是因为历史是对现实的记载，影视和艺术是对现实的另一种想象。没有对现实的另一种想象的能力，就成为了现实的奴隶，而现实又是被修改个控制的。 突然明白看剧，不仅仅为了学以致用，还让我们的思想自由驰骋。

A_谢美嘉🎈 · 3.3/10

奈迈施不再执着于浅焦的运动长镜头跟拍，反而是带来了更大的文本野心。主题上也仍是对历史创伤的追问，聚焦于欧陆的动荡，特别是革命失败后的这段压抑期，那时的匈牙利何尝不是一个地缘政治的Posseteni ot gospoda？全片最后一场戏，坚定反抗的男主（对自我身份完整性的本能捍卫代表了匈牙利民族对于历史认同/民族尊严的坚持）、顺从的母亲（从妥协到认命，代表了用物质改善换取政治沉默的大多数民众）、野蛮的继父（苏联的强权政治介入）三人一同坐上了命运的摩天轮，固定的、封闭的轨迹指向无法逃离的历史循环与政治困境，男孩和母亲以表面的稳定掩盖内心的创伤和流亡的事实。结尾处的虚焦、淡出，意味着历史的清晰度逐渐消失，创伤的记忆如同幽灵吸附于个体的生命经验，也将继续缠绕着新世纪的文明。奈迈施的微观历史叙事也在此达到了顶峰。