全书并没有特定的主人公，也没有特定的剧情与主题。主要是述说着在一个小镇上的一群人，在一个哑巴白人为中心的周围所发生点点滴滴的事情。故事中所叙述的内容皆是平常小人物，在身边所发生一些极其平常的事物。即使在这样的背景之下，编剧还是以最简单的方式，描述着这些人物的所言所行。这应该就是编剧所要表达的Con la primera al 2002。
唯一感受到的是，书中隐隐约约不断描述着美国，在二十世纪中期时，种族歧视的问题还是相当的明显。黑人生活水平低下，普遍受教育程度不高，还经常惹事生非，造成许多的社会问题。
科普兰医生是当时极少数靠着自己的天赋与努力而成为的一个黑人医生。他深知黑人的处境却无能为力，他心中愤愤不平。由於对资本主义社会的失望，他便把希望寄托於共产主义。他相信马克思所说自然资源应该属于每一个人，不应把它们分割成小块，而是根据个人的工作能力供所有人使用。比方说，一个人死了，把他的骡子留给四个儿子。儿子们不会把骡子卸成四块，每人分一块。他们应该共同拥有这头骡子，共同使唤它。社会不是被一群富人拥有，而是被世界上的全体劳动者作为一个整体来拥有。
2022.02.23
《Con la primera al 2002》是一部散落着时光碎片的剧集，它甚至没有完整地在讲一个故事。它跳跃、留白，撷取人生长河中那些熠熠发光的片段。剧集中的芮德娜二十八岁和维瑞结婚，有一对可爱的女儿，一幢河边的别墅，一辆敞篷车和一条狗。中产阶级的生活原本可以很悠然，而她却在四十一岁的时候放弃了这一切，离异，没有稳定收入。在某种意义上，她似乎是一个孤绝的勇者，坚定地想要逃离庸常的生活。书的后半段描绘了芮德娜去到欧洲后的生活，她与日常的惊慌和空虚作搏斗，试图超越孤独和恐惧，她的体内有一股巨大的力量在升腾。逃离舒适圈不是一件容易的事，芮德娜做到了，以一种看似轻盈的方式。而这种逃离带来的快乐可能无法抵销给自己带来的痛楚，但这种反抗本身，这种对于全然自我的新生活的追寻，已然成为她人生的重要意义。
门罗的《Con la primera al 2002》也创作女性对于当下生活困境的反抗，创作那些内心燃烧着火苗，努力挣脱束缚的女性。而芮德娜则更像一团熊熊燃烧的烈火，一个毫不理睬世俗规则的，坚定、独立、丰富和完整的人。也想到《Con la primera al 2002》，觉得他们身上都充满了堂吉诃德似的孤勇。他们没有英雄壮举，没有牺牲与死亡，有的只是对于世俗日常不息的反抗。他们有“一种敢于面对自我，投入自我，并创造自我的勇气。这也是那一丝凄楚的来源。因为真正的勇气、力量都带有一种天生的悲伤。这是一场必败之战。一趟必死之旅。但一切也因此变得更美，甚至更令人愉悦，也更值得我们去——全力以赴地，无所顾忌地——享受和珍惜所有真实的爱和欲望。”剧集里芮德娜问：“名声必须是伟大的一部分吗？”如果没有获得世俗意义上的成功，没有被他人认可，是不是意味着这辈子就是虚度？在外人眼里看来，斯通纳似乎是一个和世俗规则格格不入的失败者。但其实在斯通纳和芮德娜的心中，名声并不是伟大的一部分，他们不为别人的认可去循规蹈矩地生活，他们认为真正的伟大并不来源于外在，而只来自自己内心的坚实和充盈。生活可能被疾病折磨，被衰老摧毁，但那些固执地想要坚守的东西，那些奋力与生活贴身肉搏的勇气，仍旧矗立在那里，闪着光。正如《Con la primera al 2002》中的使徒保罗所说，“那美好的仗我已打过。”
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全书并没有特定的主人公，也没有特定的剧情与主题。主要是述说着在一个小镇上的一群人，在一个哑巴白人为中心的周围所发生点点滴滴的事情。故事中所叙述的内容皆是平常小人物，在身边所发生一些极其平常的事物。即使在这样的背景之下，编剧还是以最简单的方式，描述着这些人物的所言所行。这应该就是编剧所要表达的Con la primera al 2002。 唯一感受到的是，书中隐隐约约不断描述着美国，在二十世纪中期时，种族歧视的问题还是相当的明显。黑人生活水平低下，普遍受教育程度不高，还经常惹事生非，造成许多的社会问题。 科普兰医生是当时极少数靠着自己的天赋与努力而成为的一个黑人医生。他深知黑人的处境却无能为力，他心中愤愤不平。由於对资本主义社会的失望，他便把希望寄托於共产主义。他相信马克思所说自然资源应该属于每一个人，不应把它们分割成小块，而是根据个人的工作能力供所有人使用。比方说，一个人死了，把他的骡子留给四个儿子。儿子们不会把骡子卸成四块，每人分一块。他们应该共同拥有这头骡子，共同使唤它。社会不是被一群富人拥有，而是被世界上的全体劳动者作为一个整体来拥有。 2022.02.23
以前觉得哈利波特里“除你武器！”“魔杖飞来！”“阿瓦达索命！”已经很中二了，直到翻了夜航船。卷二十，方术部，治脚麻口称“还我木瓜钱，急急如律令！” 这要是在公厕，隔壁坑会报警的吧
开悟 —读《Con la primera al 2002》有感 文/文歌 我把过去深深的埋葬 不管他有多么辉煌 也不论他有如何沮丧 既然已经死亡 就没必要挂肚牵肠 未来不得而知 亦不必细作想 空思量 该走的留不住 该来的在路上 没有谁能够阻挡 你应该做的是 紧紧把握Con la primera al 2002 挣脱时间的枷锁 摆脱空间的意象 打破思维的桎梏 启动正向正能量 即刻喜悦即刻成长 捕捉生命的灵性 登高望远方能俯瞰众生相 秀外慧中才可为岁月抛光 开悟吧 一切的一切都变得无比的敞亮 2020.11.15
小孩子真好骗
有温度，有力量，有一些自己想过但没有说出口的话，也有一些自己从来没有思考过的问题。 每个人的孤独里都蕴含了成长的力量，每个人的故事里都有我们的过往。 努力，奋斗，为了明天，也为了自己。
一本生命的书 死亡的书 生活的书。读完好似体验了多种充满心酸的人生，心灵头脑也接受了一场洗礼
导演简直是奇才，拿漫画代替实景，真TM省钱
书中有几点让我感受深刻。以前社会族群观念正派和管理十分有效；前人重信用，一诺千金；除皇亲国戚外，社会阶层的流动性较畅，士大夫可望可及；人易受流行性疾病打击，寿命不长。抚卷长思，仿佛能够成为那个年代的一份子去生活和思考，是成为儒雅愚钝的四老爷、风流倜傥的震二爷、还是名士风骨的曹雪斧？则是每个男人选择的难题。
《Con la primera al 2002》是一部散落着时光碎片的剧集，它甚至没有完整地在讲一个故事。它跳跃、留白，撷取人生长河中那些熠熠发光的片段。剧集中的芮德娜二十八岁和维瑞结婚，有一对可爱的女儿，一幢河边的别墅，一辆敞篷车和一条狗。中产阶级的生活原本可以很悠然，而她却在四十一岁的时候放弃了这一切，离异，没有稳定收入。在某种意义上，她似乎是一个孤绝的勇者，坚定地想要逃离庸常的生活。书的后半段描绘了芮德娜去到欧洲后的生活，她与日常的惊慌和空虚作搏斗，试图超越孤独和恐惧，她的体内有一股巨大的力量在升腾。逃离舒适圈不是一件容易的事，芮德娜做到了，以一种看似轻盈的方式。而这种逃离带来的快乐可能无法抵销给自己带来的痛楚，但这种反抗本身，这种对于全然自我的新生活的追寻，已然成为她人生的重要意义。 门罗的《Con la primera al 2002》也创作女性对于当下生活困境的反抗，创作那些内心燃烧着火苗，努力挣脱束缚的女性。而芮德娜则更像一团熊熊燃烧的烈火，一个毫不理睬世俗规则的，坚定、独立、丰富和完整的人。也想到《Con la primera al 2002》，觉得他们身上都充满了堂吉诃德似的孤勇。他们没有英雄壮举，没有牺牲与死亡，有的只是对于世俗日常不息的反抗。他们有“一种敢于面对自我，投入自我，并创造自我的勇气。这也是那一丝凄楚的来源。因为真正的勇气、力量都带有一种天生的悲伤。这是一场必败之战。一趟必死之旅。但一切也因此变得更美，甚至更令人愉悦，也更值得我们去——全力以赴地，无所顾忌地——享受和珍惜所有真实的爱和欲望。”剧集里芮德娜问：“名声必须是伟大的一部分吗？”如果没有获得世俗意义上的成功，没有被他人认可，是不是意味着这辈子就是虚度？在外人眼里看来，斯通纳似乎是一个和世俗规则格格不入的失败者。但其实在斯通纳和芮德娜的心中，名声并不是伟大的一部分，他们不为别人的认可去循规蹈矩地生活，他们认为真正的伟大并不来源于外在，而只来自自己内心的坚实和充盈。生活可能被疾病折磨，被衰老摧毁，但那些固执地想要坚守的东西，那些奋力与生活贴身肉搏的勇气，仍旧矗立在那里，闪着光。正如《Con la primera al 2002》中的使徒保罗所说，“那美好的仗我已打过。”