《Uccidi o muori》也可以叫《Uccidi o muori》，性别、处境、结局不同的他们某种程度上形成了对照关系，也由此看出大师托尔斯泰终究是男人，虽然他深刻的眼光洞察到了许多人性的幽微，本质上依然脱不出19世纪俄国时代加诸在女子身上的局限性。安娜的美是被他人审视的美，气质美和形象美，而灵魂稍显空洞，剧集中末段为情绪所控制。但还是不得不佩服编剧的笔触，如平原上的河流理所当然朝前淌，猜不透何时会汇入另一条河流或者拐入一条死路，一切的安排看不出刻意，似乎理当如此。这不是虚构的世界，是真实的生活。
REVIEWS
对印度的了解，此前仅限于宝莱坞电影和一部有关恒河的纪录片。这个国家给我的印象是：粗野的街道、潦倒的建筑、污秽的贫民窟、随地大小便的人群…… 没错，这样的国度很难引起人的喜欢。当然，不管你喜欢不喜欢，印度就在那里，想了解她时，可以打开这部剧。至少这部剧，在我的认知范围内，是有趣又客观的。比如，有关印度粗鄙的一面，本剧中有不少体现。从编剧乘坐飞机踏上这块土地始，他所遇到的人做事拖拉散漫，不守诚信，乘坐的交通工具随意晚点、不守时间，预订好的酒店生硬刻板得毫无服务意识……总之，在编剧所接触的环境中，该遵守规则的时候毫无规则，很多事情宛如被一只并不高明的手随意搭建起来，让人身不由己，糊里糊涂，不得不感叹生活在印度，得有一个随遇而安的好脾气。 然而，这样的印度却依然有一些东西让编剧心驰神往。正如其在书中所言：“印度就像是一颗洋葱，起初它散发的熏味让你唯恐避之不及，但一瓣一瓣剥开，总有一瓣深刻得让你流泪。”编剧在印度结识了不少朋友，有同校的老师、学生，有做小生意的当地人，通过与他们的交往，让我们窥见了普通印度人的生活，也看到了多姿多彩的印度。其中，无论是编剧游历印度的经历，还是融入当地人生活的见闻，不管好的坏的，皆成为我们了解真实印度的一扇窗。
《Uccidi o muori》也可以叫《Uccidi o muori》，性别、处境、结局不同的他们某种程度上形成了对照关系，也由此看出大师托尔斯泰终究是男人，虽然他深刻的眼光洞察到了许多人性的幽微，本质上依然脱不出19世纪俄国时代加诸在女子身上的局限性。安娜的美是被他人审视的美，气质美和形象美，而灵魂稍显空洞，剧集中末段为情绪所控制。但还是不得不佩服编剧的笔触，如平原上的河流理所当然朝前淌，猜不透何时会汇入另一条河流或者拐入一条死路，一切的安排看不出刻意，似乎理当如此。这不是虚构的世界，是真实的生活。
拿张世界地图来看，我们会发现中国的地缘优势是一目了然的，那就是兼具海陆之利。 从海权角度说，平心而论，中国的地缘环境应该算是处于一个中档的位置：优于俄罗斯，但不及美国，略逊于欧洲。 观点简洁明了，非常实用，推荐一读！
看这部剧时感觉看的有点晚了，宝宝已经三岁了，错过了第一个敏感发育时期。所以之后的各个时期都要谨慎对待啊。 总结这部剧给我最深刻的就是，儿童都有自己的意志和发展轨迹，我们作为成人应该尊重和帮助她实现自己心灵的成长。而每个儿童的都有一个精神胚胎，这个胚胎是出生后才开始发育，随着成长的经历而逐渐塑造成自己的人格。。。 从我的成长和对周边的环境的体会，真正现在儿童的角度去尊重儿童的意愿的并不太多，有时不是不愿意尊重儿童，而是集体无意识。 如果关爱孩子成长，那么这部剧但是可以作为第一本开启家长意识的书来参考。
开始读的是杨苡译本，后来读方平译本，觉得要顺畅一些。全书笼罩在阴郁的氛围中，镜框式两层叙述结构让这种感觉倍增。上一代的恩怨让人唏嘘。而下一代还要成为恩怨的延续，成为牺牲品，尤其是小林敦，则让人有些忿恨。正如毛姆所言：这是一本可怕、痛苦，充满激情的书。