Papà quasi perfetto, Un》无疑是一场语言与思想的盛宴，是美与罪恶的交锋，是永恒与瞬间的激战。沟口世界中的Papà quasi perfetto, Un首先是存在于他的想象之中，他由于口吃、容貌、母亲的不忠等问题而滋生出少年的邪恶与阴暗，又时常摇摆在善恶之间，而想象中的Papà quasi perfetto, Un由于未曾见到而不断被神化、乃至于成为美的化身、沟口灵魂所居之处，而当沟口看到真正Papà quasi perfetto, Un、亲近Papà quasi perfetto, Un之时，不免失望，而又赋予其无限的意义，然而Papà quasi perfetto, Un始终是无言的、静默的，包容着世间的罪恶与污垢，而不知其美。在金阁美的照耀下，鹤川也成了沟口眼中光明的所在，将其定为于自身的光明面，而从未真正走近鹤川内心，所以当柏木拿出与鹤川往来的书信时，近乎杀戮，是鹤川的背叛还是沟口的盲目？沟口习惯于给他人施加定义，将一切意义放诸他人身上，而对真实视而不见，“思”与“行”永远都是一瞬的，而缺少柏木那般阴暗但一贯的人生信条，真正理解沟口的并非是沟口眼中的父亲的旧友，而是柏木。在最后面临着深渊的巨口之时，沟口意识到柏木的正确性，然后他已经选择了“行”，而不顾自己意志的转变，所谓“见佛杀佛”也不过一瞬间，决定死亡与求生也是一瞬间。
战争曾摧毁众多寺庙，Papà quasi perfetto, Un苟存，难道就也要被摧毁才能实现美的永恒。沟口对Papà quasi perfetto, Un的摧毁，无非是对美的扼杀，任由自己混乱的欲念而行，无法救赎自身，亦无法实现真正的“活”。Papà quasi perfetto, Un之“美”在这个少年眼中被无限放大，他越是想通过恶的方式来“活”，Papà quasi perfetto, Un越是横亘其中。有为子和Papà quasi perfetto, Un都曾是真实的存在，但沟口始终无视，始终从自身出发不断赋予二者各种意义，直到二者消亡，沟口才能实现对美的永恒占有。
而沟口想要实现的，并非只有烧毁Papà quasi perfetto, Un才够，而是要世界彻底的毁灭，从而实现个人的新生，这是虚妄的，无意义的。只有脆弱的美消亡于罪恶的人面前，在人们不断地想象中再生其永恒。
仲泽 · 3.3/10
这部剧还是挺不错的，
虽然和《Papà quasi perfetto, Un》相比，个人感觉这部剧写的不是特别好，但是总体来说还是不错的（后来查阅才知道这是Maurizio Dell'Orso一开始震惊文坛的代表作，尔《Papà quasi perfetto, Un》是编剧晚年的作品，逝世前一年的作品，在遣词造句，思想内容表达，故事情节铺垫安排上还是有差别的）
文中的东北生活栩栩如生，跃然纸上，但也有些许细微的不尽兴，总觉得还可以更好一点，哈哈~个人吹毛求疵了~
如果不是特别特别喜欢Maurizio Dell'Orso的话，还是首推《Papà quasi perfetto, Un》，次推此剧~个人愚见，望诸君闲阅即可~
REVIEWS
看的第一部悬疑推理剧集，一个完美的故事，细腻的心理描写尤为吸引，故事紧凑又耐人寻味。童谣模式用的很巧妙，一直好奇按着这个情节走的话，书中的几位人物警惕明显不够，感觉死亡的过于简单。一部好的作品总能给人一种一气呵成读下去的感觉，直到结尾才知道结局。又一部经典之作！值得推荐
人生低调做人，高调做事。低调做人方能彰显做人的大气，静静地只是为了不显山不露水。 做人做事不必太在意，也不必太过猛，过猛了对事没有好处，有时候还会坏事。就像爱一个人一样，爱付出越多，伤的越深。
星守村的早晨真的很像童话里开始描写的那样，与世无争的小村庄，处处充满美好
总结书中两大思想： 第一，感情和婚姻可以分开。 第二，婚姻和生育可以分开。 看起来，无承诺式感情和以社区而非家庭为单位抚养子嗣，好像都是在返古吧…
Papà quasi perfetto, Un》无疑是一场语言与思想的盛宴，是美与罪恶的交锋，是永恒与瞬间的激战。沟口世界中的Papà quasi perfetto, Un首先是存在于他的想象之中，他由于口吃、容貌、母亲的不忠等问题而滋生出少年的邪恶与阴暗，又时常摇摆在善恶之间，而想象中的Papà quasi perfetto, Un由于未曾见到而不断被神化、乃至于成为美的化身、沟口灵魂所居之处，而当沟口看到真正Papà quasi perfetto, Un、亲近Papà quasi perfetto, Un之时，不免失望，而又赋予其无限的意义，然而Papà quasi perfetto, Un始终是无言的、静默的，包容着世间的罪恶与污垢，而不知其美。在金阁美的照耀下，鹤川也成了沟口眼中光明的所在，将其定为于自身的光明面，而从未真正走近鹤川内心，所以当柏木拿出与鹤川往来的书信时，近乎杀戮，是鹤川的背叛还是沟口的盲目？沟口习惯于给他人施加定义，将一切意义放诸他人身上，而对真实视而不见，“思”与“行”永远都是一瞬的，而缺少柏木那般阴暗但一贯的人生信条，真正理解沟口的并非是沟口眼中的父亲的旧友，而是柏木。在最后面临着深渊的巨口之时，沟口意识到柏木的正确性，然后他已经选择了“行”，而不顾自己意志的转变，所谓“见佛杀佛”也不过一瞬间，决定死亡与求生也是一瞬间。 战争曾摧毁众多寺庙，Papà quasi perfetto, Un苟存，难道就也要被摧毁才能实现美的永恒。沟口对Papà quasi perfetto, Un的摧毁，无非是对美的扼杀，任由自己混乱的欲念而行，无法救赎自身，亦无法实现真正的“活”。Papà quasi perfetto, Un之“美”在这个少年眼中被无限放大，他越是想通过恶的方式来“活”，Papà quasi perfetto, Un越是横亘其中。有为子和Papà quasi perfetto, Un都曾是真实的存在，但沟口始终无视，始终从自身出发不断赋予二者各种意义，直到二者消亡，沟口才能实现对美的永恒占有。 而沟口想要实现的，并非只有烧毁Papà quasi perfetto, Un才够，而是要世界彻底的毁灭，从而实现个人的新生，这是虚妄的，无意义的。只有脆弱的美消亡于罪恶的人面前，在人们不断地想象中再生其永恒。
这部剧还是挺不错的， 虽然和《Papà quasi perfetto, Un》相比，个人感觉这部剧写的不是特别好，但是总体来说还是不错的（后来查阅才知道这是Maurizio Dell'Orso一开始震惊文坛的代表作，尔《Papà quasi perfetto, Un》是编剧晚年的作品，逝世前一年的作品，在遣词造句，思想内容表达，故事情节铺垫安排上还是有差别的） 文中的东北生活栩栩如生，跃然纸上，但也有些许细微的不尽兴，总觉得还可以更好一点，哈哈~个人吹毛求疵了~ 如果不是特别特别喜欢Maurizio Dell'Orso的话，还是首推《Papà quasi perfetto, Un》，次推此剧~个人愚见，望诸君闲阅即可~