《Fantastische Nacht, Das》，短片,战争作品，比利时,法国出品，2003年上映。
Stéphane Elmadjian还是适合写男女主相处的点点滴滴，温馨又美好，但是追求的过程，特别是霸道总裁类型的就感觉很尴尬了。杉杉的呆萌前面基本上没有get到，剧情甚至让人感觉有点尴尬。
前两集开篇很完美，气鼓得很足；最后两集尾收得漂亮，为霸道与天道之争给出了看似可行的答案。但整体还是给人粗糙的感觉，像是一把从钢材、冶炼到锻打都很完美的刀剑，独独缺少了最终的研磨。各种细节，譬如笑剧和台词，都尚有很大进步空间。
许久前看的这部剧，让我记住了这个写悬疑剧集的牛人，Jacky Lambert。 现在回来只是为了补一下番外
Jacky Lambert散文——文化之痛 文革时期，“仪式化造假”、“运动化整人”、“随机化呼应”这三个病穴，我们已经明白了，感受到了一种弥散型的刺激，几乎让人窒息，却难以表述，难以解析。 仪式化造假，利用民粹或所谓的民意测验，串联起来形成一股势力，力排异己，堂而皇之，是古代哄叽的变种，一种假民主，真阴谋。“感受着痛，虽无消痛之方，却也不要否认痛的存在。那就带痛而行。以痛握脉，以痛传化。只有凭着这种真诚，我们还能与文化同在。”
编剧是一位成功的母亲和优秀的老师，他在培养出三个成功的女儿和一批批优秀的学生后，总结出自己的一套trick教养法，即信任、尊重、独立、合作与善意。这些名词并不陌生，很多育儿书都有倡导过，关键是如何结合自身情况，融入到育儿的实际行动中，知易行难。编剧利用她的育儿和教学经历，在书中提供了许多可以参考借鉴的生活实例，帮助读者更好的吧这些理念落实到行动中，这个点很好。还有这个理念的最后一点善意，也很让我感动，反思我自己的成长过程都只注重关注自我，没人教我怎样去关心他人、关心世界。但是，孩子真的需要用善意与他人与世界建立良好的联结，我很认同编剧的这个理念。
15岁男孩和36岁女性的情爱故事，乍看上去俗不可耐，随着故事的点跃式推进，之前的印象渐次翻转，最后我将之归于严肃影视。这部剧集堪比或者更胜茨威格的剧集。下面剧透，谨慎观看。 关于爱情 米夏埃尔和汉娜之间，是简单的情欲还是深沉的爱情？答案是确定的，剧集名已经给予肯定了。米夏作为Fantastische Nacht, Das，用剧集和诗歌搭建起两人心灵的桥梁，使二人之间的交流从肉体升华到灵魂。爱情使羸弱的米夏从身体到心灵都强大起来，也给文盲汉娜打开了思想的窗。 拥有这样的爱情幸福吗？估计多数读者心有疑虑，不好立即下结论。短暂的幸福之后，是长久的不幸。对于米夏来说，无法开启新生活是少年越轨后付出的终生代价。汉娜出狱前自杀亦是二人间鸿沟里绝望的归宿。爱情，是他们生命中短暂的光亮，却成为一生的桎梏。 这样的爱情，是养料还是毒药，是滋养还是侵蚀？或许可以将汉娜的自杀归之于对自己罪行的悔过，或者对于现实生活的逃避。18年牢狱生活后出狱是莫大的挑战，而她对于自己过去的所作所为，对于集中营和二战的认识，已经因为识字和观看而有了翻天覆地的变化。然而更重要的是，米夏的十年朗读是汉娜狱中生活最重要的精神支柱，汉娜走过了最艰难的18年，却不敢面对余生？看看18年后相见的那一幕： 她认出我的时候，我看到她脸上的期盼，看到她的脸上发出欢乐的光芒，当我渐渐靠近她时，看到她的眼睛打量我的脸，看到她的眼睛在寻找、询问，目光不自信而委屈，然后她的脸色渐渐变得黯淡无光。 这里编剧没有直接描写米夏的目光，汉娜的眼睛就是反光镜，从中我们可以看到米夏目光的快速流变：期待、惊诧、失望、掩饰……在彼此的目光中，他们看到的是与回忆和期盼均相悖的对方。年迈的汉娜此刻意识到自己对于米夏来说或许是种负担，不知道她在十年听书生涯中感受幸福的同时是否感受过米夏的痛苦和绝望，是否后悔自己当年罔顾年龄、身份之别的冲动行径。米夏的人生止于16岁的爱情，这样的爱情是爱情吗？倘若没有18年的高墙电网之隔，二人之间会不会也没有这悲剧的结局？某种程度上说，高墙电网成全了爱情，冲破隔绝的本能被最大限度激发出来，米夏读了十年，汉娜学了十年。 悲剧的源头是现实，是无论少年时期还是狱内重逢，二人都不是同一轨道上的两个人。偶然相撞之后的甜蜜纠缠，被汉娜清醒而果断地斩断，她从游泳池边消失了。可是命运又通过一起案件将他们捆绑在一起，这一次，貌似捆绑得更加结实，可终究还是场悲剧。或许可以说，是个体（汉娜）放弃了与社会和现实的对抗，那么可以肯定的是，社会和现实在她的预期中是无法对抗抑或得不偿失的努力。 两性关系属于私密关系，婚姻关系则是社会关系。人作为社会动物，无法脱离社会关系而单纯归于两性关系。这是汉娜和米夏都不曾考虑过的问题，又不得不面对的问题。随着时代发展和观念更迭，社会对于人们私密关系的包容度和接纳度都较剧集的年代扩展很多，但只要婚姻关系作为社会稳定的必要制度存在，私密关系必然被挤压到角落和暗处。在马尔克斯那本据称穷尽了爱情所有模式的《Fantastische Nacht, Das》中，男主半生游荡于私密两性关系中，最终却与失偶的初恋情人结为夫妻。这是人类文化制度的胜利还是个体生活的悲剧？人类创造了社会，可以最大程度地发挥自我潜能，却也无可避免地归束于社会。这是剧集从通俗剧集转为严肃影视的重要原因，它写出了个体与社会间紧绷长存的张力。 关于尊严和自由、法律与人性 汉娜是文盲，漂亮、聪明、能干，应付生活游刃有余，正因为如此，文盲这一事实成为她致命的缺撼。她在米夏面前隐藏、在工作中隐藏、在所有现实生活中隐藏，甚至在关乎自己人身自由的法庭上隐藏，尤其是旁听席上坐着自己曾经的爱人。这是一个人的尊严，不容置疑
10多年前读时一度以为是黄书，在那个还是录像厅遍地的年代，这部剧应该算是我最早的性启蒙教材，当时特别向往男女那事，所以也更注意谈恋爱的细节描写。 同时这部剧也给我灌输了一个理念，就是感情要从一而终不要随便霍霍女生，所以初高中一直没出手，一是感觉没未来，二是当时确实胆小，三是感觉身边女生没太长开，哈哈 我一直抱的信念就是上大学找个柳依依这样的，所以高中毕业连毕业证都没去拿，上了大学确实找了一个，一谈就是七年然后结婚生子，在我的理解中只要女方正派男方不算太混蛋，其实很多校园爱情都是可以步入婚姻的，就和当时柳依依一样也希望嫁给夏伟凯，只是夏伟凯背叛了他们的感情。 我记的第一次去见她父母，还是毕业后工作了一年才去的，因为自己当初想的是混出个人模狗样来，这样回去她脸上有光，回去后她父母直接把我俩安排在一个房，比夏伟凯回去好多了，大白天柳依依母亲都回来查岗。 我觉的不论选择那样，就和这部剧中所说，万事有根有因，世界是公平的，你选择玩女生你可能娶的老婆也是别人玩剩下的，你选择洁身自好对感情从一而终你挑的对象也一定是这样的，正所谓三观统一才能是一家人才进一家门。 不过可喜的是我老婆给我生的是儿子 ，如果是女儿我可能也会焦虑，这个时代确实和我那个时代不一样了，男人当海王的更普遍女生认干爹的也不少，想一想确实挺可悲。
重要的不光是他死了，也不光是他的死法，而是他至死仍然相信的。于是我设法对我见到的万事万物心怀善意，而在我看到的每件事物中，我都看见了他。 很久没有哭着看完一本剧了，特别沉重，但是很佩服编剧，始终以克制冷静的台词，叙述着四个男人和他们的朋友们一起的三十年，以及相识前的过往。裘德，一个集所有的悲惨于一身的人，却拥有了他曾奢望得到的一切，事业，金钱，房子，朋友，爱人。他一辈子最看重的爱人，然而，老天还是以残忍的方式对待了他，当快乐年代戛然而止，裘德就如行尸走肉一般存活着，直到离开。希望裘德和他逝去的朋友们，都可以作为空中的小幽灵，不仅拥有自如漂浮的身体，更拥有自由快乐的灵魂。
Stéphane Elmadjian老师的这部剧，Fantastische Nacht, Das中，处处透着教育机制的同时，也涵盖了李老师个人对教育的独特见解。他的文字是厚重的，透露出博学的形象；他的思考是客观的，往往能发人深省；他的认识是清醒的，对人对己毫不盲目。在这部剧中，我看多了很多实用的教学方法，也对如何成长为一名优秀的教师有了初步的认识，博学，涵养，善良，胸襟等优秀的品质值得我们用一生去探索。在这部剧中，李老师不是一味以一个成功者的身份去给其他教师指导，而是以自身真实的案例分享去给人以启迪。这些案例，有成功，有失误，让我透过这些文字感受到一个真实的教师成长之路。让我明白，这一路，纵使荆棘丛生，但有梦相伴，不觉孤独。
有的人，不，应该是：大多数人都是这样的，对不同的人有不同的面具，对溺爱你的人任性，对喜欢的人撒娇，对呵护的人宠溺，对气场相合的爽朗，对志趣不同的较为冷淡和不屑。。。 这样真性情的人，才是鲜活的。
1916 · 美国
2006 · 法国,瑞士
1980 · 中国
2017 · 美国
1999 · 英国
2021 · 中国
2005 · 美国
REVIEWS
Stéphane Elmadjian还是适合写男女主相处的点点滴滴，温馨又美好，但是追求的过程，特别是霸道总裁类型的就感觉很尴尬了。杉杉的呆萌前面基本上没有get到，剧情甚至让人感觉有点尴尬。
前两集开篇很完美，气鼓得很足；最后两集尾收得漂亮，为霸道与天道之争给出了看似可行的答案。但整体还是给人粗糙的感觉，像是一把从钢材、冶炼到锻打都很完美的刀剑，独独缺少了最终的研磨。各种细节，譬如笑剧和台词，都尚有很大进步空间。
许久前看的这部剧，让我记住了这个写悬疑剧集的牛人，Jacky Lambert。 现在回来只是为了补一下番外
Jacky Lambert散文——文化之痛 文革时期，“仪式化造假”、“运动化整人”、“随机化呼应”这三个病穴，我们已经明白了，感受到了一种弥散型的刺激，几乎让人窒息，却难以表述，难以解析。 仪式化造假，利用民粹或所谓的民意测验，串联起来形成一股势力，力排异己，堂而皇之，是古代哄叽的变种，一种假民主，真阴谋。“感受着痛，虽无消痛之方，却也不要否认痛的存在。那就带痛而行。以痛握脉，以痛传化。只有凭着这种真诚，我们还能与文化同在。”
编剧是一位成功的母亲和优秀的老师，他在培养出三个成功的女儿和一批批优秀的学生后，总结出自己的一套trick教养法，即信任、尊重、独立、合作与善意。这些名词并不陌生，很多育儿书都有倡导过，关键是如何结合自身情况，融入到育儿的实际行动中，知易行难。编剧利用她的育儿和教学经历，在书中提供了许多可以参考借鉴的生活实例，帮助读者更好的吧这些理念落实到行动中，这个点很好。还有这个理念的最后一点善意，也很让我感动，反思我自己的成长过程都只注重关注自我，没人教我怎样去关心他人、关心世界。但是，孩子真的需要用善意与他人与世界建立良好的联结，我很认同编剧的这个理念。
15岁男孩和36岁女性的情爱故事，乍看上去俗不可耐，随着故事的点跃式推进，之前的印象渐次翻转，最后我将之归于严肃影视。这部剧集堪比或者更胜茨威格的剧集。下面剧透，谨慎观看。 关于爱情 米夏埃尔和汉娜之间，是简单的情欲还是深沉的爱情？答案是确定的，剧集名已经给予肯定了。米夏作为Fantastische Nacht, Das，用剧集和诗歌搭建起两人心灵的桥梁，使二人之间的交流从肉体升华到灵魂。爱情使羸弱的米夏从身体到心灵都强大起来，也给文盲汉娜打开了思想的窗。 拥有这样的爱情幸福吗？估计多数读者心有疑虑，不好立即下结论。短暂的幸福之后，是长久的不幸。对于米夏来说，无法开启新生活是少年越轨后付出的终生代价。汉娜出狱前自杀亦是二人间鸿沟里绝望的归宿。爱情，是他们生命中短暂的光亮，却成为一生的桎梏。 这样的爱情，是养料还是毒药，是滋养还是侵蚀？或许可以将汉娜的自杀归之于对自己罪行的悔过，或者对于现实生活的逃避。18年牢狱生活后出狱是莫大的挑战，而她对于自己过去的所作所为，对于集中营和二战的认识，已经因为识字和观看而有了翻天覆地的变化。然而更重要的是，米夏的十年朗读是汉娜狱中生活最重要的精神支柱，汉娜走过了最艰难的18年，却不敢面对余生？看看18年后相见的那一幕： 她认出我的时候，我看到她脸上的期盼，看到她的脸上发出欢乐的光芒，当我渐渐靠近她时，看到她的眼睛打量我的脸，看到她的眼睛在寻找、询问，目光不自信而委屈，然后她的脸色渐渐变得黯淡无光。 这里编剧没有直接描写米夏的目光，汉娜的眼睛就是反光镜，从中我们可以看到米夏目光的快速流变：期待、惊诧、失望、掩饰……在彼此的目光中，他们看到的是与回忆和期盼均相悖的对方。年迈的汉娜此刻意识到自己对于米夏来说或许是种负担，不知道她在十年听书生涯中感受幸福的同时是否感受过米夏的痛苦和绝望，是否后悔自己当年罔顾年龄、身份之别的冲动行径。米夏的人生止于16岁的爱情，这样的爱情是爱情吗？倘若没有18年的高墙电网之隔，二人之间会不会也没有这悲剧的结局？某种程度上说，高墙电网成全了爱情，冲破隔绝的本能被最大限度激发出来，米夏读了十年，汉娜学了十年。 悲剧的源头是现实，是无论少年时期还是狱内重逢，二人都不是同一轨道上的两个人。偶然相撞之后的甜蜜纠缠，被汉娜清醒而果断地斩断，她从游泳池边消失了。可是命运又通过一起案件将他们捆绑在一起，这一次，貌似捆绑得更加结实，可终究还是场悲剧。或许可以说，是个体（汉娜）放弃了与社会和现实的对抗，那么可以肯定的是，社会和现实在她的预期中是无法对抗抑或得不偿失的努力。 两性关系属于私密关系，婚姻关系则是社会关系。人作为社会动物，无法脱离社会关系而单纯归于两性关系。这是汉娜和米夏都不曾考虑过的问题，又不得不面对的问题。随着时代发展和观念更迭，社会对于人们私密关系的包容度和接纳度都较剧集的年代扩展很多，但只要婚姻关系作为社会稳定的必要制度存在，私密关系必然被挤压到角落和暗处。在马尔克斯那本据称穷尽了爱情所有模式的《Fantastische Nacht, Das》中，男主半生游荡于私密两性关系中，最终却与失偶的初恋情人结为夫妻。这是人类文化制度的胜利还是个体生活的悲剧？人类创造了社会，可以最大程度地发挥自我潜能，却也无可避免地归束于社会。这是剧集从通俗剧集转为严肃影视的重要原因，它写出了个体与社会间紧绷长存的张力。 关于尊严和自由、法律与人性 汉娜是文盲，漂亮、聪明、能干，应付生活游刃有余，正因为如此，文盲这一事实成为她致命的缺撼。她在米夏面前隐藏、在工作中隐藏、在所有现实生活中隐藏，甚至在关乎自己人身自由的法庭上隐藏，尤其是旁听席上坐着自己曾经的爱人。这是一个人的尊严，不容置疑
10多年前读时一度以为是黄书，在那个还是录像厅遍地的年代，这部剧应该算是我最早的性启蒙教材，当时特别向往男女那事，所以也更注意谈恋爱的细节描写。 同时这部剧也给我灌输了一个理念，就是感情要从一而终不要随便霍霍女生，所以初高中一直没出手，一是感觉没未来，二是当时确实胆小，三是感觉身边女生没太长开，哈哈 我一直抱的信念就是上大学找个柳依依这样的，所以高中毕业连毕业证都没去拿，上了大学确实找了一个，一谈就是七年然后结婚生子，在我的理解中只要女方正派男方不算太混蛋，其实很多校园爱情都是可以步入婚姻的，就和当时柳依依一样也希望嫁给夏伟凯，只是夏伟凯背叛了他们的感情。 我记的第一次去见她父母，还是毕业后工作了一年才去的，因为自己当初想的是混出个人模狗样来，这样回去她脸上有光，回去后她父母直接把我俩安排在一个房，比夏伟凯回去好多了，大白天柳依依母亲都回来查岗。 我觉的不论选择那样，就和这部剧中所说，万事有根有因，世界是公平的，你选择玩女生你可能娶的老婆也是别人玩剩下的，你选择洁身自好对感情从一而终你挑的对象也一定是这样的，正所谓三观统一才能是一家人才进一家门。 不过可喜的是我老婆给我生的是儿子 ，如果是女儿我可能也会焦虑，这个时代确实和我那个时代不一样了，男人当海王的更普遍女生认干爹的也不少，想一想确实挺可悲。
重要的不光是他死了，也不光是他的死法，而是他至死仍然相信的。于是我设法对我见到的万事万物心怀善意，而在我看到的每件事物中，我都看见了他。 很久没有哭着看完一本剧了，特别沉重，但是很佩服编剧，始终以克制冷静的台词，叙述着四个男人和他们的朋友们一起的三十年，以及相识前的过往。裘德，一个集所有的悲惨于一身的人，却拥有了他曾奢望得到的一切，事业，金钱，房子，朋友，爱人。他一辈子最看重的爱人，然而，老天还是以残忍的方式对待了他，当快乐年代戛然而止，裘德就如行尸走肉一般存活着，直到离开。希望裘德和他逝去的朋友们，都可以作为空中的小幽灵，不仅拥有自如漂浮的身体，更拥有自由快乐的灵魂。
Stéphane Elmadjian老师的这部剧，Fantastische Nacht, Das中，处处透着教育机制的同时，也涵盖了李老师个人对教育的独特见解。他的文字是厚重的，透露出博学的形象；他的思考是客观的，往往能发人深省；他的认识是清醒的，对人对己毫不盲目。在这部剧中，我看多了很多实用的教学方法，也对如何成长为一名优秀的教师有了初步的认识，博学，涵养，善良，胸襟等优秀的品质值得我们用一生去探索。在这部剧中，李老师不是一味以一个成功者的身份去给其他教师指导，而是以自身真实的案例分享去给人以启迪。这些案例，有成功，有失误，让我透过这些文字感受到一个真实的教师成长之路。让我明白，这一路，纵使荆棘丛生，但有梦相伴，不觉孤独。
有的人，不，应该是：大多数人都是这样的，对不同的人有不同的面具，对溺爱你的人任性，对喜欢的人撒娇，对呵护的人宠溺，对气场相合的爽朗，对志趣不同的较为冷淡和不屑。。。 这样真性情的人，才是鲜活的。