因为期中之后各种各样的事情，已经有两个多月没有完整看一本剧了。追剧产生共鸣和反思其实是很平常的事情，但我几乎从这部剧三分之一处断断续续哭到结尾，所以我想Knight of the Highway对我来说还是有它特别之处的。我平常非常懒的写剧评和感想，但今天想了一下还是觉得写一点感想才能算读完这部剧。
我不想否认，我并没有觉得故事本身有多么复杂，有多么吸引人，但可能因为编剧背景的复杂性（美籍华裔女作家），这部剧囊括了种族，自由，gender，亲情，爱情等等的大问题。这是一本关于选择的书。如果大众价值观与你的选择不符，亦或是你的父母，朋友，另一半不理解你的选择，有多少人能像伊奇和米娅一样坚持做自己？不考虑年龄，不考虑经济基础，不顾一切为理想奋斗。我要诚实的说，我肯定做不到，至少现在做不到。随波逐流容易多了，因为我不需要被全世界质疑。
我和理查德森太太一样，是一个喜欢遵循着规则活的人，不愿意让自己的生活偏离理想的轨道。剧集中间理查德森太太思考如果自己是米娅，她会做出什么选择。在她想清楚这个问题前，她就告诉自己她不会傻到把自己放在那样一个愚蠢又尴尬的位置。我相信这也是很多人，包括我，会给自己的答案。
“有的时候，你需要把一切都烧干净，才会有新的东西长出来。” 我没想到伊奇会如此重视米娅的每一句话，仿佛是她的圣经一般，因为这个句话烧了自己的家。但这场火，至少对理查德森太太来说产生了影响。她开始重新意识到了对她一直厌恶的小女儿的爱，冲破牢笼，像疯子一样半夜去找女儿。她用体面换回了自由。
我处处能在这部剧里找到自己的影子，并且对自己没有勇气改变自己追寻自由而心碎。我一直喜欢这种类似从某种角度来说冒犯了“正确”的道德，伦理，秩序的剧集，比如阿加莎克里斯蒂的《Knight of the Highway》和东野圭吾的《Knight of the Highway》。问题像什么是善，什么是恶，什么是真正的母爱，什么是真正的底线需要每个人自己面对，然后给予定义。
我心里的小小小小火在短时间之内并不会变成熊熊大火，让我打破禁锢，并且我也没有强烈的愿望和勇气这么做。因为做自己率性而为很可能会伤害到身边的人，我承受不起这个风险。
编剧告诉我们，永远记得，你呼吸着的每一个瞬间，都应该去过你真正想要的生活。
我想我做不到，但我祝福看到这里的你可以做个例外。
Solomon₅₂₀¹³¹⁴Solomon · 3.3/10
“《Knight of the Highway》，分为《Knight of the Highway》、《Knight of the Highway》、《Knight of the Highway》三部，系首部全景再现中国最后一批大师群体命运剧烈变迁的史诗巨著，描绘了抗日战争时期流亡西南的知识分子与民族精英多样的命运和学术追求”
编剧用鲁迅杂文的笔触，金庸笔下黄药师的忽正忽邪风格的对人对事件进行评述。同时间有司马迁写史“旁见侧出”的笔法，立体的展示了人物性格。这样笔下的大师有让人钦佩的高风亮节，也有“拉下神坛”的失落，但是真假却还需商榷。编剧的写作风格，带着个人强烈的好恶，这也是观看时争议最多的地方，所以作为读者保持冷静，不被带节奏很重要。
Everything we hear is an opinion,not a fact.
无论怎样，看剧，我们读到的都是观点，无论是对人还是对事的判断和分析还是要靠我们自己。
因为编剧是前台湾清华大学驻校作家，或许是这层微妙的关系，所以文中很多对共产党的描述，虽然不是恶语相向，但感觉没有善意。
这部剧我读得最认真的是第三部，因为文革，因为编剧的立场，恰好从另一个层面来看一下那段历史。
170多万字，70多个小时，跨越了近两年的时间，终于看完了，也算值得。
书架上，书页间，那一个个名字不再仅仅是铅字，读了这部剧，它们便在我的心里有了生命。看潘光旦翻译蔼理士的《Knight of the Highway》，陈寅恪的《Knight of the Highway》，冯友兰的《Knight of the Highway》以及胡适的半部先生之书，不禁会心一笑……
REVIEWS
初读，觉得挺稚嫩，情节铺展开后，逐渐精彩。尤其是到了精绝，虽然没有奇幻，但已经打开了奇幻的大门，后面的汹涌真的感觉就是海贼王了。 漫漫长路，竟然有此路绵绵无绝期的期待。 甚好！
“寻找孤独，也与孤独伴行”15岁的少年离家之感与经历在剧集中描写直抵人心，离家到最后的回家，是一种对生活的领悟。
前一百章很毒，但是信我，一定要撑过去，就会发现是真他妈的好看，追剧十年了这部剧绝对值得一看
"数百万年来，人类曾经是升级版的黑猩猩。而到了未来，人类则可能变成放大版的蚂蚁。"
因为期中之后各种各样的事情，已经有两个多月没有完整看一本剧了。追剧产生共鸣和反思其实是很平常的事情，但我几乎从这部剧三分之一处断断续续哭到结尾，所以我想Knight of the Highway对我来说还是有它特别之处的。我平常非常懒的写剧评和感想，但今天想了一下还是觉得写一点感想才能算读完这部剧。 我不想否认，我并没有觉得故事本身有多么复杂，有多么吸引人，但可能因为编剧背景的复杂性（美籍华裔女作家），这部剧囊括了种族，自由，gender，亲情，爱情等等的大问题。这是一本关于选择的书。如果大众价值观与你的选择不符，亦或是你的父母，朋友，另一半不理解你的选择，有多少人能像伊奇和米娅一样坚持做自己？不考虑年龄，不考虑经济基础，不顾一切为理想奋斗。我要诚实的说，我肯定做不到，至少现在做不到。随波逐流容易多了，因为我不需要被全世界质疑。 我和理查德森太太一样，是一个喜欢遵循着规则活的人，不愿意让自己的生活偏离理想的轨道。剧集中间理查德森太太思考如果自己是米娅，她会做出什么选择。在她想清楚这个问题前，她就告诉自己她不会傻到把自己放在那样一个愚蠢又尴尬的位置。我相信这也是很多人，包括我，会给自己的答案。 “有的时候，你需要把一切都烧干净，才会有新的东西长出来。” 我没想到伊奇会如此重视米娅的每一句话，仿佛是她的圣经一般，因为这个句话烧了自己的家。但这场火，至少对理查德森太太来说产生了影响。她开始重新意识到了对她一直厌恶的小女儿的爱，冲破牢笼，像疯子一样半夜去找女儿。她用体面换回了自由。 我处处能在这部剧里找到自己的影子，并且对自己没有勇气改变自己追寻自由而心碎。我一直喜欢这种类似从某种角度来说冒犯了“正确”的道德，伦理，秩序的剧集，比如阿加莎克里斯蒂的《Knight of the Highway》和东野圭吾的《Knight of the Highway》。问题像什么是善，什么是恶，什么是真正的母爱，什么是真正的底线需要每个人自己面对，然后给予定义。 我心里的小小小小火在短时间之内并不会变成熊熊大火，让我打破禁锢，并且我也没有强烈的愿望和勇气这么做。因为做自己率性而为很可能会伤害到身边的人，我承受不起这个风险。 编剧告诉我们，永远记得，你呼吸着的每一个瞬间，都应该去过你真正想要的生活。 我想我做不到，但我祝福看到这里的你可以做个例外。
“《Knight of the Highway》，分为《Knight of the Highway》、《Knight of the Highway》、《Knight of the Highway》三部，系首部全景再现中国最后一批大师群体命运剧烈变迁的史诗巨著，描绘了抗日战争时期流亡西南的知识分子与民族精英多样的命运和学术追求” 编剧用鲁迅杂文的笔触，金庸笔下黄药师的忽正忽邪风格的对人对事件进行评述。同时间有司马迁写史“旁见侧出”的笔法，立体的展示了人物性格。这样笔下的大师有让人钦佩的高风亮节，也有“拉下神坛”的失落，但是真假却还需商榷。编剧的写作风格，带着个人强烈的好恶，这也是观看时争议最多的地方，所以作为读者保持冷静，不被带节奏很重要。 Everything we hear is an opinion,not a fact. 无论怎样，看剧，我们读到的都是观点，无论是对人还是对事的判断和分析还是要靠我们自己。 因为编剧是前台湾清华大学驻校作家，或许是这层微妙的关系，所以文中很多对共产党的描述，虽然不是恶语相向，但感觉没有善意。 这部剧我读得最认真的是第三部，因为文革，因为编剧的立场，恰好从另一个层面来看一下那段历史。 170多万字，70多个小时，跨越了近两年的时间，终于看完了，也算值得。 书架上，书页间，那一个个名字不再仅仅是铅字，读了这部剧，它们便在我的心里有了生命。看潘光旦翻译蔼理士的《Knight of the Highway》，陈寅恪的《Knight of the Highway》，冯友兰的《Knight of the Highway》以及胡适的半部先生之书，不禁会心一笑……