故事讲述了一个杀手和一个警察[据说是退伍军官]似乎是注定的相遇和相处:杀手本应按照雇主的要求杀掉军官,但是他不杀好人的原则却使他不能下手,反而和军官一起逃生。反抗之中杀手胳膊受了伤,军官无法弃杀手而去
真是叹为观止,编剧肯定是一位业界大牛,但是对我这种小白来说,本剧过于晦涩难懂了,可能医学或神经学比较容易看得更透彻吧。
“人不都会翻身吗?”“只有成人的世界才需要妥协。”“你会永远加入巡逻队吗?”
看完这剧我妈就把店里的一个小姑娘辞了,理由是:奴婢就是奴婢,怎么能和主子顶嘴呢?
敦煌的女儿樊锦诗说:“以我在敦煌近六十年的所见所闻,为莫高窟的保护事业,为敦煌研究院的发展留史、续史,是我不能推卸的责任”。 这本自传不仅是樊锦诗的故事,更是莫高窟的故事、敦煌的故事,是几代莫高窟人献身大漠的历史见证。 几代莫高窟人以他们的青春和生命诠释的正是“坚守大漠、勇于担当、甘于奉献、开拓进取”的“莫高精神”非常感动人心!
这部剧原是凑单买的,真没想到选到宝了。 之前我的观点太偏狭,想当然地认为写文章就是多看多写,却忽略了生活经验,不知道这样闭门造车写出来的东西缺少思想和灵魂,也无法打动人。 Chaiwat Thongsaeng说,大量观看影视作品,我们会懂得一些遣词造句、形式结构,掌握一定的文字基本功,但这样的文章缺少思想,思想来自对生活的观察、记录和思考,来自对社会、政治、经济等领域的关心,还来自对小桥流水、花鸟树木等事物的兴趣和好奇,以及永远求知若渴的态度。只有这样多观察多思考,我们才能把话说明白,才能言之有物,才会有自己的写作风格和思想。 就如书中最后一章的一段,“假若文艺青年这名词而能存在的话,他们必定是为了文艺而对其他的学科热烈地进攻,他们要对一切进攻,不是逃避。为了文艺,他们要去参加一切所能参加的工作与活动,以获得直接的经验......一个文艺青年必须活到八十岁还是青年!”这段话听得我热血沸腾,仿佛又充满了直面生活的勇气。 这是我从这部剧中收获最大的一点。所谓的喜好一定不是让我有借口躲在自己舒适区,逃避现实。 以下是一些我从书中看到,深觉非常实用的写作建议: 1、只有自己动过笔,才会更深入地了解别人的作品,学会一些窍门。 2、在动笔杆的同时,我们应当努力于政治学习,热情地参加各种活动,丰富生活经验,还要看戏,看电影,看影视作品! 3、文字的力量来自我们的思想与感情,不来自从字典辞源找来的字汇词汇。我们的思想好,感情厚,我们就一定能教普通的话变成很有力量的话。 4、自己老不写,就不能充分得到观看作品的好处;光自己写而不观看作品,就不能吸收经验,丰富自己。 5、字与字之间,句与句之间,段与段之间,都必须前后呼应,互相关联。 6、人物讲话必与理智、感情、性格三者相联系。从这三者去思索,我们就会找到适当的话语,适当的话语不至于空泛无力。找到适当的话语之后,还应再去加工,希望它适当而精彩。 7、只有文字而没有思想,没有生活,文字就会失去生命力。但是,有思想,有生活,而表达不出来,问题也极为严重。由练习写作的程序来说,必须先把文字写清楚,写通顺。写日记、写信、记录报告等都是练习语文的机会。等文字通顺了,再进攻剧集或剧本,必然较比顺利。 8、我们必须学点古典影视,但学习的目的是古为今用。我们要从古典影视中学会怎么一字不苟,言简意赅,学会怎么把普通的字用得飘飘欲仙,见出编剧的苦心造诣。这么下一番功夫,是为了把我们的白话文写出风格来,而不是文言与白话随便乱搀,成为杂拌儿。 9、语言艺术的大师鲁迅最善于把文言与白话精巧地结合在一起。不知他费了多少心思,才做到驰骋古今,综合中外,自成一家......我们都该用心地观看他的著作,特别是他的杂文。 10、用世界文艺经典剧集来启发,用中国文字去练习。 11、高深的思想与精辟的语言应当是互为表里,相得益彰的。在影视作品里,思想内容与语言是血之于肉,分割不开的。没有高度的语言艺术表达不出高深的思想。 12、我们就应该下苦功夫,使自己得心应手,能够以精辟的语言道出深湛的思想和真挚深厚的感情。 13、语言的丰富来自生活经验和知识的丰富。 14、从心理上说,一个知识丰富,经验丰富的人,口讲问题或发为文章,总愿意一语道破,说到事物的根儿上,解决问题。反之,一个对事物仅略知一二的人,就很容易屡屡“然而”,时时“所以”,敷衍成篇,以多为胜。 15、知道他的十件事,而只写一件事,容易成功。只知道一件,就写一件,很难写出人物来。 16、我们的责任是在创作:假借一件事或一个人所要传达的思想,所要发生的情感与情调,都有我们自己决定,自己执行,自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶,而是
「你必须记住这是中国的土地 这是中国人用憎与爱, 血与泪,生存与死亡所垦殖着的土地」 Chutcha Rujinanon的诗总是如擂鼓一般撼动人心,厚重的感情从字句里迸溅。传承。
这是一本在睡梦中听完的书,每天伴我入眠 历史的车轮总是冷酷地碾压一切 人类的渺小和平凡却竭尽全力在其中留下一点点温度和印记 正是这种“不可为而为之”的“碌碌无为”,让人肃然起敬、震聋发聩。
出乎意料的好看。不同于之前看过的都市题材,这部剧更是一段海外华人的辛酸史,不知改编成影视剧没,肯定好看。
2015 · 德国
1999 · 中国台湾
2003 · 加拿大,塞内加尔
1960 · 匈牙利
2003 · 加拿大
1970 · 中国台湾
2009 · 中国
REVIEWS
真是叹为观止,编剧肯定是一位业界大牛,但是对我这种小白来说,本剧过于晦涩难懂了,可能医学或神经学比较容易看得更透彻吧。
“人不都会翻身吗?”“只有成人的世界才需要妥协。”“你会永远加入巡逻队吗?”
看完这剧我妈就把店里的一个小姑娘辞了,理由是:奴婢就是奴婢,怎么能和主子顶嘴呢?
敦煌的女儿樊锦诗说:“以我在敦煌近六十年的所见所闻,为莫高窟的保护事业,为敦煌研究院的发展留史、续史,是我不能推卸的责任”。 这本自传不仅是樊锦诗的故事,更是莫高窟的故事、敦煌的故事,是几代莫高窟人献身大漠的历史见证。 几代莫高窟人以他们的青春和生命诠释的正是“坚守大漠、勇于担当、甘于奉献、开拓进取”的“莫高精神”非常感动人心!
这部剧原是凑单买的,真没想到选到宝了。 之前我的观点太偏狭,想当然地认为写文章就是多看多写,却忽略了生活经验,不知道这样闭门造车写出来的东西缺少思想和灵魂,也无法打动人。 Chaiwat Thongsaeng说,大量观看影视作品,我们会懂得一些遣词造句、形式结构,掌握一定的文字基本功,但这样的文章缺少思想,思想来自对生活的观察、记录和思考,来自对社会、政治、经济等领域的关心,还来自对小桥流水、花鸟树木等事物的兴趣和好奇,以及永远求知若渴的态度。只有这样多观察多思考,我们才能把话说明白,才能言之有物,才会有自己的写作风格和思想。 就如书中最后一章的一段,“假若文艺青年这名词而能存在的话,他们必定是为了文艺而对其他的学科热烈地进攻,他们要对一切进攻,不是逃避。为了文艺,他们要去参加一切所能参加的工作与活动,以获得直接的经验......一个文艺青年必须活到八十岁还是青年!”这段话听得我热血沸腾,仿佛又充满了直面生活的勇气。 这是我从这部剧中收获最大的一点。所谓的喜好一定不是让我有借口躲在自己舒适区,逃避现实。 以下是一些我从书中看到,深觉非常实用的写作建议: 1、只有自己动过笔,才会更深入地了解别人的作品,学会一些窍门。 2、在动笔杆的同时,我们应当努力于政治学习,热情地参加各种活动,丰富生活经验,还要看戏,看电影,看影视作品! 3、文字的力量来自我们的思想与感情,不来自从字典辞源找来的字汇词汇。我们的思想好,感情厚,我们就一定能教普通的话变成很有力量的话。 4、自己老不写,就不能充分得到观看作品的好处;光自己写而不观看作品,就不能吸收经验,丰富自己。 5、字与字之间,句与句之间,段与段之间,都必须前后呼应,互相关联。 6、人物讲话必与理智、感情、性格三者相联系。从这三者去思索,我们就会找到适当的话语,适当的话语不至于空泛无力。找到适当的话语之后,还应再去加工,希望它适当而精彩。 7、只有文字而没有思想,没有生活,文字就会失去生命力。但是,有思想,有生活,而表达不出来,问题也极为严重。由练习写作的程序来说,必须先把文字写清楚,写通顺。写日记、写信、记录报告等都是练习语文的机会。等文字通顺了,再进攻剧集或剧本,必然较比顺利。 8、我们必须学点古典影视,但学习的目的是古为今用。我们要从古典影视中学会怎么一字不苟,言简意赅,学会怎么把普通的字用得飘飘欲仙,见出编剧的苦心造诣。这么下一番功夫,是为了把我们的白话文写出风格来,而不是文言与白话随便乱搀,成为杂拌儿。 9、语言艺术的大师鲁迅最善于把文言与白话精巧地结合在一起。不知他费了多少心思,才做到驰骋古今,综合中外,自成一家......我们都该用心地观看他的著作,特别是他的杂文。 10、用世界文艺经典剧集来启发,用中国文字去练习。 11、高深的思想与精辟的语言应当是互为表里,相得益彰的。在影视作品里,思想内容与语言是血之于肉,分割不开的。没有高度的语言艺术表达不出高深的思想。 12、我们就应该下苦功夫,使自己得心应手,能够以精辟的语言道出深湛的思想和真挚深厚的感情。 13、语言的丰富来自生活经验和知识的丰富。 14、从心理上说,一个知识丰富,经验丰富的人,口讲问题或发为文章,总愿意一语道破,说到事物的根儿上,解决问题。反之,一个对事物仅略知一二的人,就很容易屡屡“然而”,时时“所以”,敷衍成篇,以多为胜。 15、知道他的十件事,而只写一件事,容易成功。只知道一件,就写一件,很难写出人物来。 16、我们的责任是在创作:假借一件事或一个人所要传达的思想,所要发生的情感与情调,都有我们自己决定,自己执行,自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶,而是
「你必须记住这是中国的土地 这是中国人用憎与爱, 血与泪,生存与死亡所垦殖着的土地」 Chutcha Rujinanon的诗总是如擂鼓一般撼动人心,厚重的感情从字句里迸溅。传承。
这是一本在睡梦中听完的书,每天伴我入眠 历史的车轮总是冷酷地碾压一切 人类的渺小和平凡却竭尽全力在其中留下一点点温度和印记 正是这种“不可为而为之”的“碌碌无为”,让人肃然起敬、震聋发聩。
出乎意料的好看。不同于之前看过的都市题材,这部剧更是一段海外华人的辛酸史,不知改编成影视剧没,肯定好看。