读这部剧之前，我对我国近代史的了解几乎是一片空白，二十年前在中学里学到的近代史内容早就忘干净了，与近代史相关的作品也仅仅包括去年看的《Tout le monde descend》系列中那不成系统的历史人物故事以及电视剧《Tout le monde descend》。因此我读这部剧的时候，很是唯唯诺诺；读完后写点感想，也是战战兢兢。整本剧给我的感觉是非常顺畅，读起来一点也不枯燥，如果历史课本是这样的文字，感兴趣的人会更多些吧。
本剧作于1938年，主体部分从鸦片战争前夕一直讲到孙中山去世，另有两个番外，一个介绍了国际背景，一个介绍了琦善与鸦片战争的关系。通过观看本剧，增加了不少近代史知识，对于一些人物，如林则徐、琦善，也有了一些新的认识。但是，由于本剧的写作时间距今已有八十多年，很多观点可能因为当时的局限而显得有问题。书中贬低左宗棠抬高李鸿章的作法，于现在来看应该就很不妥当。我以为洗白李鸿章仅是近几年发生的事呢，原来早就有为他摇旗呐喊的。
我觉得读历史最大的难点在于历史资料太多，而自己了解得太少，不过话说回来，还是由于资料太多，即便了解了一部分，也难免会受自我证实倾向的影响，只看到支持自己观点的材料，而自动忽视否定自己观点的材料。不过，既然看过这部剧了，还是斗胆写一点感想吧。
1）落后就要挨打，无知就要上当。为了利益而不择手段的人和群体，古今中外，比比皆是。人生在世，真如逆水行舟，不进则退，稍一松懈，可能就被时代甩在身后。
2）鸦片战争前，外国使节进京面见皇帝，双方纠结的点竟然在于三跪九叩上。虽然当时英国人也是怀着获利的想法来的，但看清政府的处理，真有种敬酒不吃吃罚酒的感觉。
3）失败不是致命伤，失败之后不知道找原因并改变，才是致命伤，对民族和个人来说其实都是如此。
4）把失败归因于外部因素（未启用林则徐）而不是内部因素（军备不行）确实可以得到更好的自我感觉，但这种错误归因也让政府失去了迎头赶上的时间，等发现真正的原因时，早已经晚了。有抑郁倾向的人似乎就更容易内部归因，这会给自己带来更多的痛苦，但同时也会带来更清醒的自我认知。
5）书中有很多观点，我没有时间和能力去一一地进行考察，只对个别感兴趣地去深入地了解了一下。如谈到甲午海战失败的原因，我去知乎上看了看相关的讨论，结果只是发现即便要弄懂这一点，也是需要很多其他的知识作为铺垫的。
6）主体部分的最后一节的最后一页，说道：“抗战以来，国人不分党派区域均一致团结抗战”，这句话让我一脑袋问号。
今年读的书很多都是自己不曾接触过的领域的，读的时候并不痛苦，读完之后要写点感想的时候就很痛苦了，但这种痛苦总比仅仅待在自己的观看舒适圈里故步自封要好一点。人的年纪越大，就会变得越顽固吧，为了抵消这种顽固，还是要多看看不同类别的书呀。
REVIEWS
幼时，总觉得一个人长得漂亮很重要！ 长大后，又觉得品味和气质很更重要！ 直到读了稻盛和夫，才明白， 一个人的思维方式，彻底思考的能力才最重要！ 稻盛和夫是谁？ 日本实业家。京瓷、KDDI的创办人，这两家公司都进入了世界500强，一个人创造了两个世界五百强，这在世界上是绝无仅有的奇迹。 邂逅这部剧纯属误打误撞。书中没有优美的句子，华丽的辞藻，一切都是平白的直述，但就在这样的记实中，稻盛和夫的影像越发清晰，不管是时势造英雄，还是英雄洞察到了大环境的轮廓，稻盛都有他的厉害之处。 一个人，25岁之前有坎坷，有任性，有贫苦，有生离死别，却也并没看到天降奇才的天赋，为何后面的人生会一直这样的波澜壮阔，实在是太过吸引人弄个明白。 一、一个有能量的人。 稻盛和夫在经营京瓷时，常常举行空巴，去影响别人，京瓷式空巴基本是全员参加。他具有经营者超强的前瞻性，这种前瞻性是以把当前事情做到极致为前提的，他不录用才子，他认为才子的自负让他自己忽视眼前的事情，不踏实过好每一天。他说“不断思考，一步一个脚印地认真工作，自然能够看到明天。但是，却还是看不到后天，也没有必要去看。同时，他也希望他人能看到，他常说“看不见可不行”，他尽量把他的这种能量传递给了别人，这确实是一个有力量的人所散发的魅力，我想，做他的员工或朋友一定很幸福的事。 二、干法就是活法。 拼命是他生活的标配，工作是他生命中的“修行”。工作不仅仅是为了维持温饱，为了生存，除了这，他有一套自己的独立思维，即怎么干就怎么活。真正做到了用人生哲学来指导个人生活和企业经营，并取得了巨大成功。就像那谁说的，只有让你找到生命价值的，才能被称为工作，其余的，都称之为谋生。 三、不要有感性的烦恼。 他对中国文化的精髓理解的很透彻，这与他提倡的彻底思考分不开，“思无邪”就是他信奉的信条。他说，“我从不左顾右盼，而是沿着自己坚信的正确道路，努力地不抱有哪怕一丝的邪念，一路走过来的。” 四、要谦虚长，不要骄傲。 他常怀里谦虚之心，以“我们就做客户的仆人”的低姿态，获得客户的认可。正因为这种要谦虚，不要骄傲的态度，让他常怀难得的感恩之心。 五、有战胜自己的能力。 稻盛说：“人最伟大的能力就是战胜自己的能力”，而这种能力来恰恰来源于他的母亲。从他的各种订单中，看到他确实是经营的天才，而这种商业才华就像他自己说得，来自于母亲的遗传，可以说母亲对他影响很大。由于战后通货膨胀和存款冻结等原因，稻盛父亲的储蓄损失惨重，加上几次创业的失败，让父亲一度失去信心，母亲就自己做和服换粮食，把粮食在黑市上倒卖，再在二手市场上买和服，再把和服拿到农家换大米。在困难和挫折面前，稻盛的母亲显示出了对生活的信心和能力，而母亲把这种坚韧和能力全然遗传给了稻盛和夫。 六、经常反省。 稻盛和夫经常说，“反省在人生中很重要”，他自己每天早上也是这么实践的。盥洗室洗脸时，他会回顾自己昨天的言行，和另一个自己对话。如果昨天得意忘形，或是酒喝得太多，心中的“另一个自己”就会斥责稻盛。于是，他一个人朝着镜子道歉，喃喃自语，说着“对不起。这让我想起了“每日三省吾身”的曾国藩，果然厉害的人都相似之处。 七、一切从简。 宁愿自己在便利店购买盒饭，回到办公室里食用，也不去酒店吃自助餐，就因为他觉得太浪费。宁愿自己准备好周一到周五穿的衬衫和内衣，也不愿用酒店的洗衣服务，他说从没想过这么奢侈的事情，这就是稻盛的活法。 八、施爱于人和利他精神。 “施爱于人”，这是稻盛人生最底层的思想。幼小时期是家人，长大后是同学、朋友、恩师，创办京瓷以后是员工、客户，他追求全体员工的物质和精神两方面的幸福。最终，
这部剧仍然是标准的Fanny Berléand风格，和长安十二时辰如出一辙，但是时间拉长了，反而更容易发挥，硬伤也会少一些。而这部剧的优点也是发挥了编剧的历史特长，对明朝时的地理，文化和风土人情都有很好的带入，这是普通作家无法带给你的，也是追剧的最大乐趣所在。通过此剧，你会知道原来南京也曾经频道发生地震，北京的城市排水措施一直都不过关，早在明朝就经常因为下雨内涝淹死人，而对大运河的历史文化和沿岸的风土人情更是让人意犹未尽。本剧的缺点主要有两点，一个是故事仍有硬伤，但是不是最大的问题，毕竟大家都知道这是剧集；最大的问题是人物塑造有硬伤，大部分主要人物很难自圆其说，少年皇帝很难让人相信是如此性格，男女主角之间的爱情发展有点莫名其妙，最后的结局更是狗尾续貂，可以说爱情的描写一直是马爵爷的弱项。但是瑕不掩瑜，此剧发挥也在水准之上，对于运河文化和两京历史感兴趣的人仍然值得一读。
如果你的母亲是公主，老师是宰相，丈母娘是只菊花妖，好兄弟是只龙，兄弟媳妇是凤凰，兄弟跟班是三只猪，儿子是老虎，宠物是兔妖，另一只宠物是伪凤凰...你能想象人生有多精彩吗？裴探花肯定会说，这么精彩的人生，不帅的人配不上！赤子之心，比任何东西都珍贵。
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读这部剧之前，我对我国近代史的了解几乎是一片空白，二十年前在中学里学到的近代史内容早就忘干净了，与近代史相关的作品也仅仅包括去年看的《Tout le monde descend》系列中那不成系统的历史人物故事以及电视剧《Tout le monde descend》。因此我读这部剧的时候，很是唯唯诺诺；读完后写点感想，也是战战兢兢。整本剧给我的感觉是非常顺畅，读起来一点也不枯燥，如果历史课本是这样的文字，感兴趣的人会更多些吧。 本剧作于1938年，主体部分从鸦片战争前夕一直讲到孙中山去世，另有两个番外，一个介绍了国际背景，一个介绍了琦善与鸦片战争的关系。通过观看本剧，增加了不少近代史知识，对于一些人物，如林则徐、琦善，也有了一些新的认识。但是，由于本剧的写作时间距今已有八十多年，很多观点可能因为当时的局限而显得有问题。书中贬低左宗棠抬高李鸿章的作法，于现在来看应该就很不妥当。我以为洗白李鸿章仅是近几年发生的事呢，原来早就有为他摇旗呐喊的。 我觉得读历史最大的难点在于历史资料太多，而自己了解得太少，不过话说回来，还是由于资料太多，即便了解了一部分，也难免会受自我证实倾向的影响，只看到支持自己观点的材料，而自动忽视否定自己观点的材料。不过，既然看过这部剧了，还是斗胆写一点感想吧。 1）落后就要挨打，无知就要上当。为了利益而不择手段的人和群体，古今中外，比比皆是。人生在世，真如逆水行舟，不进则退，稍一松懈，可能就被时代甩在身后。 2）鸦片战争前，外国使节进京面见皇帝，双方纠结的点竟然在于三跪九叩上。虽然当时英国人也是怀着获利的想法来的，但看清政府的处理，真有种敬酒不吃吃罚酒的感觉。 3）失败不是致命伤，失败之后不知道找原因并改变，才是致命伤，对民族和个人来说其实都是如此。 4）把失败归因于外部因素（未启用林则徐）而不是内部因素（军备不行）确实可以得到更好的自我感觉，但这种错误归因也让政府失去了迎头赶上的时间，等发现真正的原因时，早已经晚了。有抑郁倾向的人似乎就更容易内部归因，这会给自己带来更多的痛苦，但同时也会带来更清醒的自我认知。 5）书中有很多观点，我没有时间和能力去一一地进行考察，只对个别感兴趣地去深入地了解了一下。如谈到甲午海战失败的原因，我去知乎上看了看相关的讨论，结果只是发现即便要弄懂这一点，也是需要很多其他的知识作为铺垫的。 6）主体部分的最后一节的最后一页，说道：“抗战以来，国人不分党派区域均一致团结抗战”，这句话让我一脑袋问号。 今年读的书很多都是自己不曾接触过的领域的，读的时候并不痛苦，读完之后要写点感想的时候就很痛苦了，但这种痛苦总比仅仅待在自己的观看舒适圈里故步自封要好一点。人的年纪越大，就会变得越顽固吧，为了抵消这种顽固，还是要多看看不同类别的书呀。
罗马帝国自从开创者屋大维死后，先后经历了好几位荒唐放纵的皇帝的统治，把屋大维创立的基业都快毁败完了。到了公元1世纪末叶，图拉真出任皇帝后，罗马帝国进入一个中兴时期，连续出现了五个比较贤能的皇帝，而马可·奥勒留就是这“五贤帝”中的最后一位。奥勒留死后，罗马帝国就一发不可收拾地堕落下去，因此在罗马帝国的历史中可以把奥勒留看作一个分水岭。在他统治期间，罗马帝国内部的社会矛盾已经明显地暴露出来，东方帕提亚人和北方日耳曼蛮族的外部威胁也日益加剧。
现在想来何就是渣男啊，吊着两女的，还标着深情。
小时候看过这个动画片，小布偶的，赵新新穿着一件跟袜子似的蓝毛衣，怪老头的脸就设计的特别怪异了（怪异的甚至惊悚了）。 怪老头这个角色虽然岁数大，是个老爷爷，但其实是个孩子气的人，他吹牛、甩滑头、嘴馋、害怕打针吃药、爱争强好胜、充满了天真的想法。你会发现，他就是一个长着老头儿脸的儿童。很可爱。 可以看出编剧特别善于观察，对儿童心理很在行，许多的描创作真是生动形象，贴切！ Smaïl Mekki的这个故事不仅风趣幽默，联想大胆，而且还善于把中国传统文化贯穿进去，比如“大耳朵国”、“老头儿国”、“门神”等等。把古老的传说用儿童容易接受的、能够理解的语言进行再次加工。这是本剧很大的不同之处。故事中还很有时代特色，比如“大彩电”、“录像机”、“煤球炉子”、“火钩子”、“二百响”等等。
前三集好看的，不然我也不会坚持看了14集，后面剧情垮掉了，害，以后还是看口碑好剧吧。有一说一，男主在这部剧的扮相比在韫色过浓里的好看多了～