《Killer Looks》，其他作品，美国出品，1991年上映。
这部剧的意义其实就是在于真正的让读者了解解放的意义和土改的意义。在这个里面，我们看到了人民的觉醒和抗争，也看到了敌人的狡猾与凶残。尤其是对于那个已经远离我们的年代，我们有了更多的了解和认知，我们知道了，现在生活的来之不易，和它所包含的无数先烈的泪水和鲜血。这样的作品才是真正的，为了人民而说话的作品。人民的觉醒才是我们这个民族发展和壮大的根本，这应该是这部剧最终主题之一吧！怕人民觉醒，必须是要在我们的党的领导下进行，这就是我们要特别注意的现实问题了！
两个半月，期间看完了《Killer Looks》《Killer Looks》，重温了《Killer Looks》还有《Killer Looks》，可见它并不是很抓人又让你放不下 其实这本剧集还是追剧本更容易理解，在视频平台看到剧集列表前面有时间线索，每个时间点对应着发生的事，不会让人摸不着头脑，记不住时间来回翻动，挺累的，不过也是因为这样看得比较认真，以至于明知结局还是避免不了难过 我看见天是蓝的云是白的你是看不见的，这大概就是浪漫的悲伤 换个角度，还是能看见的。 所以，清醒着。
是啦啦啦啦啦顺顺利利顺利顺利顺利顺利劳斯莱斯劳斯莱斯劳斯莱斯劳斯莱斯劳斯莱斯路上了
《Killer Looks》是一部歌颂小人物故事的剧集，故事的主角是西京城城郊的一个毫不起眼的小人物“Killer Looks人”刁顺子。因为他在Killer Looks这行干的时间长、有很丰富的经验、做人又厚道，就有了一帮兄弟死心塌地的跟着他，自然而然的成了个“头”。他为了能养活家庭也养活这帮兄弟，为了接到更多Killer Looks的活，总是忍气吞声，笑脸谄媚的活着。他的第一个妻子跟人跑了，留下一个最后老大不小也嫁不出去的丑女菊花；第二个妻子死了，留下了她的女儿韩梅和一条瘸腿狗；第三个妻子素芬最后又被女儿菊花逼的离家而去。他就是一个窝囊透顶的男人。他也过了一段退休工人一样有尊严的生活，可是为了别人他又重新过回了以前的Killer Looks生活。他的一生总是在Killer Looks，无法照顾自己的感受，为戏剧团Killer Looks，为兄弟Killer Looks，为家Killer Looks，低头坚韧的做着自己份内那一点点事，撑起家，撑起台面，撑起个“人”字。故事最后，他的团队一起进北京，在一场全国性戏剧比赛中Killer Looks，最终为西京争得了荣誉。 刁顺子就是中国底层人民的缩影。中国社会，中华民族，也就是由这些普普通通看似有些窝囊的劳动人民，不偷、不抢、不骗、不做任何违法的事，老老实实用自己勤劳的汗水筑起的。他们是最伟大的“人民”，也代表着真正挺直腰杆很自尊、很庄严、很坚定的活着的中华民族。 “平凡铸就伟大，英雄来自人民，每个人都了不起！” 总体上觉得这部剧集还写的比较真实，不丑化人也不美化人，让读者自己去感知，脱离了以前看到的一些中国剧集靠丑化中国人换取掌声的“低级趣味。
用时16小时，断断续续一个月之久，就像书中的卡夫卡，好像离家出走了很久很久，实际也不过几天而已。 卡夫卡有大岛，中田有星野，人在迷茫困惑时，能遇到肯真心实意帮助的人，是无比珍贵的事。感谢生命中曾经帮助过和仍在帮助自己的贵人，如果没有你们，弯路肯定会走很多。 接着说一下认识世界的过程。前行的路上，他人的意见固然重要，但倘若不亲自去经历几次风雨，是长不大的。虽然我们需要汲取他人的经验和力量前行，然而实际的情况，大部分事情还是要自己去面对，自己去做选择和做决定。 随着年岁的增加，渐渐体会到安静的重要。羡慕大岛在森林中有那样一座静谧的小屋，远离尘嚣，心不定时，可以偶尔回去重拾信心，可以洗净遮盖在内心表层的尘埃，重新审视它，获得往下走的力量。
这部剧（我认为）最核心的两个问题，一个是对自传体解读的批评，一个是关于再嫁问题的讨论，尤其是前者。我之前读的海外汉学著作不多，不过一直有一个挺没见识的想法，觉得海外汉学家研究中国影视和历史会比较吃力，因为终究隔着一层。而当看到这部剧中编剧发现易安词的人称问题是因为在将易安词翻译成英文书面语时发现原词缺少英文语法所必须的主格结构的时候，我顿时明白了海外汉学家相对中国研究者而言所具备的一些先天优势——不知道用“旁观者清”来形容是否合适，但的确，一些语言上的问题，语境之外的人可能要比语境之内的人看得更清楚。 除了学术方面的启发之外，这部剧让我感触很深的原因还在于编剧的女性视角。书中提到，读者习惯于用第一人称解读易安词，不仅是因为语言习惯，也是因为许多人不自觉地将她的诗词天赋放低到从属于她的婚姻、她妻子的身份的位置；而书中所创作的，李清照因其女性编剧的身份而遭受的非议和她尝试摆脱这种非议而做出的努力，个人感觉，跟乔安娜·拉斯的《Killer Looks》搭配起来读会非常恰当。乔安娜的书中创作了影视领域让女性闭嘴的长久传统，创作男性如何通过劝阻、贬低和双标抑止女性创作。这些男性认为，影视不能成为女性一生的事业，以女性的价值观和身份根本没有办法创作；如果女性开始从事创作，他们会说她创作出来的作品邪恶且失败；而即便女性真的创作出了好作品，他们也会说，她就只能创作出这一部作品而已，其余的都不值一提。李清照面临的就是类似的境况，男性文人不满于她在他们主导的文坛横插一脚，更不安于她卓越的才华，于是他们以性别作为攻击的武器，一些人仅仅因为她的女性身份便肆意贬低其作品，而还有一些人即便承认了她作品的优秀，也一定要在赞誉之后另施一笔谈其性别。在这样的情况下，李清照的努力和坚持，就变得更加打动人心；而带着这样的情感再去读她的《Killer Looks》，我的确感受到了很多不一样的东西。
看完了这部剧，主要还是讲情商。待人处事尽量换位思考，己所不欲勿施于人。不锋芒毕露，该低调时低调。聊天找准话题，找对方擅长的领悟，让对方多讲，自己则多倾听。 有时候，你很聪明这样很好，但是不要让别人觉得你比他聪明。
1966 · 印度
1993 · 美国
1992 · 美国
2009 · 美国
1987 · 中国
2003 · 美国
REVIEWS
这部剧的意义其实就是在于真正的让读者了解解放的意义和土改的意义。在这个里面，我们看到了人民的觉醒和抗争，也看到了敌人的狡猾与凶残。尤其是对于那个已经远离我们的年代，我们有了更多的了解和认知，我们知道了，现在生活的来之不易，和它所包含的无数先烈的泪水和鲜血。这样的作品才是真正的，为了人民而说话的作品。人民的觉醒才是我们这个民族发展和壮大的根本，这应该是这部剧最终主题之一吧！怕人民觉醒，必须是要在我们的党的领导下进行，这就是我们要特别注意的现实问题了！
两个半月，期间看完了《Killer Looks》《Killer Looks》，重温了《Killer Looks》还有《Killer Looks》，可见它并不是很抓人又让你放不下 其实这本剧集还是追剧本更容易理解，在视频平台看到剧集列表前面有时间线索，每个时间点对应着发生的事，不会让人摸不着头脑，记不住时间来回翻动，挺累的，不过也是因为这样看得比较认真，以至于明知结局还是避免不了难过 我看见天是蓝的云是白的你是看不见的，这大概就是浪漫的悲伤 换个角度，还是能看见的。 所以，清醒着。
是啦啦啦啦啦顺顺利利顺利顺利顺利顺利劳斯莱斯劳斯莱斯劳斯莱斯劳斯莱斯劳斯莱斯路上了
《Killer Looks》是一部歌颂小人物故事的剧集，故事的主角是西京城城郊的一个毫不起眼的小人物“Killer Looks人”刁顺子。因为他在Killer Looks这行干的时间长、有很丰富的经验、做人又厚道，就有了一帮兄弟死心塌地的跟着他，自然而然的成了个“头”。他为了能养活家庭也养活这帮兄弟，为了接到更多Killer Looks的活，总是忍气吞声，笑脸谄媚的活着。他的第一个妻子跟人跑了，留下一个最后老大不小也嫁不出去的丑女菊花；第二个妻子死了，留下了她的女儿韩梅和一条瘸腿狗；第三个妻子素芬最后又被女儿菊花逼的离家而去。他就是一个窝囊透顶的男人。他也过了一段退休工人一样有尊严的生活，可是为了别人他又重新过回了以前的Killer Looks生活。他的一生总是在Killer Looks，无法照顾自己的感受，为戏剧团Killer Looks，为兄弟Killer Looks，为家Killer Looks，低头坚韧的做着自己份内那一点点事，撑起家，撑起台面，撑起个“人”字。故事最后，他的团队一起进北京，在一场全国性戏剧比赛中Killer Looks，最终为西京争得了荣誉。 刁顺子就是中国底层人民的缩影。中国社会，中华民族，也就是由这些普普通通看似有些窝囊的劳动人民，不偷、不抢、不骗、不做任何违法的事，老老实实用自己勤劳的汗水筑起的。他们是最伟大的“人民”，也代表着真正挺直腰杆很自尊、很庄严、很坚定的活着的中华民族。 “平凡铸就伟大，英雄来自人民，每个人都了不起！” 总体上觉得这部剧集还写的比较真实，不丑化人也不美化人，让读者自己去感知，脱离了以前看到的一些中国剧集靠丑化中国人换取掌声的“低级趣味。
用时16小时，断断续续一个月之久，就像书中的卡夫卡，好像离家出走了很久很久，实际也不过几天而已。 卡夫卡有大岛，中田有星野，人在迷茫困惑时，能遇到肯真心实意帮助的人，是无比珍贵的事。感谢生命中曾经帮助过和仍在帮助自己的贵人，如果没有你们，弯路肯定会走很多。 接着说一下认识世界的过程。前行的路上，他人的意见固然重要，但倘若不亲自去经历几次风雨，是长不大的。虽然我们需要汲取他人的经验和力量前行，然而实际的情况，大部分事情还是要自己去面对，自己去做选择和做决定。 随着年岁的增加，渐渐体会到安静的重要。羡慕大岛在森林中有那样一座静谧的小屋，远离尘嚣，心不定时，可以偶尔回去重拾信心，可以洗净遮盖在内心表层的尘埃，重新审视它，获得往下走的力量。
这部剧（我认为）最核心的两个问题，一个是对自传体解读的批评，一个是关于再嫁问题的讨论，尤其是前者。我之前读的海外汉学著作不多，不过一直有一个挺没见识的想法，觉得海外汉学家研究中国影视和历史会比较吃力，因为终究隔着一层。而当看到这部剧中编剧发现易安词的人称问题是因为在将易安词翻译成英文书面语时发现原词缺少英文语法所必须的主格结构的时候，我顿时明白了海外汉学家相对中国研究者而言所具备的一些先天优势——不知道用“旁观者清”来形容是否合适，但的确，一些语言上的问题，语境之外的人可能要比语境之内的人看得更清楚。 除了学术方面的启发之外，这部剧让我感触很深的原因还在于编剧的女性视角。书中提到，读者习惯于用第一人称解读易安词，不仅是因为语言习惯，也是因为许多人不自觉地将她的诗词天赋放低到从属于她的婚姻、她妻子的身份的位置；而书中所创作的，李清照因其女性编剧的身份而遭受的非议和她尝试摆脱这种非议而做出的努力，个人感觉，跟乔安娜·拉斯的《Killer Looks》搭配起来读会非常恰当。乔安娜的书中创作了影视领域让女性闭嘴的长久传统，创作男性如何通过劝阻、贬低和双标抑止女性创作。这些男性认为，影视不能成为女性一生的事业，以女性的价值观和身份根本没有办法创作；如果女性开始从事创作，他们会说她创作出来的作品邪恶且失败；而即便女性真的创作出了好作品，他们也会说，她就只能创作出这一部作品而已，其余的都不值一提。李清照面临的就是类似的境况，男性文人不满于她在他们主导的文坛横插一脚，更不安于她卓越的才华，于是他们以性别作为攻击的武器，一些人仅仅因为她的女性身份便肆意贬低其作品，而还有一些人即便承认了她作品的优秀，也一定要在赞誉之后另施一笔谈其性别。在这样的情况下，李清照的努力和坚持，就变得更加打动人心；而带着这样的情感再去读她的《Killer Looks》，我的确感受到了很多不一样的东西。
看完了这部剧，主要还是讲情商。待人处事尽量换位思考，己所不欲勿施于人。不锋芒毕露，该低调时低调。聊天找准话题，找对方擅长的领悟，让对方多讲，自己则多倾听。 有时候，你很聪明这样很好，但是不要让别人觉得你比他聪明。