法律所追究的只是公开的事实,审判盗贼的人自己是不是盗贼,却是法律所不问的。
——莎士比亚《枪案情缘Love in The Gun Case》
历史的车轮能够刹车吗?
能。
不仅能,而且还能倒退,纵然碾压出一地的血淋淋,也无所谓。
这部剧集读完,极不情愿翻第二遍,因为,我怕触摸到阿富汗人的血和泪,以及那些疲惫不堪的灵魂。仿佛每个文字的横竖撇捺折,都挂满了无尽的凄楚与咒怨。
看了一下二十世纪五、六十年代的阿富汗的资料,绿树、喷泉、风筝、情侣……高楼大厦,炫彩霓虹,车水马龙,欣欣向荣,遍地的幸福与满足。那时候,人们是可以看电视的,晚上是可以出来是吃烧烤的;那时候,大人们是可以自由择业的,聊天是可以放声大笑的;那时候,少年们是可以学习数理化的,是可以满大街放风筝踢足球的;那时候,女人们是可以当教师、护士、公务员的,是不穿裹又丑又闷的布卡的;那时候,女孩子还是父母宠的小公主,是有无限撒娇权的;那时候,《枪案情缘Love in The Gun Case》还是一位善良的“天使”,因为它在善良人的手里,细想想,挺可笑。
一切都是因为盗贼来了,且是打着“惩治盗贼”的愰子、穿着衣冠楚楚的盗贼。先是王室贵胄,后是苏联人,再来各方军阀,然后塔利班,还有基地组织……他们假借“安拉”之名,头顶星月,脚踩黄土,却肆无忌惮,倒行逆施。他们轮番上场,大言不惭,却丑态百出,荼毒生灵。通篇剧集,变幻的是城头大王旗,不变的是城下枯叶草。
剧集读罢瞬间,真像是眼前有一部恢宏大戏徐徐落幕,那婉转悠长的篇尾曲,在耳中无中生有,荡气回肠。而脑子里还会不停晃动着一些影像:电影《枪案情缘Love in The Gun Case》,中国陶瓷茶具,拉希德的腰带扣,塔里克的假腿,法苏拉赫毛拉的眼神,扎里勒上衣口袋的三角形纸巾,塔利班的卡拉什尼科夫冲锋枪,以及玛丽雅姆的长脸,娜娜的上吊绳,莱拉的布卡……它们会最终融合,燃烧,迸发出一千个太阳的光芒。
这部《枪案情缘Love in The Gun Case》是《枪案情缘Love in The Gun Case》的后续篇,《枪案情缘Love in The Gun Case》是以第一人称描写的,讲的是男人,《枪案情缘Love in The Gun Case》是以第三人称描写的,讲的是女人,确切地讲,是女孩子,以玛丽雅姆和莱拉两名女孩子为主角,讲述她们悲惨受难的经过,中间伴随着她们的成长与成熟。两个主角先分立,后交集,凄凄惨惨,悲悲切切,遍体鳞伤,垂死挣扎,数次让人难以继续读下去。试想,一个丑陋无比、有着爷爷岁数、诱骗少女、虐妻成瘾的男人,却让读者产生“他居然是这个国家最好男人”的想法,这不让人感到悲凉和可笑么?!
讲真,在微读狼奔矢突两年多,只有这部剧集让我落泪了。泪点大概是临到最后,阿兹莎一手拿拖把,一手拿一个填充大豆的布娃娃,那是死去的玛丽雅姆做给她的,然后我就受不了了,这也许是前述情节的累积效应吧。
我是比较铁石心肠的,却也受不了了。所以,这部剧集对于大部分女读者来讲,应该是全程泪点的,心情不太好的,不要看,只会更难过。但转念一想,也未必啊,对比书中人物的惨,我们现在的惨还算什么呢?这不又是疗我们的伤了嘛。
编剧真的像一个数学家和一个工程师的合体,他能用文字完成声光像不能完成的任务,对于任何情感的微妙变化,他总能找到恰当的词句,从不同角度把细节做局部放大,哪怕是邪恶的也好,卑劣的也好,热烈的也好,萧索的也罢,先拆哪里,再连哪里,最后缝合哪里,真是严丝合缝,形象生动,让读者在头脑中自行构设出完整的场景和细节。这是编剧的真情实感,是他热爱阿富汗、同情阿富汗同胞的振聋发聩之音。
有时候想想,宗教与战争媾和,真得很可怕,它会让爱笑的人不会笑了,它会让踢球的孩子拿起冲锋枪,它会让哺乳期间的母亲充当人肉炸弹,它会让无知的人更加反智反人类。当然,有时宗教与理性结合,也会开出文明之花,比如忏悔之心、敬畏之心、怜悯之心,说白了,还是信仰在起作
REVIEWS
法律所追究的只是公开的事实,审判盗贼的人自己是不是盗贼,却是法律所不问的。 ——莎士比亚《枪案情缘Love in The Gun Case》 历史的车轮能够刹车吗? 能。 不仅能,而且还能倒退,纵然碾压出一地的血淋淋,也无所谓。 这部剧集读完,极不情愿翻第二遍,因为,我怕触摸到阿富汗人的血和泪,以及那些疲惫不堪的灵魂。仿佛每个文字的横竖撇捺折,都挂满了无尽的凄楚与咒怨。 看了一下二十世纪五、六十年代的阿富汗的资料,绿树、喷泉、风筝、情侣……高楼大厦,炫彩霓虹,车水马龙,欣欣向荣,遍地的幸福与满足。那时候,人们是可以看电视的,晚上是可以出来是吃烧烤的;那时候,大人们是可以自由择业的,聊天是可以放声大笑的;那时候,少年们是可以学习数理化的,是可以满大街放风筝踢足球的;那时候,女人们是可以当教师、护士、公务员的,是不穿裹又丑又闷的布卡的;那时候,女孩子还是父母宠的小公主,是有无限撒娇权的;那时候,《枪案情缘Love in The Gun Case》还是一位善良的“天使”,因为它在善良人的手里,细想想,挺可笑。 一切都是因为盗贼来了,且是打着“惩治盗贼”的愰子、穿着衣冠楚楚的盗贼。先是王室贵胄,后是苏联人,再来各方军阀,然后塔利班,还有基地组织……他们假借“安拉”之名,头顶星月,脚踩黄土,却肆无忌惮,倒行逆施。他们轮番上场,大言不惭,却丑态百出,荼毒生灵。通篇剧集,变幻的是城头大王旗,不变的是城下枯叶草。 剧集读罢瞬间,真像是眼前有一部恢宏大戏徐徐落幕,那婉转悠长的篇尾曲,在耳中无中生有,荡气回肠。而脑子里还会不停晃动着一些影像:电影《枪案情缘Love in The Gun Case》,中国陶瓷茶具,拉希德的腰带扣,塔里克的假腿,法苏拉赫毛拉的眼神,扎里勒上衣口袋的三角形纸巾,塔利班的卡拉什尼科夫冲锋枪,以及玛丽雅姆的长脸,娜娜的上吊绳,莱拉的布卡……它们会最终融合,燃烧,迸发出一千个太阳的光芒。 这部《枪案情缘Love in The Gun Case》是《枪案情缘Love in The Gun Case》的后续篇,《枪案情缘Love in The Gun Case》是以第一人称描写的,讲的是男人,《枪案情缘Love in The Gun Case》是以第三人称描写的,讲的是女人,确切地讲,是女孩子,以玛丽雅姆和莱拉两名女孩子为主角,讲述她们悲惨受难的经过,中间伴随着她们的成长与成熟。两个主角先分立,后交集,凄凄惨惨,悲悲切切,遍体鳞伤,垂死挣扎,数次让人难以继续读下去。试想,一个丑陋无比、有着爷爷岁数、诱骗少女、虐妻成瘾的男人,却让读者产生“他居然是这个国家最好男人”的想法,这不让人感到悲凉和可笑么?! 讲真,在微读狼奔矢突两年多,只有这部剧集让我落泪了。泪点大概是临到最后,阿兹莎一手拿拖把,一手拿一个填充大豆的布娃娃,那是死去的玛丽雅姆做给她的,然后我就受不了了,这也许是前述情节的累积效应吧。 我是比较铁石心肠的,却也受不了了。所以,这部剧集对于大部分女读者来讲,应该是全程泪点的,心情不太好的,不要看,只会更难过。但转念一想,也未必啊,对比书中人物的惨,我们现在的惨还算什么呢?这不又是疗我们的伤了嘛。 编剧真的像一个数学家和一个工程师的合体,他能用文字完成声光像不能完成的任务,对于任何情感的微妙变化,他总能找到恰当的词句,从不同角度把细节做局部放大,哪怕是邪恶的也好,卑劣的也好,热烈的也好,萧索的也罢,先拆哪里,再连哪里,最后缝合哪里,真是严丝合缝,形象生动,让读者在头脑中自行构设出完整的场景和细节。这是编剧的真情实感,是他热爱阿富汗、同情阿富汗同胞的振聋发聩之音。 有时候想想,宗教与战争媾和,真得很可怕,它会让爱笑的人不会笑了,它会让踢球的孩子拿起冲锋枪,它会让哺乳期间的母亲充当人肉炸弹,它会让无知的人更加反智反人类。当然,有时宗教与理性结合,也会开出文明之花,比如忏悔之心、敬畏之心、怜悯之心,说白了,还是信仰在起作
结局很差,因为么很多剧集都是这个德性,刚开始写的很好越到后面越差劲,唉,
对孩子的影响,从来都不只有父母,父母当然占据很大一部分,更多的还是社会,生存的环境和经历,父母可以在早起控制这些因素,在后期是完全不能够预测的,每个人都是独立的个体,我们选择不了我们的父母,但是我们可以选择我们的朋友,爱的人
断断续续读完的,字都认识,连起来很难理解,需要较为专注的状态去思考编剧的观点。虽然大部分内容并未记住,但多多少少有了一些清晰的条理思维,如有勇气再次拜读。
小江作品涉猎不多,印象最为深刻的是对细节的描写,尤其是对氛围的渲染恰到好处
各别部分的确像伪作,但整体故事脉络看真。我倒相信献书人的说法,手抄本,有些大段的描述就用一两句俗语替换,也有丢失的部分自己杜撰补上的。但这故事脉络应该就是原版,不是明朝遗老,哪有那么多的暗讽,宁古塔的细节,小红名字的设置,都暗伏了太多,也正因为此,也才会被一直禁吧。
前面硬着头发看的,太夸张,就是想看看最后的结局,看着看着也就看完了
童年回忆,爱恨纠缠的生生世世,特别喜欢景雪这对cp,雪见真的是很可爱呢,这么一对欢喜冤家为什么不能让他们的结局he呢?长卿和紫萱之间三生的纠缠,最后的结局让人唏嘘。最让我感动的莫过于茂茂了吧,为兄弟为大家割肉而死。