《Cesta na Mesíc》，短片作品，捷克出品，2000年上映。
结个丹搞了一个月，直想翻白眼。无奈制作太良心了。
逆天命而择策马江湖可能就是少年心气吧。（好多年没看到过如此上头的武侠了，好感动🥲）
前半段讲童年，由几个故事组成。故事大多以悲剧和离别结尾，故事人物形象立体动人，很现实也很无奈。 秀贞：初恋时的淳朴和天真，失去爱人和孩子后的忧郁和思归，结局的死亡也算是一种不错的归宿。 捡垃圾的贼：对母亲孝顺，为弟弟自豪，甚至对一个素不相识而且有可能揭发自己的英子也毫无恶意，看起来是一个好人。为了生存和供弟弟看剧成为一个贼，却又是一个坏人。他是一个好人还是坏人谁又能分得清，也不需要分清。 兰姨娘：恋爱之前的坚强和活泼（话唠），恋爱后的娇羞和恬静。 宋妈（奶妈）：迷信、八卦、重男轻女、能干，对孩子也是真的喜欢，然而自己的儿子死了，女儿送人了（我觉得是卖了），对丈夫生气却依然跟他回老家过日子，传统礼教在她心里根深蒂固。 后半段由几个片段组成，故事短小，却多处以小见大，将人生百态描绘的淋漓尽致。
妖与人其实并无差别吧，分善恶，有执念，有爱不得，有怨憎，有仁义，有感情
木心说过：生活就是风风火火冷冷清清。确乎如此，我原以为我会是爱的很热烈的那一类人，可到现在才发现，也许我更爱独处，伴有一些情感冷淡。我理解独处的那份孤独与安逸，像是在幽长的窄巷子里开出来的一束丁香花。 喜爱独身自处、离群索居的人，内心必有一定程度的敏感、苦涩、脆弱，却又兼具敏锐、清宁、坚毅；刻意地远离人群，给自己制造清醒独处的空间和时间，在孤独与空虚的回荡中通过与自我的对话探寻最深刻而又最真实的自我。 独居的讨喜模式大约是：隐居避世，静观四季，侍弄花草，随喜自然，思考创作。就现代而言，我想就简单得多了，手机一没电，世界仿佛熄了灯，也大半接近独居的效果了。 我需要孤独，同时又有一种恐惧。怕把它养得太大，它终将把我吞噬。常常在想，如何侍奉我内心的不安与冲突，它们之所以如此难以安抚，是否也带有它们的使命，说不定最终也会将我引领到编剧所做的事——我手写我心。 孤独，是我生命的一部分，我需要孤独。 独处，是搭上灵魂探险的列车，呼啸而过的那些空虚、不安、孤单，哪怕看起来无尽无休，不过是沿途的风景。
1916 · 美国
2011 · 美国
2012 · 法国
2006 · 法国,瑞士
2005 · 美国
1995 · 德国
1942 · 美国
2002 · 以色列
REVIEWS
结个丹搞了一个月，直想翻白眼。无奈制作太良心了。
逆天命而择策马江湖可能就是少年心气吧。（好多年没看到过如此上头的武侠了，好感动🥲）
前半段讲童年，由几个故事组成。故事大多以悲剧和离别结尾，故事人物形象立体动人，很现实也很无奈。 秀贞：初恋时的淳朴和天真，失去爱人和孩子后的忧郁和思归，结局的死亡也算是一种不错的归宿。 捡垃圾的贼：对母亲孝顺，为弟弟自豪，甚至对一个素不相识而且有可能揭发自己的英子也毫无恶意，看起来是一个好人。为了生存和供弟弟看剧成为一个贼，却又是一个坏人。他是一个好人还是坏人谁又能分得清，也不需要分清。 兰姨娘：恋爱之前的坚强和活泼（话唠），恋爱后的娇羞和恬静。 宋妈（奶妈）：迷信、八卦、重男轻女、能干，对孩子也是真的喜欢，然而自己的儿子死了，女儿送人了（我觉得是卖了），对丈夫生气却依然跟他回老家过日子，传统礼教在她心里根深蒂固。 后半段由几个片段组成，故事短小，却多处以小见大，将人生百态描绘的淋漓尽致。
妖与人其实并无差别吧，分善恶，有执念，有爱不得，有怨憎，有仁义，有感情
木心说过：生活就是风风火火冷冷清清。确乎如此，我原以为我会是爱的很热烈的那一类人，可到现在才发现，也许我更爱独处，伴有一些情感冷淡。我理解独处的那份孤独与安逸，像是在幽长的窄巷子里开出来的一束丁香花。 喜爱独身自处、离群索居的人，内心必有一定程度的敏感、苦涩、脆弱，却又兼具敏锐、清宁、坚毅；刻意地远离人群，给自己制造清醒独处的空间和时间，在孤独与空虚的回荡中通过与自我的对话探寻最深刻而又最真实的自我。 独居的讨喜模式大约是：隐居避世，静观四季，侍弄花草，随喜自然，思考创作。就现代而言，我想就简单得多了，手机一没电，世界仿佛熄了灯，也大半接近独居的效果了。 我需要孤独，同时又有一种恐惧。怕把它养得太大，它终将把我吞噬。常常在想，如何侍奉我内心的不安与冲突，它们之所以如此难以安抚，是否也带有它们的使命，说不定最终也会将我引领到编剧所做的事——我手写我心。 孤独，是我生命的一部分，我需要孤独。 独处，是搭上灵魂探险的列车，呼啸而过的那些空虚、不安、孤单，哪怕看起来无尽无休，不过是沿途的风景。