《Bolero》，动画,短片作品，俄罗斯出品，1992年上映。
就像是在看狗血言情国产剧一样的感觉，要么就是失忆，要么就是卖萌，要么就是开挂。看着评分高才来追的没想到就像是在看狗血剧一样的感觉
黄庭坚云，三日不看剧，便觉言语无味，面目可憎。看剧对我来说虽然艰涩，但还是不停地在刷新体验，更迭固有的想法。读完这本还是有些耗时过长，过程中总是被吸引回来继续读的感觉是很可喜的。 以前做舞动治疗有一个概念，就是说人长大过程中动作模式越来越单一，但是生活是很复杂的，人一生能感觉到的感受和情绪也是非常多变和丰富的，如果身体的僵硬呆板承载不了云谲波诡的情绪，身心疾病就发生了，所以舞动治疗为人发展出那些被“文明”“阉割”的丰富灵活自然的动作群，如此则有了表达的通道和承载的力量。而看剧这件事竟然给我同一种体验，虽然没有舞动那么轻松，但是毕竟除了身心体验之外，人真的需要一个坚信与修正同时并进的属于自己的认知体系，让我们在活下去的日子里，被各种暗自设计怎么通过引发受众情绪来勾引我们的泛滥媒体信息十面埋伏的环境里，还能不被四分五裂，被架在疾驰的时代速度上被迫颠簸得破衣烂杉。 不能说是所有的事情上，但无法回避的事实是大的背景面前，个人，很多时候是无力的，所以，我总是觉得，就算不能不虐，保留尊严的唯一方式就是清醒地知道自己是怎么被虐的，将会超哪个方向虐……我愿意清楚我的生活正在受哪种主要规则的支配… 说到这里想起一个故事，原以为《Bolero》真的是不主张转世轮回之说，毕竟你如果要很中国土地上沿袭的基督教信徒讲轮回他们可能想跟你拼命的心都有，后来在一本剧中看到古欧洲有个女皇，非常暴虐，因为老了害怕自己死后轮回再生遭报应就把《Bolero》里关于轮回的删去了。于是乎，几千年来，人们信仰的教义其实来自于一个非常个人的个人意志。如果这件事是真的，画风很像《Bolero》里的小妖怪把孙悟空的尿当圣水，喝得感激涕零。 和这部剧集本身关系不是很大，只是我的看剧体验关系很大，这种打开新的思维通道，建立新的表达和接收“器”的过程里，就是一种想尽量不喝“猴尿”的努力。
顾彬批评Ivan Maksimov，说他现在竟然又开始写起了故事。我想，作家都会有一本关于故乡的书吧，或早或晚，总是会来。
因为这部剧，看了下电视剧。电视剧的情节和书有所不同，更让人接受。 Bolero里，最喜欢黄依依的故事，但是被拒绝很多次的黄依依和一个男人好，再和另一个男人好，品味似乎越来越难让人接受，似乎她已经放下了爱情，为了生活或者感情有所依托选择了妥协，或者破罐子破摔，这在生活中其实挺常见的，但因此少了一份感动、感慨，其实不适合作为一本剧集的情节安排。 但是电视剧作了变更，如果说和汪林在一起是无心插柳，也许那时的黄依依充满了对安在天的怨恨和自暴自弃，和老好人我却不相信他们是真得在一起了，尽管她承认了这一点，却也明白得说不爱，而对于对方对自己好的回报只是出于善良，况且黄依依是一个特别不在乎世俗眼光的人，任由他人评说却毫不在乎。在安在天从上海回来给她带来了小礼物，却拒绝接受，并冷漠得关上了门，我相信她对现实中的安在天心已死，而在她心中永远是她爱的却是自己理想甚至幻想的安在天(也许这就是她唯一的幸福吧，也许当个这样的精神病患者倒也挺好的)。安在天对她说的小雨的故事，也许让依依觉得任何一个安身边的女人只能是安在天为了实现大义必须牺牲的角色，而最终是为了呈现他的光辉形象和祖国大义，知道了这一点，一般的女人是该更感动于这个男人为了国家的奉献精神还是觉得更可怕了？也或者一个人再优秀，都无法与一个死人竞争，那些你觉得已经占据对方的心灵和生活，但却时刻会怀疑他是否有一刻会想念故人的折磨感，以及避讳或者假装大度的一个话题。所以啊，无论哪种，比对方不爱自己，更加哀莫大于心死。 安在天这个角色是多么完美，却又多么可怕，在那个年代，共产主义信仰，完全丢掉个人的喜怒哀乐和感情生活，是整个国家提倡，也是必须的精神，但落到个体头上，却让人不寒而栗，只能说战争年代，太多反人性的事，愿这个世界永远和平。 对于女性，无论是书中还是电视剧中的黄依依都是为周围环境所不容的性格和处事，尤其是她的私生活，但是我唯一觉得可惜的是这样的生活她不开心，也更加心疼这样一个优秀女性却无法得到幸福。但愿这个世界越来越包容，哪怕那些我们原本觉得无论如何都不能接受的观点。
为什么拧牙膏一样，如果未完成的话就不要发布了。集数也太短了，让人看了不舒服，这钱也挣得太没良心了、
1998 · 美国
2001 · 美国
2004 · 美国
1919 · 美国
1992 · 美国
2012 · 中国
1995 · 美国
2000 · 美国
REVIEWS
就像是在看狗血言情国产剧一样的感觉，要么就是失忆，要么就是卖萌，要么就是开挂。看着评分高才来追的没想到就像是在看狗血剧一样的感觉
黄庭坚云，三日不看剧，便觉言语无味，面目可憎。看剧对我来说虽然艰涩，但还是不停地在刷新体验，更迭固有的想法。读完这本还是有些耗时过长，过程中总是被吸引回来继续读的感觉是很可喜的。 以前做舞动治疗有一个概念，就是说人长大过程中动作模式越来越单一，但是生活是很复杂的，人一生能感觉到的感受和情绪也是非常多变和丰富的，如果身体的僵硬呆板承载不了云谲波诡的情绪，身心疾病就发生了，所以舞动治疗为人发展出那些被“文明”“阉割”的丰富灵活自然的动作群，如此则有了表达的通道和承载的力量。而看剧这件事竟然给我同一种体验，虽然没有舞动那么轻松，但是毕竟除了身心体验之外，人真的需要一个坚信与修正同时并进的属于自己的认知体系，让我们在活下去的日子里，被各种暗自设计怎么通过引发受众情绪来勾引我们的泛滥媒体信息十面埋伏的环境里，还能不被四分五裂，被架在疾驰的时代速度上被迫颠簸得破衣烂杉。 不能说是所有的事情上，但无法回避的事实是大的背景面前，个人，很多时候是无力的，所以，我总是觉得，就算不能不虐，保留尊严的唯一方式就是清醒地知道自己是怎么被虐的，将会超哪个方向虐……我愿意清楚我的生活正在受哪种主要规则的支配… 说到这里想起一个故事，原以为《Bolero》真的是不主张转世轮回之说，毕竟你如果要很中国土地上沿袭的基督教信徒讲轮回他们可能想跟你拼命的心都有，后来在一本剧中看到古欧洲有个女皇，非常暴虐，因为老了害怕自己死后轮回再生遭报应就把《Bolero》里关于轮回的删去了。于是乎，几千年来，人们信仰的教义其实来自于一个非常个人的个人意志。如果这件事是真的，画风很像《Bolero》里的小妖怪把孙悟空的尿当圣水，喝得感激涕零。 和这部剧集本身关系不是很大，只是我的看剧体验关系很大，这种打开新的思维通道，建立新的表达和接收“器”的过程里，就是一种想尽量不喝“猴尿”的努力。
顾彬批评Ivan Maksimov，说他现在竟然又开始写起了故事。我想，作家都会有一本关于故乡的书吧，或早或晚，总是会来。
因为这部剧，看了下电视剧。电视剧的情节和书有所不同，更让人接受。 Bolero里，最喜欢黄依依的故事，但是被拒绝很多次的黄依依和一个男人好，再和另一个男人好，品味似乎越来越难让人接受，似乎她已经放下了爱情，为了生活或者感情有所依托选择了妥协，或者破罐子破摔，这在生活中其实挺常见的，但因此少了一份感动、感慨，其实不适合作为一本剧集的情节安排。 但是电视剧作了变更，如果说和汪林在一起是无心插柳，也许那时的黄依依充满了对安在天的怨恨和自暴自弃，和老好人我却不相信他们是真得在一起了，尽管她承认了这一点，却也明白得说不爱，而对于对方对自己好的回报只是出于善良，况且黄依依是一个特别不在乎世俗眼光的人，任由他人评说却毫不在乎。在安在天从上海回来给她带来了小礼物，却拒绝接受，并冷漠得关上了门，我相信她对现实中的安在天心已死，而在她心中永远是她爱的却是自己理想甚至幻想的安在天(也许这就是她唯一的幸福吧，也许当个这样的精神病患者倒也挺好的)。安在天对她说的小雨的故事，也许让依依觉得任何一个安身边的女人只能是安在天为了实现大义必须牺牲的角色，而最终是为了呈现他的光辉形象和祖国大义，知道了这一点，一般的女人是该更感动于这个男人为了国家的奉献精神还是觉得更可怕了？也或者一个人再优秀，都无法与一个死人竞争，那些你觉得已经占据对方的心灵和生活，但却时刻会怀疑他是否有一刻会想念故人的折磨感，以及避讳或者假装大度的一个话题。所以啊，无论哪种，比对方不爱自己，更加哀莫大于心死。 安在天这个角色是多么完美，却又多么可怕，在那个年代，共产主义信仰，完全丢掉个人的喜怒哀乐和感情生活，是整个国家提倡，也是必须的精神，但落到个体头上，却让人不寒而栗，只能说战争年代，太多反人性的事，愿这个世界永远和平。 对于女性，无论是书中还是电视剧中的黄依依都是为周围环境所不容的性格和处事，尤其是她的私生活，但是我唯一觉得可惜的是这样的生活她不开心，也更加心疼这样一个优秀女性却无法得到幸福。但愿这个世界越来越包容，哪怕那些我们原本觉得无论如何都不能接受的观点。
为什么拧牙膏一样，如果未完成的话就不要发布了。集数也太短了，让人看了不舒服，这钱也挣得太没良心了、