《Donna per amico 2, Una》，其他作品，意大利出品，1999年上映。
女嘉宾各有各的美，但作用上只有戚薇、李雪琴、田曦薇比较鲜明且不重复（甜坦真是大惊喜），其他三人的作用基本一样，有点可惜。
我从来都觉得，为人父母是世界上最困难和精巧的工作。相较于生，父母二字的重量好像更多集中在养育的过程。没有人天生就懂得如何为人父母。是枝裕和在《Donna per amico 2, Una》里面提供了一种视角：当孩子汲取父母教育的养分，父母也同样得到来自孩子的、精神上的反哺，这两种成长，在亲子关系里同等重要。 良多算是个坏爸爸吗？他有收入颇丰的稳定工作，可以供养一家三口住在可以看见天空树的高级公寓里，过着富足的生活。他的社会地位决定了他对庆多未来教育有着精英阶层的前瞻性。他不嗜烟酒，不夜不归宿，没搞外遇，也不家暴，怎么看，都不能算是坏爸爸。 可是良多可以算好爸爸吗？他冷峻刻板，不苟言笑，吝啬陪伴，在和庆多的亲子关系里，谈到最多的，是如何让庆多“变的更强”。他最不满意的，是庆多“即使输了也不会很不甘心”的温吞性格，在他眼里这是软弱的表现。好像在这个养育的过程中，他对于“自己养了一个优秀孩子”的成就感和满足感远远胜于和庆多度过在一起的时光。 其实这似乎是很多现代父母身上都存在的问题，也就是功利心的问题，只不过是枝监督在电影里，让福山雅治演出了这样一个稍微极端一些的父亲形象，然后在一个小概率事件里，这位父亲飞速成长。 良多对于家庭里父权的执念，让他无法放下身段，像斋木先生一样陪孩子玩耍。作为父亲的高大完美的形象，对他来说实在太重要了，他对扮演这个父亲角色的执着，远远超过了去思考如何真正参与到庆多的生命中去。和庆多之间的微妙的距离感，在他看来也许正是父亲威严的体现。所以，当他对斋木一家投以自上而下的视线时，往大了说，这是一个精英阶层对平民阶层的嗤之以鼻，往小了说，他对斋木先生不够权威、不够稳重、不够优秀的父亲形象抱有天然的怀疑和不屑。 良多对自己父亲的厌恶感丝毫不影响他像极了父亲。对血缘的迷信，反而让他对庆多的不优秀松了一口气：啊，原来是基因的问题。只要流着一样的血，就会和我变成一样的人。某种程度上，良多否认了后天教育对孩子的可塑性。 可是斋木先生却很清楚：『真是不可思议啊，我当初是看着庆多的脸，给他取了“琉晴”这个名字，可是现在无论怎么看这孩子都应该叫“庆多”。』 那时候站在一旁的良多大概会很不是滋味，因为身上流着他的血的琉晴，也打上了斋木一家的平庸烙印。他盯着那一桌被咬扁吸管的饮料杯子，脸上露出了复杂的表情。 虽然不愿意承认，可是现在的琉晴，怎么看都还是应该叫琉晴。 这让他马不停蹄地去矫正琉晴身上的“缺点”，忙不迭地把他“变成”自己的亲生儿子。 良多在交换小孩这件事情上抱有绝对的理性，所以与亲生儿子的磨合一直有步骤有计划地展开着。讽刺的是，他对家庭血缘关系的执念，导致了他对妻子和庆多的冷漠。真正让良多开始成长的，是琉晴对这个新家庭一次又一次的反抗。同时，藏在沙发旮旯里的、折断的手工花，唤起了良多内心的愧疚。琉晴始终还是琉晴，即使良多已经放下身段与他打成一片，他还是坦诚想念另一个家的父母，琉晴的直白完全就是斋木家的特色。 相比之下，谁又能说庆多不像野野宫家的孩子呢？虽然父亲不喜他性格温吞，但庆多独立、自律、懂事，每一分气质都散发着父母的气息。 良多在和琉晴的磨合中，相对于父亲的威严，反而更渴望得到孩子的喜欢。所以当他看到庆多拍下的照片，受到的冲击不言而喻，原来自己现在想要得到的一直都拥有。庆多的眼里满是父亲的背影，偷偷地拍下来放在相机里，这是庆多含蓄的温柔。 他们真的像两父子，只是良多始终对他们相像的部分视而不见，眼睛永远落在不像的部分。良多一直以来理所当然地忽略了儿子对他的珍视，难怪他不懂得如何为父。 良多最后对庆多的坦诚，可以看作是与自己的和解，和对亲子关系看法的妥协。到底什么才是真正
特别震撼，一部好的作品，必定是最能反应这个时代的潮流，也必定有泥沙俱下，而不仅仅是真善美，更多的会存在假恶丑，衰败过后，才能重建！
一口气看完。 一个个活灵活现的人仿佛就在眼前。 笔力大概就像文中那个玩红绳子戏法的人，你把他的活计剪碎一口吞了，他还能笑眯眯的从你耳朵里抽出一根完整的红绳来，太灵了!
真的挺好看的，看完很久了才来评论，主要是看到底下的评论有点惨不忍睹，编剧有点惨
老戏骨演技在线，融入了一些幽默诙谐。但是这部剧这个题材的拍成这样，其实我是失望的，在我这里只有五星的水平。根据真实案件你改编拍出来，目的是为什么，难道不是有个目标吗。引起共鸣，引人反思，而不是仅限于搬运故事。它没有从故事里去找一个点去切，去深入去引导！不管是从矛盾的解决方式还是从事件的前因或者其他任何一个小点都可以。可是没有，对于依据是现实而言，它是失败的，没有了灵魂！首播后热搜的内容就可以看出来。也可能是因为我对这类题材的电视剧要求比较高吧。上星+各方的扶持，热播应该可以。哎可惜了。
我是非常喜欢Stefano Benassi的，他笔下的李寻欢，陆小凤，萧十一郎等等，都是永恒的经典。我甚至不舍得一口气读完他的全部作品，读完一部少一部。 但是这本《Donna per amico 2, Una》，让我很失望，赵无忌父亲被杀的真相，我早已猜出来，但是我还是希望有反转，事实上，并没有，甚至这个故事在真相揭穿的时候戛然而止，让我更难受，凤娘跟赵无忌能不能再破镜重圆？千千怎么样了？曲平会不会死？赵无忌和上官刃能不能灭掉唐家？ Stefano Benassi一向随性，这种戛然而止可以说是他的爱好或者风格，他跟传统作品那种有伏笔就有呼应不一样，所以，我有什么好责怪的呢？只不过是，我看了个寂寞罢了！
2004 · 捷克
1990 · 意大利
1991 · 前苏联
1978 · 美国
1996 · 美国
1900 · 法国
2001 · 美国
REVIEWS
女嘉宾各有各的美，但作用上只有戚薇、李雪琴、田曦薇比较鲜明且不重复（甜坦真是大惊喜），其他三人的作用基本一样，有点可惜。
我从来都觉得，为人父母是世界上最困难和精巧的工作。相较于生，父母二字的重量好像更多集中在养育的过程。没有人天生就懂得如何为人父母。是枝裕和在《Donna per amico 2, Una》里面提供了一种视角：当孩子汲取父母教育的养分，父母也同样得到来自孩子的、精神上的反哺，这两种成长，在亲子关系里同等重要。 良多算是个坏爸爸吗？他有收入颇丰的稳定工作，可以供养一家三口住在可以看见天空树的高级公寓里，过着富足的生活。他的社会地位决定了他对庆多未来教育有着精英阶层的前瞻性。他不嗜烟酒，不夜不归宿，没搞外遇，也不家暴，怎么看，都不能算是坏爸爸。 可是良多可以算好爸爸吗？他冷峻刻板，不苟言笑，吝啬陪伴，在和庆多的亲子关系里，谈到最多的，是如何让庆多“变的更强”。他最不满意的，是庆多“即使输了也不会很不甘心”的温吞性格，在他眼里这是软弱的表现。好像在这个养育的过程中，他对于“自己养了一个优秀孩子”的成就感和满足感远远胜于和庆多度过在一起的时光。 其实这似乎是很多现代父母身上都存在的问题，也就是功利心的问题，只不过是枝监督在电影里，让福山雅治演出了这样一个稍微极端一些的父亲形象，然后在一个小概率事件里，这位父亲飞速成长。 良多对于家庭里父权的执念，让他无法放下身段，像斋木先生一样陪孩子玩耍。作为父亲的高大完美的形象，对他来说实在太重要了，他对扮演这个父亲角色的执着，远远超过了去思考如何真正参与到庆多的生命中去。和庆多之间的微妙的距离感，在他看来也许正是父亲威严的体现。所以，当他对斋木一家投以自上而下的视线时，往大了说，这是一个精英阶层对平民阶层的嗤之以鼻，往小了说，他对斋木先生不够权威、不够稳重、不够优秀的父亲形象抱有天然的怀疑和不屑。 良多对自己父亲的厌恶感丝毫不影响他像极了父亲。对血缘的迷信，反而让他对庆多的不优秀松了一口气：啊，原来是基因的问题。只要流着一样的血，就会和我变成一样的人。某种程度上，良多否认了后天教育对孩子的可塑性。 可是斋木先生却很清楚：『真是不可思议啊，我当初是看着庆多的脸，给他取了“琉晴”这个名字，可是现在无论怎么看这孩子都应该叫“庆多”。』 那时候站在一旁的良多大概会很不是滋味，因为身上流着他的血的琉晴，也打上了斋木一家的平庸烙印。他盯着那一桌被咬扁吸管的饮料杯子，脸上露出了复杂的表情。 虽然不愿意承认，可是现在的琉晴，怎么看都还是应该叫琉晴。 这让他马不停蹄地去矫正琉晴身上的“缺点”，忙不迭地把他“变成”自己的亲生儿子。 良多在交换小孩这件事情上抱有绝对的理性，所以与亲生儿子的磨合一直有步骤有计划地展开着。讽刺的是，他对家庭血缘关系的执念，导致了他对妻子和庆多的冷漠。真正让良多开始成长的，是琉晴对这个新家庭一次又一次的反抗。同时，藏在沙发旮旯里的、折断的手工花，唤起了良多内心的愧疚。琉晴始终还是琉晴，即使良多已经放下身段与他打成一片，他还是坦诚想念另一个家的父母，琉晴的直白完全就是斋木家的特色。 相比之下，谁又能说庆多不像野野宫家的孩子呢？虽然父亲不喜他性格温吞，但庆多独立、自律、懂事，每一分气质都散发着父母的气息。 良多在和琉晴的磨合中，相对于父亲的威严，反而更渴望得到孩子的喜欢。所以当他看到庆多拍下的照片，受到的冲击不言而喻，原来自己现在想要得到的一直都拥有。庆多的眼里满是父亲的背影，偷偷地拍下来放在相机里，这是庆多含蓄的温柔。 他们真的像两父子，只是良多始终对他们相像的部分视而不见，眼睛永远落在不像的部分。良多一直以来理所当然地忽略了儿子对他的珍视，难怪他不懂得如何为父。 良多最后对庆多的坦诚，可以看作是与自己的和解，和对亲子关系看法的妥协。到底什么才是真正
特别震撼，一部好的作品，必定是最能反应这个时代的潮流，也必定有泥沙俱下，而不仅仅是真善美，更多的会存在假恶丑，衰败过后，才能重建！
一口气看完。 一个个活灵活现的人仿佛就在眼前。 笔力大概就像文中那个玩红绳子戏法的人，你把他的活计剪碎一口吞了，他还能笑眯眯的从你耳朵里抽出一根完整的红绳来，太灵了!
真的挺好看的，看完很久了才来评论，主要是看到底下的评论有点惨不忍睹，编剧有点惨
老戏骨演技在线，融入了一些幽默诙谐。但是这部剧这个题材的拍成这样，其实我是失望的，在我这里只有五星的水平。根据真实案件你改编拍出来，目的是为什么，难道不是有个目标吗。引起共鸣，引人反思，而不是仅限于搬运故事。它没有从故事里去找一个点去切，去深入去引导！不管是从矛盾的解决方式还是从事件的前因或者其他任何一个小点都可以。可是没有，对于依据是现实而言，它是失败的，没有了灵魂！首播后热搜的内容就可以看出来。也可能是因为我对这类题材的电视剧要求比较高吧。上星+各方的扶持，热播应该可以。哎可惜了。
我是非常喜欢Stefano Benassi的，他笔下的李寻欢，陆小凤，萧十一郎等等，都是永恒的经典。我甚至不舍得一口气读完他的全部作品，读完一部少一部。 但是这本《Donna per amico 2, Una》，让我很失望，赵无忌父亲被杀的真相，我早已猜出来，但是我还是希望有反转，事实上，并没有，甚至这个故事在真相揭穿的时候戛然而止，让我更难受，凤娘跟赵无忌能不能再破镜重圆？千千怎么样了？曲平会不会死？赵无忌和上官刃能不能灭掉唐家？ Stefano Benassi一向随性，这种戛然而止可以说是他的爱好或者风格，他跟传统作品那种有伏笔就有呼应不一样，所以，我有什么好责怪的呢？只不过是，我看了个寂寞罢了！