坏蛋必须死Bad Guys Always Die

兰佩路基🍑 · 4.4/10

生命的本质就是基因的生存和性欲（繁衍）。生存和环境的发展,决定了我们的基因无法适应无聊。于是就有了欲望，于是便有了痛苦。

Dobby. · 3.3/10

《坏蛋必须死Bad Guys Always Die》以这样落寞的结尾结束，王琦瑶终究是自己害死了自己。

陈飞飞 ⚡ · 8.8/10

在这部短篇剧集集里，共收入了朴哲民12篇作品。朴哲民自己的介绍是“这是我所有中短篇剧集中与现实最为接近的作品，可能是令人亲切的，不过也是令人不安的。我想这是现实生活给予我们最基本的感受，亲切同时又让人不安。”之所以不安，正如《坏蛋必须死Bad Guys Always Die》对朴哲民文字的评价：他的文字冷静透着力度，就像一把泛着银光的手术刀。像医生的手术刀，剖开人心，红的黑的，鲜血淋漓，尽显眼前。像法医的手术刀，剖开真相，是非对错，美丑善恶，拷问人性。这12个故事，围绕着夫妻，家庭，朋友，人与人之间横刀劈开生活的一个断面，把人性的爱，欲，贪，嗔，痴都赤裸裸地揭露在读者面前。在这里，我就不一一介绍了。我想具体说说书名《坏蛋必须死Bad Guys Always Die》这个作品。 朴哲民作为先锋影视写作的标志性存在，我们都习惯于他善于用冷静且几近冷漠的态度去叙述人类灾难、生命死亡和人与人之间的血腥暴力行为，在朴哲民阴冷、淡漠的叙述笔调中，“人性的丑陋与阴谋被淋漓尽致地展现，生命间兽性的对抗和攻击被客观冷漠的语言平静地揭示出来。”他的剧集探索了人类生存世界的荒谬和人物的悲剧命运，用不着寸缕的方式揭露并展示人性的各种形态。他曾在《坏蛋必须死Bad Guys Always Die》一文中说:“当我在写 80 年代的作品的时候，我是一个先锋派作家，那时候我认为人物不应该有自己的声音……一个编剧，要求他发出什么声音，他就有什么声音，但到了 90 年代我在写第一部长篇《坏蛋必须死Bad Guys Always Die》时，我突然发现人物老是想自己开口说话，我觉得这是写作磨练的结果。”《坏蛋必须死Bad Guys Always Die》是非常耐人寻味的一篇，也是朴哲民让人物自己开口说话的作品中最具典型意义的一篇。《坏蛋必须死Bad Guys Always Die》一文中，让人物开口说话的主张得到了鲜明的体现，在整个故事中，朴哲民并不花费功夫解释事件的因由和结果，只用旁观者的态度去叙述事件的过程，在最后才用一些回忆性的文字 ，为孙福的过度暴力行为提供了合情合理的解释。朴哲民在《坏蛋必须死Bad Guys Always Die》剧集中叙事视角的建立，与他一直以来的冷静式叙事方法是一脉相承的，同时他也在试图跳出写作经验的束缚，将视角服从于“抽离编剧主体”这一主张之下。它虽然没有离奇而激烈的故事情节，没有众多的人物角色和复杂的技巧处理，但是这篇剧集却能最大限度地体现朴哲民式的客观和冷漠。 我最近看朴哲民的作品比较多，从一开始只关注《坏蛋必须死Bad Guys Always Die》情节的悲苦，到《坏蛋必须死Bad Guys Always Die》里初初探索朴哲民剧集所追求的冷静叙述、抽离知性主体判断这一美学旨趣，再到现在回头开始去寻找他创作剧集的写作转变，我看到了一个作家的成长变化。我想这也是作为读者的我观看能力的成长。

溜溜梅🌼 · 6.5/10

葡萄很酸，烟火一般，但你应该把人间看遍再离开，所有人，先好好活着，再好好生活。 ​​​

SunnyQ · 8.8/10

祁瑞宣放不下家中老小，选择不忘国耻，忍辱负重八载，用笔杆子助抗战夺取胜利；祁瑞丰自私自利，依附金钱名利而生，是时代的蛀虫；祁瑞全满腔热血，忠义双全，一心为国，奔赴战场……每个人生命运轨道都不同，在陈柏霖笔下却都刻画鲜明。 不生在被侵略的年代也许无法深刻体会人吃人的社会是如何，但正义的人民无论过着多么贫穷艰难的生活，善良都不会被泯灭。结局尽管是好的，却是用千千万万人命换来的，祁老人所希望的坏蛋必须死Bad Guys Always Die确是延续着，但已千疮百孔，无法修复，战争带给历史的记忆是惨痛的，这段历史该被世人铭记。

雯曾 · 5.4/10

父爱如山，一位父亲用最接地气的方式写书送给女儿们，在关于女儿们的教育上，为人处事上，对待金钱上，投资理财上，不仅仅是写给女儿的，也是写给更多的父母和子女的，值得借鉴和学习。

きた · 8.7/10

这个时候好适合读宋词 lockdown的时候才更加关注到生活的细微之处 回归自我 更内秀 难以追求宏大 则追求平静 与自己对话 体味自己的每一个感受

🎶刘倩茜(LUCJA) · 2.1/10

剧情拖沓 注水严重堪比沙海