《Se fossi in te》，喜剧作品，意大利出品，2001年上映。
播剧中的营业，但看着很舒服很有趣，的确是能看出来比其他剧组熟悉很多，也玩得开。
很写实的游记，也比单纯抒写景点如何壮观历史如何伟大要可读性强的多。打算把其他的游记看了。
看到最后90页的时候我没有再细看。 Fabio De Luigi的状态已经达到了。 朝闻道夕死可矣！
房影树影，诗意盎然，走南闯北，童心永存。 ～叶先生的书，读过几本，都很有老北京的味道，幽默风趣，自成一家。这本儿童读物，文字插画极好，富有画面感，能勾起自己童年的美好回忆。
幸福的人用童年治愈一生，不幸的人用一生治愈童年。 我认为这句话完美的诠释了阳子的一生。 从出生以来被母亲嫌弃，被弟弟压制，原生家庭对她的伤害早已经深入骨髓。诚然，一步步走向深渊有原生家庭的原因，但又不全是这个原因。 在许多时刻书里的阳子让我想到了电影《Se fossi in te》里的松子，他们是那么相像。拥有相似的过程，但结局并不相同。松子是可悲的死去，而阳子是醒悟令我感到震撼。她逃出了黑暗，杀死神代和母亲、替代树里，一步步完美的局，改头换面开始新的生活。 “Se fossi in te，是绝望的撕呜。书里没有一个人物是善良的，平凡的阳子几乎遇到了女性一生中经历的所有绝望合集。 原生家庭的创伤永远不会被抹平，出轨的前夫联合小三会让阳子净身出户，职场pua骗财骗色的上司会一直在职场上耀武扬威，会在第无数次拒绝不成后被染上X病，走在路上会被狩猎应召虐待致死，在家里会被家暴男打死，终于狠下心来反抗，迎接她们的也不过是牢狱之灾。”
小道理既温馨又感人，还有点小幽默。最好奇里面的菜谱，有机会试试是不是好吃。
这是要自砸招牌吗？
读《Se fossi in te》及谈剧集的优劣特征 读完《Se fossi in te》自己寻思可能这书是定位给15-25岁青少年读者、贩卖感动的，传说中的“温暖治愈系“类型。但是鉴于书封书腰都没标注“青少读物“的情况下看在它超高人气的份上引来本胡子叔的观看兴趣。 要说除了低幼读物是供给少儿读者以外，其它的影视书都理应是不再预设年龄层次的，18-888岁都可以读。即便人与人的观看能力和欣赏品位不同，但质量不应该有问题，故事不应该有问题，语言不应该有问题，逻辑不应该有问题。 一句话概括:读者可以选书，书不可以选读者。 否则不论是隐性区分或显性区分，都是不应当的，就如同丰田汽车，同款车出了同样的故障，全球召回，除了中国。 所以，我这里要讲的道理是，中国车主也是车主，25岁以上的读者也是读者。不尊重中国车主是因为它有隙可乘有无风险逃避责任的便利条件，也即可以理解为，在无制约条件的情况下，丰田有坑害全世界车主的故意。同理，一本不认真的书企图以定位的方式择取鉴别力较低的人群来牟利，那么这也称不上是一个厚道的编剧和厚道的作品。 厚道模式是，我不管你是先天智障还是旷世聪颖，我都一样没按着要坑你的那份心。 所以此处本叔对本剧以广场舞大妈像鉴定师鉴别珠玉一样甄选大白菜的严酷手法来搜罗瑕疵。 第一章很不错，然而每况愈下，全书共四章，后面两章寡淡无味也就罢了，还有不少错误。而我的习惯是书读过半便不会再弃读，而编剧完美地巧合了我的观看习惯，让我坚忍地把后半本烂剧读完了……所以我也很难做到不去数落它。 《Se fossi in te》的唯一主角是个代客写信兼营文具的“信二代”，约么二十七八岁曾有短暂出国经历的现代日本女生，固守着一爿本不应出现在这个时代的营生。外祖母带大，父母不详，到全书终结也没交代出个子丑寅卯。书中的故事主要围绕十几个顾客委托女主写十几封内容各异的信牵出十几个温婉小故事。 剧集视角主要凭借女主像一棵植物般杵在原地等待各路顾客上门来串起各色互不关联的小事件，表现形式单一。编剧最热衷描写的是写什么信用什么纸用什么笔写什么体之类小情调，有的部分是蛮有趣味，有些则矫情到不能忍。编剧弥补单调的手法就是卖力描写小地方的单纯和较为厚重的历史感。当然女主也外出，也牵出了几个小故事。以及与已逝的外祖母之间的矛盾关系。女主比较苍白，除了与上一代的交集之外没有太多情感世界，剧集末了没什么铺垫地选了个没什么角色感的男友。很简单的一本小书。 就以书末尾的小恋情为例，在这种唯美风描述带来的小感动之余，我们不妨用理智来思考一下：这种男女初次相处的情形，男人女人的心理，是不是都会理所当然地有些隐藏的小套路？比如相互试探，相互推测，小心翼翼迈向更深的接触等。那么是不是可以推断：所谓唯美风，就是将事情本来的面貌修饰过，甚至掩藏起一部分的真实，再把拣择修饰过的那部分呈现给读者（观众）？ 没错，这样并没有什么不好。编剧只是想带给我们美的体验。就好比画家更愿意在画布上描摹一个苹果而不是一坨屎。 我只是不喜欢编剧的这种风格和创作动机：截取掉了内涵而一味地赤裸裸地制造感动。以及一些电影也是以博取观众在影院当场飙泪来作为评判影视成功的标准。然而真正好作品的标准往往不是当场感动，而是持续感动。一个好的作品不应该只是取悦谁，应该蕴含尽可能多的东西，比如对社会的关怀，比如对人性的探究。 再以写绝交信的部分为例。 绝交信不常见。“世界很大，我想去看看”，这是曾经很火的辞职信，总共就这么几个字。为什么就这么几个字？因为我要辞职，我懒得向你解释任何。至于是不是真的“想去看看”还是立马去隔壁公司上班还是在家宅半年，关你（原单位）屁事。这就是情真意切的辞职信！绝交信，一样的
2003 · 美国
1977 · 法国
2005 · 加拿大
1989 · 美国
1994 · 美国,加拿大
1997 · 美国
2002 · 西班牙
1957 · 法国
2013 · 加拿大
REVIEWS
播剧中的营业，但看着很舒服很有趣，的确是能看出来比其他剧组熟悉很多，也玩得开。
很写实的游记，也比单纯抒写景点如何壮观历史如何伟大要可读性强的多。打算把其他的游记看了。
看到最后90页的时候我没有再细看。 Fabio De Luigi的状态已经达到了。 朝闻道夕死可矣！
房影树影，诗意盎然，走南闯北，童心永存。 ～叶先生的书，读过几本，都很有老北京的味道，幽默风趣，自成一家。这本儿童读物，文字插画极好，富有画面感，能勾起自己童年的美好回忆。
幸福的人用童年治愈一生，不幸的人用一生治愈童年。 我认为这句话完美的诠释了阳子的一生。 从出生以来被母亲嫌弃，被弟弟压制，原生家庭对她的伤害早已经深入骨髓。诚然，一步步走向深渊有原生家庭的原因，但又不全是这个原因。 在许多时刻书里的阳子让我想到了电影《Se fossi in te》里的松子，他们是那么相像。拥有相似的过程，但结局并不相同。松子是可悲的死去，而阳子是醒悟令我感到震撼。她逃出了黑暗，杀死神代和母亲、替代树里，一步步完美的局，改头换面开始新的生活。 “Se fossi in te，是绝望的撕呜。书里没有一个人物是善良的，平凡的阳子几乎遇到了女性一生中经历的所有绝望合集。 原生家庭的创伤永远不会被抹平，出轨的前夫联合小三会让阳子净身出户，职场pua骗财骗色的上司会一直在职场上耀武扬威，会在第无数次拒绝不成后被染上X病，走在路上会被狩猎应召虐待致死，在家里会被家暴男打死，终于狠下心来反抗，迎接她们的也不过是牢狱之灾。”
小道理既温馨又感人，还有点小幽默。最好奇里面的菜谱，有机会试试是不是好吃。
这是要自砸招牌吗？
读《Se fossi in te》及谈剧集的优劣特征 读完《Se fossi in te》自己寻思可能这书是定位给15-25岁青少年读者、贩卖感动的，传说中的“温暖治愈系“类型。但是鉴于书封书腰都没标注“青少读物“的情况下看在它超高人气的份上引来本胡子叔的观看兴趣。 要说除了低幼读物是供给少儿读者以外，其它的影视书都理应是不再预设年龄层次的，18-888岁都可以读。即便人与人的观看能力和欣赏品位不同，但质量不应该有问题，故事不应该有问题，语言不应该有问题，逻辑不应该有问题。 一句话概括:读者可以选书，书不可以选读者。 否则不论是隐性区分或显性区分，都是不应当的，就如同丰田汽车，同款车出了同样的故障，全球召回，除了中国。 所以，我这里要讲的道理是，中国车主也是车主，25岁以上的读者也是读者。不尊重中国车主是因为它有隙可乘有无风险逃避责任的便利条件，也即可以理解为，在无制约条件的情况下，丰田有坑害全世界车主的故意。同理，一本不认真的书企图以定位的方式择取鉴别力较低的人群来牟利，那么这也称不上是一个厚道的编剧和厚道的作品。 厚道模式是，我不管你是先天智障还是旷世聪颖，我都一样没按着要坑你的那份心。 所以此处本叔对本剧以广场舞大妈像鉴定师鉴别珠玉一样甄选大白菜的严酷手法来搜罗瑕疵。 第一章很不错，然而每况愈下，全书共四章，后面两章寡淡无味也就罢了，还有不少错误。而我的习惯是书读过半便不会再弃读，而编剧完美地巧合了我的观看习惯，让我坚忍地把后半本烂剧读完了……所以我也很难做到不去数落它。 《Se fossi in te》的唯一主角是个代客写信兼营文具的“信二代”，约么二十七八岁曾有短暂出国经历的现代日本女生，固守着一爿本不应出现在这个时代的营生。外祖母带大，父母不详，到全书终结也没交代出个子丑寅卯。书中的故事主要围绕十几个顾客委托女主写十几封内容各异的信牵出十几个温婉小故事。 剧集视角主要凭借女主像一棵植物般杵在原地等待各路顾客上门来串起各色互不关联的小事件，表现形式单一。编剧最热衷描写的是写什么信用什么纸用什么笔写什么体之类小情调，有的部分是蛮有趣味，有些则矫情到不能忍。编剧弥补单调的手法就是卖力描写小地方的单纯和较为厚重的历史感。当然女主也外出，也牵出了几个小故事。以及与已逝的外祖母之间的矛盾关系。女主比较苍白，除了与上一代的交集之外没有太多情感世界，剧集末了没什么铺垫地选了个没什么角色感的男友。很简单的一本小书。 就以书末尾的小恋情为例，在这种唯美风描述带来的小感动之余，我们不妨用理智来思考一下：这种男女初次相处的情形，男人女人的心理，是不是都会理所当然地有些隐藏的小套路？比如相互试探，相互推测，小心翼翼迈向更深的接触等。那么是不是可以推断：所谓唯美风，就是将事情本来的面貌修饰过，甚至掩藏起一部分的真实，再把拣择修饰过的那部分呈现给读者（观众）？ 没错，这样并没有什么不好。编剧只是想带给我们美的体验。就好比画家更愿意在画布上描摹一个苹果而不是一坨屎。 我只是不喜欢编剧的这种风格和创作动机：截取掉了内涵而一味地赤裸裸地制造感动。以及一些电影也是以博取观众在影院当场飙泪来作为评判影视成功的标准。然而真正好作品的标准往往不是当场感动，而是持续感动。一个好的作品不应该只是取悦谁，应该蕴含尽可能多的东西，比如对社会的关怀，比如对人性的探究。 再以写绝交信的部分为例。 绝交信不常见。“世界很大，我想去看看”，这是曾经很火的辞职信，总共就这么几个字。为什么就这么几个字？因为我要辞职，我懒得向你解释任何。至于是不是真的“想去看看”还是立马去隔壁公司上班还是在家宅半年，关你（原单位）屁事。这就是情真意切的辞职信！绝交信，一样的