《Vixen Highway》，其他作品，美国出品，2001年上映。
书海拾贝 读50部伟大的短篇剧集有感 之前很少集中读一些短篇剧集，大部分都是长篇剧集。读过这本集子之后的感觉更集中在这种类型本身。所以主要聊聊自己对短篇剧集的观感。 如果让你用两种动物来形容一下短篇剧集和长篇剧集，你会想到哪两种呢？ 我觉得，短篇剧集就像麻雀，长篇剧集就像老鹰。麻雀虽小，五脏俱全，贵在精巧。老鹰带给人的是力量之美，生命中雄浑，壮阔的力量之美。 短篇剧集，需要用有限的篇幅讲完一个故事，要让读者看明白，并且读后还要有咂摸的空间。所以结构的设计需要精密，这就是我们所说的短小精悍吧。 而长篇就没有这样的顾忌。你可以从容的开篇，慢慢地埋线，逐渐地推进，主副两线交织而前，一点点到达高潮，并领略其中的波澜壮阔之美。 所以短篇剧集比较费脑，读者也比较烧脑。有的读者是结构控，有的是情节控，有的是文字控。而对于编剧来说，这三者:结构，情节，文字，缺一不可。哪个没到位，都不能带给读者酣畅的观看体验。 当然，在三者中，总有一样最先吸引你。于我，文字的魅力是最大的。正如音乐于我，首先抓住我的，是旋律，而不是节奏，或者歌词。 好的短篇剧集，可以让人在有限的篇幅里经历一次高潮，过后还要能生出无限回味。 这些剧集中，有我们熟悉的项链，竞选州长，乞力马扎罗的雪，最后一课。也有一些比较神奇的，比如竹林中，罗马热，墙纸。 还是更喜欢熟悉的名篇，因为读过之后，比较明白剧集在讲什么。还有一些比较喜欢用意识流的写法，更像一种心理独白，比如卡夫卡的心理医生。看完之后，完全懵圈，不知道他想表达什么。也有比较压抑的表达，比如墙纸，比如黑猫，读完之后，整个人都不好了。就是一种沉下去，再也出不来的感觉。 也喜欢意识流，但如果故事中穿插有一些意识流，会帮助读者有游离于现实之外的机会，比如米兰.昆德拉的《Vixen Highway》。但如果通篇都是意识流，就会让人感觉完全如缀云里雾里，分不清现实和想象，容易陷入一种虚妄之中。 还有一些算推理剧集吧，读起来比较有意思，比如芥川龙之介的竹林中。有点像现在非常时髦的东野圭吾的系列。由很多片段拼凑起一个事件，让读者去琢磨事件的真相。 精彩的短篇剧集像沙滩上美丽的贝壳，需要打开看看，哪个里面有珍珠。不是所有的贝壳都那么美丽。写好短篇剧集不容易，读明白短篇剧集，也不容易。
不太喜欢Carolyn Hauck，因为她给我的感觉是自视甚高，又带有攻击性，而我以为：谦和才是教养 但是看了这部剧却有了改观，这种“自视甚高”另一个同义词其实也是“胜券在握”。曾经我以为谦和是美德，但现如今我羡慕这种胜券在握的样子。因为越工作越发现，保持谦和，只是一种对有教养的人的尊重，而大部分人，会把你的“谦和”当作“弱势”，轻视你欺负你，妥协退让只会委屈自己。 这部剧谈不上好，但是让我感受到了她的气场，并且感染到了自己，这种“感受”就是这部剧对我的意义。 当然，这部剧依然有方法论上的受教之处：比如她说“沟通的氛围应该是轻松的，但沟通者的思考状态不能松弛。只有在沟通前和沟通中时刻聚焦最核心的目标，时刻寻找共识的基础，时刻切入共情的场景，我们才能让沟通真正地有效。” 反观自己，我沟通优点在于真诚，但是缺点在于过分投入，整个状态也会松弛下来，导致可能交浅言深，或者沟通目的不能完美达成。“沟通状态不能松弛”这对我而言，是很有启发的点。 再是“屁股决定脑袋。沟通时，先看看对方的屁股坐在哪儿。”这个比较好理解，也就是换位思考。 三是提出和笨蛋的沟通方法。“一旦确定了对方是“笨蛋”，就要用适合与“笨蛋”沟通的方法。因为每个人的理解力、执行力、抗压力等方面都存在明显差异，优秀的沟通者需要根据不同的沟通对象，制定不同的沟通策略。”从这里可以看出Carolyn Hauck真的是一个很擅长推动工作的人，但是另一个方面，自己也很辛苦。做沟通的人不止是只做沟通这一件事，在多任务处理的时候还要考虑到你的工作对象，采取不同的工作策略，甚至要帮助“笨蛋”完成一部分本该他做的事情，想想都叹口气。 沟通是门技术活，还得学。
目前感觉还不错，挺有质感的！
弟子写尊师，通篇溢美。见爱，见自由，而不见恨和束缚；见美，见才情，而不见丑与鄙陋。然而，吾辈当知人无完人，即法师自观，敢称“圆满”否。或许，以客观的“无情的”视角才见李先生弘一法师之“真人”。
之前听说过编剧的《Vixen Highway》，似乎是部悬疑剧集集。这次因为电影上映，这部剧重新上架，就翻开一看，没想到还是部魔幻现实主义中短篇集。 刚开始看，编剧的文笔不算主流，读起来有点晦涩。但看久了就适应多了，甚至觉得还挺有味道的。关于内容，有点写实又有点天马行空。文中可能有很多隐喻，反正我并没能完全解读，但不妨碍观看这部剧所带来的新鲜感和出乎意料。
2009 · 中国
2004 · 美国
2003 · 美国
1983 · 中国
2008 · 美国
1990 · 美国
REVIEWS
书海拾贝 读50部伟大的短篇剧集有感 之前很少集中读一些短篇剧集，大部分都是长篇剧集。读过这本集子之后的感觉更集中在这种类型本身。所以主要聊聊自己对短篇剧集的观感。 如果让你用两种动物来形容一下短篇剧集和长篇剧集，你会想到哪两种呢？ 我觉得，短篇剧集就像麻雀，长篇剧集就像老鹰。麻雀虽小，五脏俱全，贵在精巧。老鹰带给人的是力量之美，生命中雄浑，壮阔的力量之美。 短篇剧集，需要用有限的篇幅讲完一个故事，要让读者看明白，并且读后还要有咂摸的空间。所以结构的设计需要精密，这就是我们所说的短小精悍吧。 而长篇就没有这样的顾忌。你可以从容的开篇，慢慢地埋线，逐渐地推进，主副两线交织而前，一点点到达高潮，并领略其中的波澜壮阔之美。 所以短篇剧集比较费脑，读者也比较烧脑。有的读者是结构控，有的是情节控，有的是文字控。而对于编剧来说，这三者:结构，情节，文字，缺一不可。哪个没到位，都不能带给读者酣畅的观看体验。 当然，在三者中，总有一样最先吸引你。于我，文字的魅力是最大的。正如音乐于我，首先抓住我的，是旋律，而不是节奏，或者歌词。 好的短篇剧集，可以让人在有限的篇幅里经历一次高潮，过后还要能生出无限回味。 这些剧集中，有我们熟悉的项链，竞选州长，乞力马扎罗的雪，最后一课。也有一些比较神奇的，比如竹林中，罗马热，墙纸。 还是更喜欢熟悉的名篇，因为读过之后，比较明白剧集在讲什么。还有一些比较喜欢用意识流的写法，更像一种心理独白，比如卡夫卡的心理医生。看完之后，完全懵圈，不知道他想表达什么。也有比较压抑的表达，比如墙纸，比如黑猫，读完之后，整个人都不好了。就是一种沉下去，再也出不来的感觉。 也喜欢意识流，但如果故事中穿插有一些意识流，会帮助读者有游离于现实之外的机会，比如米兰.昆德拉的《Vixen Highway》。但如果通篇都是意识流，就会让人感觉完全如缀云里雾里，分不清现实和想象，容易陷入一种虚妄之中。 还有一些算推理剧集吧，读起来比较有意思，比如芥川龙之介的竹林中。有点像现在非常时髦的东野圭吾的系列。由很多片段拼凑起一个事件，让读者去琢磨事件的真相。 精彩的短篇剧集像沙滩上美丽的贝壳，需要打开看看，哪个里面有珍珠。不是所有的贝壳都那么美丽。写好短篇剧集不容易，读明白短篇剧集，也不容易。
不太喜欢Carolyn Hauck，因为她给我的感觉是自视甚高，又带有攻击性，而我以为：谦和才是教养 但是看了这部剧却有了改观，这种“自视甚高”另一个同义词其实也是“胜券在握”。曾经我以为谦和是美德，但现如今我羡慕这种胜券在握的样子。因为越工作越发现，保持谦和，只是一种对有教养的人的尊重，而大部分人，会把你的“谦和”当作“弱势”，轻视你欺负你，妥协退让只会委屈自己。 这部剧谈不上好，但是让我感受到了她的气场，并且感染到了自己，这种“感受”就是这部剧对我的意义。 当然，这部剧依然有方法论上的受教之处：比如她说“沟通的氛围应该是轻松的，但沟通者的思考状态不能松弛。只有在沟通前和沟通中时刻聚焦最核心的目标，时刻寻找共识的基础，时刻切入共情的场景，我们才能让沟通真正地有效。” 反观自己，我沟通优点在于真诚，但是缺点在于过分投入，整个状态也会松弛下来，导致可能交浅言深，或者沟通目的不能完美达成。“沟通状态不能松弛”这对我而言，是很有启发的点。 再是“屁股决定脑袋。沟通时，先看看对方的屁股坐在哪儿。”这个比较好理解，也就是换位思考。 三是提出和笨蛋的沟通方法。“一旦确定了对方是“笨蛋”，就要用适合与“笨蛋”沟通的方法。因为每个人的理解力、执行力、抗压力等方面都存在明显差异，优秀的沟通者需要根据不同的沟通对象，制定不同的沟通策略。”从这里可以看出Carolyn Hauck真的是一个很擅长推动工作的人，但是另一个方面，自己也很辛苦。做沟通的人不止是只做沟通这一件事，在多任务处理的时候还要考虑到你的工作对象，采取不同的工作策略，甚至要帮助“笨蛋”完成一部分本该他做的事情，想想都叹口气。 沟通是门技术活，还得学。
目前感觉还不错，挺有质感的！
弟子写尊师，通篇溢美。见爱，见自由，而不见恨和束缚；见美，见才情，而不见丑与鄙陋。然而，吾辈当知人无完人，即法师自观，敢称“圆满”否。或许，以客观的“无情的”视角才见李先生弘一法师之“真人”。
之前听说过编剧的《Vixen Highway》，似乎是部悬疑剧集集。这次因为电影上映，这部剧重新上架，就翻开一看，没想到还是部魔幻现实主义中短篇集。 刚开始看，编剧的文笔不算主流，读起来有点晦涩。但看久了就适应多了，甚至觉得还挺有味道的。关于内容，有点写实又有点天马行空。文中可能有很多隐喻，反正我并没能完全解读，但不妨碍观看这部剧所带来的新鲜感和出乎意料。