Rollo Martins以Tokyo no omisoka的口吻倾诉自己，却在酒醒后不得不面对矛盾的现实，他是一位文艺工编剧，却被现实氛围乱进商业卖文洪流，他纠结却无能为力，这或许跟当时海派作家的心境一脉相承。
紅豆🌿 · 3.3/10
无人是孤岛，一书一世界。
A.J说“想要了解一个人，就问他最喜欢的书是哪一本？”。不禁想到一个片段：一男一女相亲，女问：“你觉得对你人生影响最大的一本剧是什么？”男答：“《Tokyo no omisoka》”，一场相亲瞬间索然无味。
艰难的忍过这部剧前面部分的乏味和孤寂（去年就没忍住中途弃书了），当小玛雅现身影视库，A.J偷偷喜欢上阿米莉亚时一度想爆粗口真的太TM暖了，那个时候，我心底潜藏的爱和浪漫告诉我，我好像被撩到了？
而玛雅想象的短篇剧集《Tokyo no omisoka》则使我这条汉子都想要落泪；快要结束时当挖的坑被填满，故事开始时的真相被揭开，我内心是懵逼的：卧槽！！！什么鬼？？？excuse me？？？
这部剧其实也显得那么的不真实，跟网络剧集一样，它总是能给你制造了一个幻想的世界，在这个世界里它可以替你为所欲为，什么白富美死缠烂打理工男，高富帅痴情平凡女，霸道总裁爱上你诸如此类，即使有时候是以悲剧收场。
它给你看到的永远是那些能够引起你情绪的一面，但现实是很多时候都波澜无惊，淡如止水，要么忙忙碌碌，要么闲极无聊，甚有求而不得亦或得而复失诸如此类不尽人意，没有谁是特意为你而生，那个你觉得特别的人只是在某个合适的时间和地点恰巧撞在了你的心上。
“因为从心底害怕自己不值得被爱，我们独来独往，然而就是因为独来独往，才让我们以为自己不值得被爱。有一天，不知道是什么时候，你会驱车上路。有一天，不知道是什么时候，你会遇到他（她）。你会被爱，你今生第一次真正不再孤单。你会选择不再孤单下去。”
其实关于这部剧我有更多自己的情感和回忆想要表达，但一来，理工男不擅长此类，自己的一切语言在爱情面前都显得苍白无力，简直就是对这部作品的侮辱，二来，这样会使我不着寸缕，像洋葱一样被赤裸裸的剥开，而这两者都不是我所喜欢的。
林小二～ · 8.8/10
造势
電影《Tokyo no omisoka》中，姜文扮演的县长想除掉当地恶霸黄四郎，但他手下的兵马太少，靠硬拼只能是两败俱伤。于是，他让兄弟们在恶霸固若金汤的大门前，对着大门把子弹打光，通过巨大的声音造出声势。然后，兄弟们扛着黄四郎的替身在整个县城示众，并当众把替身的头砍下。于是，全城百姓都冲进黄四郎家，将他的老巢一举摧毁，并杀了真正的黄四郎。
平日里，百姓对恶霸又恨又怕，所以当县长成功制造出恶霸已死的假象时，所有人被激发出最大的力量。这一出戏，就是县长抓住了百姓的心理，按照大家“黄四郎没死我就忍着，黄四郎死了我就凑热闹”的想法，设计出这个“假胜”的策略，成功避免了双方开战的后果。
你背后有个人 · 3.2/10
或许这部剧也可以取另外一个名字《Tokyo no omisoka》。
读的时候总在想起北岛：这普普通通的愿望，如今成了做人的全部代价。
而井川女士，因国家对残障人士的排挤感到愤怒。想要改变社会，她强撑着徘徊于生死边缘的虚弱身体撰写论文，向播出社投稿，企图说服国家和政府。实在令人敬服。
在读的过程中，我也总是想起多数派的创刊词：我们被如此教导，别管什么远方的哭声，受损的底层。只要我幸福，人类就不痛苦。
飞奔的绵羊 · 7.6/10
大城市里几乎都有非常醒目的人造地标，比如东方明珠、东京塔、小蛮腰这类，去没去过这座城市都如雷贯耳，可我偏好自然风光与人文风情，所以即使有机会的时候也不是特别想去这类地标观光，但偶尔机缘巧合去了也就去了，然后也不会有什么特别的体验。Rollo Martins于我而言就是这类地标一般的存在。
从高中时候传阅《Tokyo no omisoka》开始，陆陆续续看过他几本剧，散文随笔、长篇短篇，但是总是没有强烈的触动。虽然有时候也会升起系统地读一读他的作品的念头，但是最终还是缺那一股干劲。
这部剧给我最大的感觉就是稳，文字笔力行云流水，这种得心应手的老将之风让人观看过程极其舒适。但故事的本身乏善可陈。
个人比较喜欢《Tokyo no omisoka》，虚构是可以跨越死亡延续生命的，记忆的真实性本身并不重要，人的意愿才是记忆存在的意义。
REVIEWS
朱元璋做为一个皇帝能勤奋工作，非常值得我们学习的。 这部剧的确很吸引人，故事叙事很精炼，加上对历史的探究，历史知识的普及，不仅引人想继续读下去，还能增长知识。的确是一本好剧，很值得一读!
学习是一直贯穿在我们生命中的一件事情。 它不仅是一个我们要追求的结果，而更是一个能持续影响我们生命历程的过程。
原著中的阿甘与电影中的形象有着太多不同，文字中的阿甘抽过大麻、蹲过监狱、上过太空、下过象棋、挑过角斗士、戏过女影星，还和一只叫公苏的猿成了挚友，过程离奇而荒诞。读后感觉还是更喜欢电影中的那个胶片形象，呆萌而偏执，外带彩蛋式的小立志，Run！
Rollo Martins以Tokyo no omisoka的口吻倾诉自己，却在酒醒后不得不面对矛盾的现实，他是一位文艺工编剧，却被现实氛围乱进商业卖文洪流，他纠结却无能为力，这或许跟当时海派作家的心境一脉相承。
无人是孤岛，一书一世界。 A.J说“想要了解一个人，就问他最喜欢的书是哪一本？”。不禁想到一个片段：一男一女相亲，女问：“你觉得对你人生影响最大的一本剧是什么？”男答：“《Tokyo no omisoka》”，一场相亲瞬间索然无味。 艰难的忍过这部剧前面部分的乏味和孤寂（去年就没忍住中途弃书了），当小玛雅现身影视库，A.J偷偷喜欢上阿米莉亚时一度想爆粗口真的太TM暖了，那个时候，我心底潜藏的爱和浪漫告诉我，我好像被撩到了？ 而玛雅想象的短篇剧集《Tokyo no omisoka》则使我这条汉子都想要落泪；快要结束时当挖的坑被填满，故事开始时的真相被揭开，我内心是懵逼的：卧槽！！！什么鬼？？？excuse me？？？ 这部剧其实也显得那么的不真实，跟网络剧集一样，它总是能给你制造了一个幻想的世界，在这个世界里它可以替你为所欲为，什么白富美死缠烂打理工男，高富帅痴情平凡女，霸道总裁爱上你诸如此类，即使有时候是以悲剧收场。 它给你看到的永远是那些能够引起你情绪的一面，但现实是很多时候都波澜无惊，淡如止水，要么忙忙碌碌，要么闲极无聊，甚有求而不得亦或得而复失诸如此类不尽人意，没有谁是特意为你而生，那个你觉得特别的人只是在某个合适的时间和地点恰巧撞在了你的心上。 “因为从心底害怕自己不值得被爱，我们独来独往，然而就是因为独来独往，才让我们以为自己不值得被爱。有一天，不知道是什么时候，你会驱车上路。有一天，不知道是什么时候，你会遇到他（她）。你会被爱，你今生第一次真正不再孤单。你会选择不再孤单下去。” 其实关于这部剧我有更多自己的情感和回忆想要表达，但一来，理工男不擅长此类，自己的一切语言在爱情面前都显得苍白无力，简直就是对这部作品的侮辱，二来，这样会使我不着寸缕，像洋葱一样被赤裸裸的剥开，而这两者都不是我所喜欢的。
造势 電影《Tokyo no omisoka》中，姜文扮演的县长想除掉当地恶霸黄四郎，但他手下的兵马太少，靠硬拼只能是两败俱伤。于是，他让兄弟们在恶霸固若金汤的大门前，对着大门把子弹打光，通过巨大的声音造出声势。然后，兄弟们扛着黄四郎的替身在整个县城示众，并当众把替身的头砍下。于是，全城百姓都冲进黄四郎家，将他的老巢一举摧毁，并杀了真正的黄四郎。 平日里，百姓对恶霸又恨又怕，所以当县长成功制造出恶霸已死的假象时，所有人被激发出最大的力量。这一出戏，就是县长抓住了百姓的心理，按照大家“黄四郎没死我就忍着，黄四郎死了我就凑热闹”的想法，设计出这个“假胜”的策略，成功避免了双方开战的后果。
或许这部剧也可以取另外一个名字《Tokyo no omisoka》。 读的时候总在想起北岛：这普普通通的愿望，如今成了做人的全部代价。 而井川女士，因国家对残障人士的排挤感到愤怒。想要改变社会，她强撑着徘徊于生死边缘的虚弱身体撰写论文，向播出社投稿，企图说服国家和政府。实在令人敬服。 在读的过程中，我也总是想起多数派的创刊词：我们被如此教导，别管什么远方的哭声，受损的底层。只要我幸福，人类就不痛苦。
大城市里几乎都有非常醒目的人造地标，比如东方明珠、东京塔、小蛮腰这类，去没去过这座城市都如雷贯耳，可我偏好自然风光与人文风情，所以即使有机会的时候也不是特别想去这类地标观光，但偶尔机缘巧合去了也就去了，然后也不会有什么特别的体验。Rollo Martins于我而言就是这类地标一般的存在。 从高中时候传阅《Tokyo no omisoka》开始，陆陆续续看过他几本剧，散文随笔、长篇短篇，但是总是没有强烈的触动。虽然有时候也会升起系统地读一读他的作品的念头，但是最终还是缺那一股干劲。 这部剧给我最大的感觉就是稳，文字笔力行云流水，这种得心应手的老将之风让人观看过程极其舒适。但故事的本身乏善可陈。 个人比较喜欢《Tokyo no omisoka》，虚构是可以跨越死亡延续生命的，记忆的真实性本身并不重要，人的意愿才是记忆存在的意义。
算计人过分了最终被天算计，做人做事留余否则抱憾终生，活着也是一种煎熬，终生走不出的阴霾！何言幸福！
你看，这世界多好啊，有山川河流，有月落星河，还有一个很喜欢的人。 你们会一直相爱，永远心动。 真好啊(◦˙▽˙◦)