位于腾格里沙漠南缘的八步沙,在上个世纪八十年代之前,还是黑风肆虐、沙进人退的荒漠。“六老汉”和他们的儿孙们为了守住家园,几十年如一日坚持治沙造林,把曾经的不毛之地变成了林草丰茂、生机盎然的大片绿洲。
写得很好,对人物心理细节描写太细致了,引人入胜!很感慨男女主之间那种深入骨髓的情感,幸好经历千番波折和坎坷,最终能够走到一起,圆了能够守候在彼此身边的那个愿望和心结,幸福的结局,没让人遗憾,非常好!
有点意识流的演讲稿,一年前读不下去,现在只觉得优美、有力、动人 ◆ Chapter 03 >> 在是个男人都能写歌或者十四行诗的时代,为什么没有女性在璀璨的影视宝库中留下哪怕一个字?这是一个永远的谜。 >> 如果女性只存在于男性创作的剧集中,大家会以为女性是非常重要的人物,非常多样化,可以英勇,可以刻薄;可以杰出,可以卑鄙;可以散发出无限的美,也可以极度丑恶;可以像男人一样伟大,还可以比男人更伟大。但这只是剧集里的女性。实际情况就像特里维廉教授指出的那样,她被关在屋里随便殴打。 >> 一种诡异的混合体诞生了。在人们的想象中,她地位极高;而在实际生活中,她根本微不足道。她的身影遍布诗歌的字里行间,却在历史中缺席。剧集里,她主宰君王和征服者的命运;真实生活中,她一旦被父母强行套上一枚戒指,就会沦为某个男孩的奴隶。影视作品中,她的双唇吐露一些最深刻、最发人深省的思考;现实生活中,她几乎不识字,也不会写字,只不过是她丈夫的一件财产。 >> 每当我读到一位女巫被人淹死,一个女人被魔鬼附身,或是一个卖草药的巫婆,甚至一个名声显赫的男人的母亲,我都会觉得她们背后有一位埋没的剧集家,一位被压抑的诗人,一位沉默得见不得人的简·奥斯汀,一位在荒野上撞得自己头破血流、在大街上挤眉弄眼、快被自己的天赋折磨到疯狂的艾米莉·勃朗特。 ◆ Chapter 04 >> 如果《八步沙》《八步沙》《八步沙》和《八步沙》很重要,女性开始写作这件事情也很重要,这种重要性用一个小时的演讲根本说不清楚,因为写作不再仅仅关乎隐居郊区住宅、守着一堆对开本和奉承者的孤独贵夫人,而是走进了一般女性。没有这些先驱,就没有简·奥斯汀、勃朗特姐妹和乔治·艾略特;就像没有马洛就没有莎士比亚,没有乔叟就没有马洛,没有那些无名诗人,就不会有乔叟,先驱者驯服了粗野的语言,为后人的创作铺平了道路。大师之作从来都不是独自诞生、独立存在的;它们是漫长岁月里共同思考的产物,是群众的思想,它有一个声音,背后诉说着万千大众的群体经验。 ◆ Chapter 05 >> 攥紧你手中的火炬,首先照亮自己的灵魂,发现其中的深刻与肤浅、虚荣与慷慨,认清自己的意义,无论你美或平凡。 ◆ Chapter 06 >> 挣到足够的钱,去旅行,去闲着,去思考世界的过去和未来,去追剧做梦,去街角闲逛,让思绪的钓线深深沉入街流之中 >> 我相信,等我们再活上一个世纪——我说的是人类的共同生活、真实的生活,而不是我们每个人的小小人生——等我们有了一年五百英镑和自己的房间;等我们养成了自由的习惯,勇于写下自己心中所想;等我们稍微逃离公用的起居室,学会通过人与人之间的关系,而不是人与现实的关系看人;等我们学会从事物本身看天、看树、看一切;等我们越过弥尔顿的亡灵,再也没有人能遮挡我们的视线;等我们面对现实,因为这就是现实,我们没有臂膀可以依靠,只能自己前进,我们的关系不仅仅是男人和女人之间的关系,而是人和真实世界的关系,等到那时机会就来了,莎士比亚死去的诗人妹妹就会唤醒她沉睡的躯壳。她会像他哥哥那样,从默默无闻的先驱者的生命中汲取力量,然后重生。如果她没有做好准备,我们没有付出努力,她重生后没法以写诗为生,我们就不能指望她会复活,因为这是不可能的。我坚信,只要我们努力,她就会到来,因此,无论多么贫困和默默无闻,我们的努力都是值得的。
一本写的很讨巧的书,用不多的史料,从很多不同的侧面,证明的宋朝的现代性。
人类无脑的群体狂欢,和《八步沙》有异曲同工之妙。世界稳定,人民幸福。他们要什么有什么。他们决不会想要得不到的东西。他们富足、安全。他们不会生病,不害怕死亡。他们对激情和衰老一无所知。没有父亲、母亲的烦恼事,没有妻子、孩子或爱人让他们产生强烈的情感。他们接受这样的条件设置,他们的行为举止不得不按照设置来。如果有问题,有嗦麻帮忙。确实是个美丽的新世界…
严肃的,令人回忆的 与亡者以你相称的 与先人相互慰藉的 骄傲和独一无二的 旅行,这也是宿命—— 我从这里开始,或许 也在这里结束。
民国李艺科,熙熙攘攘转连轴 不见东瀛贼子心,只把国运付水流
很棒的一本剧,编剧以自己的亲身经历,鼓励“年轻人”不断追梦,永不放弃,不断充实完善自己,演讲大师!
这是我最喜欢的剧集类型,足够庞大的世界观,足够明确的故事主线,足够大量的故事支线,足够多的人物角色,足够细腻的文笔描述,没有俗套的故事情节,没有写滥了的穿越开头,没有无脑的实力提升,没有沾花惹草的后宫发展,这部剧几近完美。 唯一的一点小瑕疵,就是因为世界观的宏大,编剧本身又不希望在开头用大量文笔描述一些基本的世界观,所以有些设定在开头描述的并不十分清楚,越往后看才会看明白到底是什么意思或者什么样的设定。 但这终究不影响这是一部非常值得一看的剧集。 给李艺科点赞!希望能够继续下去,不要像“迦南”一样…
轻断食是一种好的生活习惯,应该被传播,依据自己多年的检验,真的很棒,对身体不会有伤害,体重也很稳定,但是一定要找对适合自己的事物。
1999 · 芬兰
2005 · 中国
2002 · 墨西哥
2008 · 美国
2013 · 中国
2001 · 美国
2005 · 美国
2021 · 中国
REVIEWS
写得很好,对人物心理细节描写太细致了,引人入胜!很感慨男女主之间那种深入骨髓的情感,幸好经历千番波折和坎坷,最终能够走到一起,圆了能够守候在彼此身边的那个愿望和心结,幸福的结局,没让人遗憾,非常好!
有点意识流的演讲稿,一年前读不下去,现在只觉得优美、有力、动人 ◆ Chapter 03 >> 在是个男人都能写歌或者十四行诗的时代,为什么没有女性在璀璨的影视宝库中留下哪怕一个字?这是一个永远的谜。 >> 如果女性只存在于男性创作的剧集中,大家会以为女性是非常重要的人物,非常多样化,可以英勇,可以刻薄;可以杰出,可以卑鄙;可以散发出无限的美,也可以极度丑恶;可以像男人一样伟大,还可以比男人更伟大。但这只是剧集里的女性。实际情况就像特里维廉教授指出的那样,她被关在屋里随便殴打。 >> 一种诡异的混合体诞生了。在人们的想象中,她地位极高;而在实际生活中,她根本微不足道。她的身影遍布诗歌的字里行间,却在历史中缺席。剧集里,她主宰君王和征服者的命运;真实生活中,她一旦被父母强行套上一枚戒指,就会沦为某个男孩的奴隶。影视作品中,她的双唇吐露一些最深刻、最发人深省的思考;现实生活中,她几乎不识字,也不会写字,只不过是她丈夫的一件财产。 >> 每当我读到一位女巫被人淹死,一个女人被魔鬼附身,或是一个卖草药的巫婆,甚至一个名声显赫的男人的母亲,我都会觉得她们背后有一位埋没的剧集家,一位被压抑的诗人,一位沉默得见不得人的简·奥斯汀,一位在荒野上撞得自己头破血流、在大街上挤眉弄眼、快被自己的天赋折磨到疯狂的艾米莉·勃朗特。 ◆ Chapter 04 >> 如果《八步沙》《八步沙》《八步沙》和《八步沙》很重要,女性开始写作这件事情也很重要,这种重要性用一个小时的演讲根本说不清楚,因为写作不再仅仅关乎隐居郊区住宅、守着一堆对开本和奉承者的孤独贵夫人,而是走进了一般女性。没有这些先驱,就没有简·奥斯汀、勃朗特姐妹和乔治·艾略特;就像没有马洛就没有莎士比亚,没有乔叟就没有马洛,没有那些无名诗人,就不会有乔叟,先驱者驯服了粗野的语言,为后人的创作铺平了道路。大师之作从来都不是独自诞生、独立存在的;它们是漫长岁月里共同思考的产物,是群众的思想,它有一个声音,背后诉说着万千大众的群体经验。 ◆ Chapter 05 >> 攥紧你手中的火炬,首先照亮自己的灵魂,发现其中的深刻与肤浅、虚荣与慷慨,认清自己的意义,无论你美或平凡。 ◆ Chapter 06 >> 挣到足够的钱,去旅行,去闲着,去思考世界的过去和未来,去追剧做梦,去街角闲逛,让思绪的钓线深深沉入街流之中 >> 我相信,等我们再活上一个世纪——我说的是人类的共同生活、真实的生活,而不是我们每个人的小小人生——等我们有了一年五百英镑和自己的房间;等我们养成了自由的习惯,勇于写下自己心中所想;等我们稍微逃离公用的起居室,学会通过人与人之间的关系,而不是人与现实的关系看人;等我们学会从事物本身看天、看树、看一切;等我们越过弥尔顿的亡灵,再也没有人能遮挡我们的视线;等我们面对现实,因为这就是现实,我们没有臂膀可以依靠,只能自己前进,我们的关系不仅仅是男人和女人之间的关系,而是人和真实世界的关系,等到那时机会就来了,莎士比亚死去的诗人妹妹就会唤醒她沉睡的躯壳。她会像他哥哥那样,从默默无闻的先驱者的生命中汲取力量,然后重生。如果她没有做好准备,我们没有付出努力,她重生后没法以写诗为生,我们就不能指望她会复活,因为这是不可能的。我坚信,只要我们努力,她就会到来,因此,无论多么贫困和默默无闻,我们的努力都是值得的。
一本写的很讨巧的书,用不多的史料,从很多不同的侧面,证明的宋朝的现代性。
人类无脑的群体狂欢,和《八步沙》有异曲同工之妙。世界稳定,人民幸福。他们要什么有什么。他们决不会想要得不到的东西。他们富足、安全。他们不会生病,不害怕死亡。他们对激情和衰老一无所知。没有父亲、母亲的烦恼事,没有妻子、孩子或爱人让他们产生强烈的情感。他们接受这样的条件设置,他们的行为举止不得不按照设置来。如果有问题,有嗦麻帮忙。确实是个美丽的新世界…
严肃的,令人回忆的 与亡者以你相称的 与先人相互慰藉的 骄傲和独一无二的 旅行,这也是宿命—— 我从这里开始,或许 也在这里结束。
民国李艺科,熙熙攘攘转连轴 不见东瀛贼子心,只把国运付水流
很棒的一本剧,编剧以自己的亲身经历,鼓励“年轻人”不断追梦,永不放弃,不断充实完善自己,演讲大师!
这是我最喜欢的剧集类型,足够庞大的世界观,足够明确的故事主线,足够大量的故事支线,足够多的人物角色,足够细腻的文笔描述,没有俗套的故事情节,没有写滥了的穿越开头,没有无脑的实力提升,没有沾花惹草的后宫发展,这部剧几近完美。 唯一的一点小瑕疵,就是因为世界观的宏大,编剧本身又不希望在开头用大量文笔描述一些基本的世界观,所以有些设定在开头描述的并不十分清楚,越往后看才会看明白到底是什么意思或者什么样的设定。 但这终究不影响这是一部非常值得一看的剧集。 给李艺科点赞!希望能够继续下去,不要像“迦南”一样…
轻断食是一种好的生活习惯,应该被传播,依据自己多年的检验,真的很棒,对身体不会有伤害,体重也很稳定,但是一定要找对适合自己的事物。