《Diary of an Affair》是深谙存在主义哲学的心理治疗师和精神科医师欧文.亚隆的虚构作品，虽然是虚构，但也是基于心理学史上著名的人物、事件、理论和人物主张而写就。运用写心理治疗剧集的方式，编剧尽力以简单易懂的方式来说明心理治疗与存在哲学的观念与历程，让读者了解到这些理论和人物历程都是每个人生命的焦点、生活的中心，是值得我们每个人终其一生都关切和追寻的议题，正如本剧的人物和语言在曲折的情节和反复的对话与反思中都不断变得成熟通透，以水到渠成的方式深入浅出的探讨了“存在”与“关系”的问题，让人深刻体会到这些议题果然是很重要的存在。
欧文亚隆继承了新弗洛伊德学派大师哈里.斯塔克.沙利文的理论，将以人际关系为基础的心理治疗理论发扬光大，成为美国团体心理治疗的当代权威，其心理治疗的背景还融合了存在心理治疗和人本心理学。他是美国当代精神医学的大师，任教于斯坦福大学多年，除了关于团体心理治疗和存在心理治疗的数本经典教科书之外，他还写作了多本心理治疗剧集，将存在问题和关系议题融入其中，致力于将枯燥晦涩的专业观念与术语以通俗易懂的语言诠释和解读。
书中的主角有尼采、布雷尔，配角弗洛伊德、路.莎乐美、贝莎.帕朋罕等。尼采是著名哲学家、思想家和诗人，主要著作众多，名言众多，身后拥趸也众多，被认为是“西方现代哲学的开创者”；约瑟夫.布雷尔是19世纪末维也纳杰出的医生，是呼吸作用与平衡作用的一位重要研究者，同时也是一位出色的诊断专家，他因为一个轰动学术界的“安娜.欧”案例而出名；“安娜.欧是”贝莎.帕朋罕的化名，她是一位杰出的女性，年轻时有很严重的心理疾病，在被布雷尔医生治疗多年后，成为一个具有开创新的社会工编剧，西德政府甚至在其身后发行邮票纪念其贡献；后来大名鼎鼎的精神分析学派创始人弗洛伊德年轻时就是布雷尔医生的朋友，他在书中探讨了安娜.欧案例，之后该剧掀起了精神分析的革命；路.莎乐美是一位才华横溢的女性，后来也是一名专业的精神分析学家，年轻时的她经友人介绍认识了尼采，并与其发展了一段短暂而深刻的爱情，后来的岁月里又与弗洛伊德结下了深厚友情，还与诗人里尔克有段浪漫情史。
虽然尼采和布雷尔医生从未谋面（目前学界有观点认为二者有过交集），本剧记载的心理治疗也并非事实，但本剧所有角色的生活状态都是以事实为根据——布雷尔沉湎于对贝莎幻想的精神痛苦；尼采的绝望，从他的著作中也可得知他深切并大量地关注于自我认知与个人变迁；主角们的关系……以及，处于酝酿阶段的心理治疗，都发生在1882年。这一年的现实中，尼采深陷抑郁的泥淖之中，甚至出现自杀倾向。编剧透过史料和经典剧集中呈现的真实历史、思维观念和人格特质，将存在主义大师尼采和医学大师布雷尔结合成医生与病人，开启了一段段扣人心弦的“谈话疗法”。
本剧行文在诉说谈话疗法的缘起与形貌，用虚拟的源起辅以真实的形貌，以生动的故事不着痕迹地描述各种心理学派的理念和治疗技巧，包括催眠、行为疗法、完形疗法等等，重点自然是弗洛伊德开创的的精神分析学派，及其后衍生发展的动力心理治疗和编剧非常专业的存在心理治疗。本剧内容所探讨的话题涵盖很广，中年危机、女性意识、婚姻问题、操控与索取、情绪勒索、自我探索与成长、人际关系等议题，以及心理问题引起的具体症状，如歇斯底里症、强迫思维、焦虑以及当时被认为是心理问题的偏头痛，但所有的话题探讨最终都聚焦于“存在”的问题，既有哲学和心理学对存在的探索，也有平凡生活中需要面对的存在问题，即人生的四大终极关怀：死亡、自由（意志的选择和因自由而有的责任）、孤独、人生的意义（或无意义）。这四个主题不断以各种方式呈现，或隐匿在各种身体、心理、人际关系、
REVIEWS
润润发疯的节奏吗我们的聊天记录了吧！！！！！！，，，，。，？。我就不知道了。
" 对中国人来说，喝酒从来不是小事。喝来喝去，喝的其实是一个“情”字。无论是友情、爱情还是亲情，都藏在酒里。
星雪值得
还是延续第一部情商的风格，这部更偏向社商，原本刻板印象以为是教怎么做，反而更多从是什么为什么入手，知其然而不知其所以然的情况很少出现
很深刻的话题，很大胆的题材，可是我不能共情。不管是精神病杀人还是激情杀人还是未成年杀人，杀人偿命天经地义。
《Diary of an Affair》是深谙存在主义哲学的心理治疗师和精神科医师欧文.亚隆的虚构作品，虽然是虚构，但也是基于心理学史上著名的人物、事件、理论和人物主张而写就。运用写心理治疗剧集的方式，编剧尽力以简单易懂的方式来说明心理治疗与存在哲学的观念与历程，让读者了解到这些理论和人物历程都是每个人生命的焦点、生活的中心，是值得我们每个人终其一生都关切和追寻的议题，正如本剧的人物和语言在曲折的情节和反复的对话与反思中都不断变得成熟通透，以水到渠成的方式深入浅出的探讨了“存在”与“关系”的问题，让人深刻体会到这些议题果然是很重要的存在。 欧文亚隆继承了新弗洛伊德学派大师哈里.斯塔克.沙利文的理论，将以人际关系为基础的心理治疗理论发扬光大，成为美国团体心理治疗的当代权威，其心理治疗的背景还融合了存在心理治疗和人本心理学。他是美国当代精神医学的大师，任教于斯坦福大学多年，除了关于团体心理治疗和存在心理治疗的数本经典教科书之外，他还写作了多本心理治疗剧集，将存在问题和关系议题融入其中，致力于将枯燥晦涩的专业观念与术语以通俗易懂的语言诠释和解读。 书中的主角有尼采、布雷尔，配角弗洛伊德、路.莎乐美、贝莎.帕朋罕等。尼采是著名哲学家、思想家和诗人，主要著作众多，名言众多，身后拥趸也众多，被认为是“西方现代哲学的开创者”；约瑟夫.布雷尔是19世纪末维也纳杰出的医生，是呼吸作用与平衡作用的一位重要研究者，同时也是一位出色的诊断专家，他因为一个轰动学术界的“安娜.欧”案例而出名；“安娜.欧是”贝莎.帕朋罕的化名，她是一位杰出的女性，年轻时有很严重的心理疾病，在被布雷尔医生治疗多年后，成为一个具有开创新的社会工编剧，西德政府甚至在其身后发行邮票纪念其贡献；后来大名鼎鼎的精神分析学派创始人弗洛伊德年轻时就是布雷尔医生的朋友，他在书中探讨了安娜.欧案例，之后该剧掀起了精神分析的革命；路.莎乐美是一位才华横溢的女性，后来也是一名专业的精神分析学家，年轻时的她经友人介绍认识了尼采，并与其发展了一段短暂而深刻的爱情，后来的岁月里又与弗洛伊德结下了深厚友情，还与诗人里尔克有段浪漫情史。 虽然尼采和布雷尔医生从未谋面（目前学界有观点认为二者有过交集），本剧记载的心理治疗也并非事实，但本剧所有角色的生活状态都是以事实为根据——布雷尔沉湎于对贝莎幻想的精神痛苦；尼采的绝望，从他的著作中也可得知他深切并大量地关注于自我认知与个人变迁；主角们的关系……以及，处于酝酿阶段的心理治疗，都发生在1882年。这一年的现实中，尼采深陷抑郁的泥淖之中，甚至出现自杀倾向。编剧透过史料和经典剧集中呈现的真实历史、思维观念和人格特质，将存在主义大师尼采和医学大师布雷尔结合成医生与病人，开启了一段段扣人心弦的“谈话疗法”。 本剧行文在诉说谈话疗法的缘起与形貌，用虚拟的源起辅以真实的形貌，以生动的故事不着痕迹地描述各种心理学派的理念和治疗技巧，包括催眠、行为疗法、完形疗法等等，重点自然是弗洛伊德开创的的精神分析学派，及其后衍生发展的动力心理治疗和编剧非常专业的存在心理治疗。本剧内容所探讨的话题涵盖很广，中年危机、女性意识、婚姻问题、操控与索取、情绪勒索、自我探索与成长、人际关系等议题，以及心理问题引起的具体症状，如歇斯底里症、强迫思维、焦虑以及当时被认为是心理问题的偏头痛，但所有的话题探讨最终都聚焦于“存在”的问题，既有哲学和心理学对存在的探索，也有平凡生活中需要面对的存在问题，即人生的四大终极关怀：死亡、自由（意志的选择和因自由而有的责任）、孤独、人生的意义（或无意义）。这四个主题不断以各种方式呈现，或隐匿在各种身体、心理、人际关系、
原对中国政治制度比较模糊，阅完此剧，渐清晰，也促使对现今社会制度的思考……
虽然最后靠演员们强行撑起的主旋律还挺感人，但终究还是很讨厌黑岩勉为了圆剧情而随意牺牲的人命。十周完结还是会想起第一周松ken的好演技，以及toda跟mao的日剧赏女主有一争。
两本都看完了，对于习惯终结术有了更新的认识，这一次对我的帮助也是巨大的，值得读的书。
第一部分我以为是在讲人需要自由，不仅身体自由，还要思想自由，不要被社会上的条条框框所束缚，你以为是“水晶宫”，真的就是水晶宫吗？ 直到我看到了后面，以“我”为主线的思想与经历，让我看到了一个在现实与幻想中不断挣扎的灵魂。“我”清醒的看到了我的处境，“我”明白他人对我的看法，但也恰恰是明白，所以“我”不能接受，过于自卑的人总是过于敏感，不经意间的一句话和一个动作，在“我”看来确是对我的冒犯，被忽略了太久太久，“我”需要被关注，需要尊重，但是仅仅是为了施舍般“瞥一眼”关注度，“我”又放弃了尊严，“我”到底需要什么。脱离了群众太久，“我”渴望与人交流，但是处于人群之中，“我”又格格不入，“我”始终在寻找自己的定位。 这样一个在痛苦中清醒的挣扎的“我”，他的心理描述恰恰是现在大多数小人物的心理自白，但庆幸的是，没有“思想”的小人物，或许没有在如此激烈的思想与现实的碰撞。 甘于现状，不甘于现状，要么放平心态，要么奋力一搏。 攀比处处都是，自卑感的产生也时时都有，借用阿德勒的思想，让自卑感成为激发自己向上的动力，而不是成为躲入“地下室”的理由。 以上为粗浅的感受，本剧值得二刷。