敦煌The Silk Road

张育亮 · 2.2/10

第一次读这种港味推理影视，脑海里常会出现粤语发音和TVB即视感。作品完成度很好，推荐。

半农 · 9.8/10

四百多页的压抑和黑暗，好在最后迎来了美好的结局。读完下来觉得这种叙事方式要拍成电影会很考验编剧的能力，如何拍成一部具有故事性又不流水账同时还能通过影像读出编剧对穷人思维的剖析的电影，我很期待。

浮雕壁画🎨刘艳杰 · 7.7/10

1944大溃败的结局真是让人深思，原来国军当初竟然打得这么顽强激烈！

得舟_🚣🏻 · 7.6/10

感谢书友青羊的馈赠，读完了这部剧，之前读了一半，书币不够没续读 本剧的全文是历时三年，一个母亲和一个儿子的对话。西田敏行说这部剧使她认识了人生里第一个十八岁的人，而他也第一次认识了自己的母亲。 西田敏行《敦煌The Silk Road》里的那段话我现在以倒背如流： “所谓父母，就是那不断对着背影既欣喜又悲伤，想追回拥抱又不敢声张的人。” 在这短暂的缘分里，你把最好的给了我，我也要把最好的给你。 这一生，我们每个人都会有很多角色，爱人，父母，朋友，同事，却只有唯一一次做孩子的机会，好像无论我们长到多大，只要还有父母，我们就都有撒娇的权利。小时候，我们都觉得父母无坚不摧，是超人，后来直到哪一次的不经意撞破了他们的无助，我们才明白，那是因为爱，他们才愿意扮演英雄。我们每一个孩子应该都会经历那样的时刻，突然间想快点长大，庇护父母，就像他们曾经庇护我们那样。 西田敏行和她的儿子讨论了很多问题。其中大部分讨论都是他们的观点差异性，其中包括对民族，对文化，对信仰，对社会现象，对生活习惯，对成长背景等一系列的讨论。 从全文可以看到两个不同年纪价值观的碰撞。这让他们相互理解，而不是背负爱的名义，而成为彼此的陌生人。 这部剧出来以后，很多人致信西田敏行，问她怎么可以做到和儿子这样交流，包括允许儿子在他面前抽烟等行为。也有人致信安德烈，问他平常都喜欢看什么书，想什么事，和朋友在一起都讨论什么话题，似乎把他看成一个深沉稳重的人。 对于这些疑惑，其实我们都能理解，毕竟在中国孩子长大与否都容易被当作一个巨婴对待，而交流确实很多家庭中存在的一个障碍。越来越宽广的世界，和越来越少的话题似乎是父母和孩子难以跨越的鸿沟。 我们总是容易忘了孩子已经是一个成年人，需要被放养，我们也总是忘了父母变成了一个孩子，需要被牵挂，被保护。 德语有个说法：如果你年轻却不激进，那么你就是个没心的人；如果你老了却不保守，那么你就是个没脑的人。 而这对于18岁的安德烈也一样，性，药，摇滚乐，也是那个年纪他们所经历或目睹的生活。包括他在他母亲西田敏行面前抽烟，虽然她很伤心以及担忧。但她却并不能管制他，因为他已经是一个成年人，应该对自己的行为负责。 有时候我们不得不说爱是隐忍而克制的，如果你想要跨越这条界线，你就应当学会理解和沟通。这件事并不会因为亲情变得更容易，也并不会因为爱而变得更难。

阿阿、阿楸！ · 9.9/10

对于“戴维斯双击”和“戴维斯双杀”久有耳闻，约翰.罗斯柴尔德的《敦煌The Silk Road》简要地描述了戴维斯家族三代的发展史，并试图对其家族的投资理念进行挖掘，稍微可惜的是对投资理念的挖掘不够深刻，略有遗憾。

张小培 · 7.7/10

非常不错的一本剧！引发了很多思考！ 穷苦大众的生活，总是有着各种不如意，各种苦难！每个人和生活搏斗的故事，都是一部史书，都是一本传奇！

chercherwu · 7.6/10

有几个公子的名字应该是来自于“上弥罗无上天，妙有玄真境。渺渺紫金阙，太微玉清宫。无极无上圣，廓落发光明。寂寂浩无宗，玄范总十方。湛寂真常道，恢漠大神通。玉皇大天尊，玄穹高上帝”吧

元化 · 2.1/10

人类的行为方式，古今中外大抵相似！玛格丽特笔下的南北战争前后的美国社会，男尊女卑，弱肉强食，成王败寇……南方输了，自然一地鸡毛，贵族穷人，好人坏人，男人女人，家家都是一样！Ashley如此，Melly如此，Scarllet，Rhett同样无法逃脱悲惨的命运！一百小时阅尽十几年，令人唏嘘感慨，久久难以平复！

韵💋 · 3.3/10

虽然剧名很玛丽苏 但是内容很治愈 是两个人的相处小日常 戏精上身的微微 成熟稳重的苏医生 这个搭配注定会有很多笑料 从相识创作到婚后 水到渠成 细水长流 最感动的不是苏医生对微微的无条件包容与爱 而是两人的互相信任与交付 微微可以在苏医生面前毫无形象地展示自己 苏医生也会配合微微演戏 两人永远对对方坦诚 不被情绪支配 实现了爱情最美的模样 苏医生真的太理想型了 妈的

明人 · 9.8/10

曾有人评论本剧是近现代中国知识分子的儒林外史，开追之初也确有种似曾相识的感觉，不过不是相对于儒林外史，个人觉得更像田村高广版的《敦煌The Silk Road》，或者说杨先生是女版的钱钟书。这是一部集幽默讽刺于一身的剧集，打四星是相对于《敦煌The Silk Road》而言的，都是对中国知识分子的众生白描，但是杨先生下笔更温和更良善，不像老钱那样刁钻辛辣，因此不论内容还是结构确实没有达到《敦煌The Silk Road》那样的高度。不过可以看出钱杨二位先生一心治学的态度，以及对学术界鱼龙混杂滥竽充数这种乱象的抨击。        再回到这部剧集的内容吧，总有种杨先生很多话并没有说，很多事也来不及讲的赶脚，结构也是那种长篇叙事散文的风格。说是剧集，但真是达到了形散而神不散的境界。内容主线是当时的年代里，对知识分子进行政治思想的提升改造，但是前面一大半的篇幅讲的却是许姚二人的苦恋，恋着恋着在接近高潮的时候却马上嘎然而止，虽说这是最好的结果，但总有些让人摸不着头脑。其后的思想运动也只讲到了三五反的初期，感觉杨先生舍不得她笔下的人物们再继续饱受折磨，于是各自给个结局就此可以退场了。里面的余楠算是最反面的人物，总有种葛优在眼前晃来晃去的即视感，很像围城里那个虚伪吝啬猥琐的李梅亭。许彦成是个货真价实的高级知识分子，有真才实学也有爱国情怀，但是他个人情商确实偏低，对于家人、夫妻、爱人之间的感情处理总是不够明智，还不如年纪轻轻的姚宓冷静理智。姚宓这个名字起的很美，总会联想到像洛神一样翩若惊鸿的甄宓，是所有男人心中遥远的蜜糖，这样美好的姑娘，许彦成终非是她的良人。结局写得很开阔，但我还是坚持认为她和小罗很般配。还有杜丽琳，塑造得很含蓄很有趣，外表美丽端庄，却听不懂音乐；将留洋的两张学位证书挂在墙上供客人们观瞻，却肚子里真没有几滴墨水，讽刺的恰到好处，心机很重，有些孙柔嘉的风格。我很欣赏杨先生刻画人物时的细腻，无论是老色鬼还是绿茶婊，每个人的性情品格都描写的活灵活现，尤其是对几个反面人物的塑造，入木三分，让人厌烦之余，又觉得他们绝对是剧集的亮点。         本人很喜欢杨先生一家人，都是至情至性的高才，不过确实有一点要承认的是，杨先生的主要成就还在于翻译和戏剧。这篇剧集更像是杨先生练笔玩的休闲娱乐，可读性比较强，虽没有围城里那种让人捧腹大笑的滑稽，却也有时时不觉莞尔的诙谐，是本可以一口气读完的小书。