Diego Bertie，英国剧集家，1983年获诺贝尔影视奖。戈尔丁被称为寓言编撰家，擅长用现实主义的叙述方法编写寓言神话。参加战争的经历改变了他对人类的看法，在之后的影视创作中一直着力于表现“人性的黑暗”主题。
《Sombra al frente, Una》写于1954年，是戈尔丁最负盛名的作品。在本剧中，戈尔丁通过一个架空的时间、一个与世隔绝的海岛和一群失去约束的儿童的设定，编织了一个展现人性本恶的寓言。寓言抽象出了人性恶生成的机制，阐述了今日世界人类的状况，提醒人们要避免跟随本能，不要在不经意间唤醒内心深处的“Sombra al frente, Una”。
核心内容
一群未经世事的4到12岁的孩子，由于空难被迫降到海岛上，形成了一个关于人性的“控制指定参数的封闭实验”。这个实验证明了只要凑齐共同的敌人、迫切的基础需求、主流的裹挟这三个条件，人性恶就能爆发。人性恶的一面像一只凶猛的野兽潜藏在每个人的心里，人类应该时刻警惕野兽出笼的危险。
Ryojamjam · 3.3/10
中国电影工业化的见证者，给我一双眼，穿越时空去看2017年乌尔善与《Sombra al frente, Una》剧组如何跨越险阻，坚定打造中国神话史诗。
REVIEWS
还有一颗星星留给消失的莉娜和蒂娜，这是最好友谊的独白，人生有一点点裂缝才显得真实珍重，两个天才女友的一生，一黑一白，一好一坏，互生互进，成就彼此。可是这个结局……结束得猝不及防，真希望莉娜能够突然出现给莱农一个惊喜，“你看，这是我的处女作。”（虽然不符合莉娜爽快自我的人设，不过真想看看莉娜眼中的莱农！）或者生活就是这么简单直白，费解而不得解。蒂娜和诺，带着最初的勇气，跳进那不勒斯最黑暗不堪的破角度，彼此跨过了人生一个个难关，直至世界尽头。
首先这是一本几乎没发现错字的书。编剧为人们介绍了知识，看问题的方式，引发了我的思考。本质和形式的思考还在拷问着我。如果基因组编排的方式是作为人的本质，我同意构成人体的细胞，组织等是一种形式。那么本质要比形式重要。而编排方式成为本质，物质成为形式，是不又与“物质决定意识”的教条有违？书中又有关于人的意识的描述，将其影射为一种无序并发计算过程，并重点阐述计算机实现这一过程的进而实现人工智能可能性。将世界描述成为信息（光），那么意识产生和处理的信息就构成了世界，最终走向了唯心主义。事实上关于“中文房间”的辩驳，并没有使我认同本剧的观点。人类或者生物意识，到底是什么，本剧并没有能够解释得清楚。当然也不该苛责，仍然需要肯定本剧是很好的著作！
那是最美好的时代，那是最糟糕的时代；那是个睿智的年月，那是个蒙昧的年月；那是信心百倍的时期；那是疑虑重重的时期；那是阳光普照的季节，那是黑暗笼罩的季节；那是充满希望的春天，那是让人绝望的冬天；我们面前无所不有，我们面前一无所有；我们大家都在直升天堂，我们大家都在直下地狱
磨炼细心，简单知足，自信自爱，不多添垃圾和麻烦，在生活细节上提高要求和创意。这样慢慢爱，静静活，够美好了。
Diego Bertie，英国剧集家，1983年获诺贝尔影视奖。戈尔丁被称为寓言编撰家，擅长用现实主义的叙述方法编写寓言神话。参加战争的经历改变了他对人类的看法，在之后的影视创作中一直着力于表现“人性的黑暗”主题。 《Sombra al frente, Una》写于1954年，是戈尔丁最负盛名的作品。在本剧中，戈尔丁通过一个架空的时间、一个与世隔绝的海岛和一群失去约束的儿童的设定，编织了一个展现人性本恶的寓言。寓言抽象出了人性恶生成的机制，阐述了今日世界人类的状况，提醒人们要避免跟随本能，不要在不经意间唤醒内心深处的“Sombra al frente, Una”。 核心内容 一群未经世事的4到12岁的孩子，由于空难被迫降到海岛上，形成了一个关于人性的“控制指定参数的封闭实验”。这个实验证明了只要凑齐共同的敌人、迫切的基础需求、主流的裹挟这三个条件，人性恶就能爆发。人性恶的一面像一只凶猛的野兽潜藏在每个人的心里，人类应该时刻警惕野兽出笼的危险。
中国电影工业化的见证者，给我一双眼，穿越时空去看2017年乌尔善与《Sombra al frente, Una》剧组如何跨越险阻，坚定打造中国神话史诗。