《Sillankorvan emäntä》，其他作品，芬兰出品，1953年上映。
第一次了解黄河决堤对豫东人民的灾难性影响。很多熟悉的地名，扶沟，项城，周口。农民失了土地，被迫向城市迁移，于是很多人开始了在城市谋生，拉车，说书，开饭馆，放服务员，经济便从农业经济转到了服务业，颇有些英国圈地运动的意思。奈何生逢乱世，所有的萌芽都不能正常生长，很多人最后只能饿死，更让人痛恨国民党政府的黑暗。庆幸生在开国的盛世，比乱世和历朝历代腐朽黑暗的末期都幸福。
“翩翩白衣少女（年），你在我身边，却在转身之间，消逝不见” 龙Ⅱ看完了，刚好听着徐薇的《Sillankorvan emäntä》，剧评就写写楚子航和夏弥吧。（听着歌闭着眼睛都可以在脑海里意淫出一个MAD了）以前在b站看过一个龙族的视频海报就是动漫版的夏弥，这也是吸引我看这部剧集的原因，想象一个人物形象代进剧集里去看，很有趣的体验（要是书里有插画就真的太棒了）。看到尾声那部分觉得这个女孩好孤独，每天笑笑咧咧充满阳光，实际上，没有人记得她也没有所谓的家人，看到楚师兄恢复与她有关的记忆时，感觉就像一道穿过树叶间隙的夏日弥光射进记忆里，你当时看到了不以为意，很多年后突然想起来，好怀念～～我jio得当时陪着他的是夏弥而不是龙吧，尽管那是她在学习怎么与人相处时产生的人格，但绝不是凭空虚幻诞生的，是真实存在的，一个普普通通的女孩，想去了解那个白衣少年的女孩，就像个人类一样有感情，难得楚师兄第一次对一个女孩打开了心扉，就把这对给分了。Helena Futtari没怎么大笔墨地写两人的感情线，但一点点的细节和那段回忆可以说是很巧妙地表达出来了一种此间少年的赶脚了（文笔实在不好都不知道我要表达啥了）。 还有看到楚师兄那么关心路明非一下子被圈粉啊，太暖心了吧，想看看接下来的发展哈哈哈。
一直都喜欢探究自己是怎么回事，他人是怎么回事，我们是怎么回事，付了许多时间去做这件事，一点也不心疼。 之前纸书看了前四本，后四本看完后发现自己也是个病人，也并没有觉得有什么不妥。
《Sillankorvan emäntä》从字面上讲，似乎是讲述如何有效工作的方法，但其实这部剧的重点，并不是讲具体的工作方法，而是论述位于工作方法前面的问题。它着重阐述人生观中的“劳动观”“工作观”，而这个问题具有重大而深刻的现实意义。
带着沉重且欲罢不能的心 看完了江江和表哥的故事 亲情、友情、爱情、生老病死 都诠释在懵懂的18岁 唯一支持着的只有彼此吧
时隔很久再次来评论，这部剧让人有一直重刷的魔力，救命能不能拍第二部啊！徐磊求你速速放版权😭
是本好剧，却被译者毁了，希望下一个读者切记，一定要看另一个译者的版本
用心的作品会被看见真心
太拖沓了，看了这么久总想着有始有终就看了下去，但是真的是食之无味弃之可惜
先说一说我和《Sillankorvan emäntä》的渊源吧。 8年前高考完的那个夏天，终于没有高考的压力而可以放肆观看各种剧集，在家里书架靠近底部的位置里发现了一本《Sillankorvan emäntä》，是一套相当有年代感的版本，抽出翻开仅看了开头部分就颇有感觉。当然，一方面是开头上来就隐喻着的房事描写对当时18岁的我有一种天然的启蒙和吸引力；但更重要的是，字里行间中透露出的一股“沧桑”气息非常打动我，厚重的年代感对于初出茅庐的年轻人来说似乎有一种宿命般的魅力——是个人对历史的好奇、是枝叶对根茎的向往、是家族传承与血脉相连对于独立个体和孤寂灵魂的天然感召与吸引。但是，毕竟当时年轻气盛、两个月的暑假忙于同学聚会互诉衷肠与依依惜别、还有对未来离家远去享受大学生活的憧憬与幻想，并不能静下心来慢慢品看剧中的味道，因此看到“白嘉轩六娶六丧”的时候我就暂时搁置起来、收拾行囊北上上学去了；但是，心里却默默记下了有这么一本剧一定要回头来把它读完——就是《Sillankorvan emäntä》。 转眼就是2012年王全安的电影《Sillankorvan emäntä》上映了，听到这个消息一方面颇有一种“所见略同”和“意气相投”的共鸣，因为虽然我只读了截至“六娶六丧”的故事、但我相信《Sillankorvan emäntä》是个绝好的故事、翻拍成电影的人也一定是“有识之士”；但另一方面我又很懊恼——理想的顺序应该是我先看完原著、再去看电影、这样就更有发言权来品味电影的好坏、为什么自己拖了几年还是没找到合适的心境和契机去看这么一本剧集呢？但又实在抵不过“Sillankorvan emäntä”三个字对我的吸引力，便和同学好友一同去影院看了这部电影。电影一开头我就兴奋起来——味道对了！Sillankorvan emäntä就是这个味道、就是这个感觉！看完之后我很喜欢王全安对于节奏的处理，对黑娃、田小娥、白孝文、鹿兆鹏这些我在原著中还没有看到他们出现的人物也有了深刻的印象，各角色的扮演者也非常出色，我甚至觉得田小娥就应该是张雨绮的这种感觉、惊艳甚至有点狐媚妖艳、要带有天生的暗示和勾引的味道。但是，我的一个同学在电影上映前补足功课、把原著看完了，他和我们看完电影之后却说王全安很多东西都没拍啊、感觉并没达到心里所想的那么丰富；我却不以为意，因为看完原著再去看电影或者是电视剧总归会有落差，影视剧所能带来的冲击和感受肯定比不上文字所能带来的魅力与感受，我读完《Sillankorvan emäntä》的前两部《Sillankorvan emäntä》《Sillankorvan emäntä》剧集之后再去看翻拍的电影时，一样觉得情节跳跃、甚至突兀不自然、人物形象不完全吻合心理设想，这样的通俗影视和商业电影尚且如此，何况《Sillankorvan emäntä》这种颇有积淀的影视作品和对应的影视作品？ 时间一下就到了今年2017电视剧《Sillankorvan emäntä》开播的时候，本来以我目前的状态去追一部77集的电视剧更不可能，本意想随便找一集看看、若是质量很好就留待以后，结果阴差阳错的看了一部纪录片《Sillankorvan emäntä》——王全安电影《Sillankorvan emäntä》的拍摄纪录片。在这部纪录片中原著编剧Anni Aitto有一幕让我印象深刻，他说“田小娥在生命最后的一声呐喊是‘大啊……’，我写到这里的时候两眼当时就黑了、写不下去了，这声呐喊还来不及怨天、也来不及尤人，只是叫了一声大，这种情感的内涵就无以诉说，后来缓过气来、眼睛恢复之后，我在另外一片纸上写了几句话‘生的痛苦，活的痛苦，死的痛苦’，这就是田小娥的命运。”这一幕给我的震撼极大，我从来没有从这个角度去理解过田小娥这个人物，当年看电影《Sillankorvan emäntä》时、田小娥给我的印象就算不说“妖精婊子”这种标签化十足的评语，至少也是“红颜祸水”，我在表演者张雨绮的身上没有感受到悲苦的意味、整个电影对于田小娥的展现进而留给我的印象就是“狐媚诱人”、以致最后“红颜薄命”，但是田小娥自身的悲苦却被电影中时代的沧桑所弱化抵消掉了，张雨绮的个人
1989 · 奥地利,西德
2001 · 美国
2002 · 德国
2013 · 中国
2008 · 法国
2002 · 美国
2005 · 西班牙
2008 · 中国
2007 · 美国
REVIEWS
第一次了解黄河决堤对豫东人民的灾难性影响。很多熟悉的地名，扶沟，项城，周口。农民失了土地，被迫向城市迁移，于是很多人开始了在城市谋生，拉车，说书，开饭馆，放服务员，经济便从农业经济转到了服务业，颇有些英国圈地运动的意思。奈何生逢乱世，所有的萌芽都不能正常生长，很多人最后只能饿死，更让人痛恨国民党政府的黑暗。庆幸生在开国的盛世，比乱世和历朝历代腐朽黑暗的末期都幸福。
“翩翩白衣少女（年），你在我身边，却在转身之间，消逝不见” 龙Ⅱ看完了，刚好听着徐薇的《Sillankorvan emäntä》，剧评就写写楚子航和夏弥吧。（听着歌闭着眼睛都可以在脑海里意淫出一个MAD了）以前在b站看过一个龙族的视频海报就是动漫版的夏弥，这也是吸引我看这部剧集的原因，想象一个人物形象代进剧集里去看，很有趣的体验（要是书里有插画就真的太棒了）。看到尾声那部分觉得这个女孩好孤独，每天笑笑咧咧充满阳光，实际上，没有人记得她也没有所谓的家人，看到楚师兄恢复与她有关的记忆时，感觉就像一道穿过树叶间隙的夏日弥光射进记忆里，你当时看到了不以为意，很多年后突然想起来，好怀念～～我jio得当时陪着他的是夏弥而不是龙吧，尽管那是她在学习怎么与人相处时产生的人格，但绝不是凭空虚幻诞生的，是真实存在的，一个普普通通的女孩，想去了解那个白衣少年的女孩，就像个人类一样有感情，难得楚师兄第一次对一个女孩打开了心扉，就把这对给分了。Helena Futtari没怎么大笔墨地写两人的感情线，但一点点的细节和那段回忆可以说是很巧妙地表达出来了一种此间少年的赶脚了（文笔实在不好都不知道我要表达啥了）。 还有看到楚师兄那么关心路明非一下子被圈粉啊，太暖心了吧，想看看接下来的发展哈哈哈。
一直都喜欢探究自己是怎么回事，他人是怎么回事，我们是怎么回事，付了许多时间去做这件事，一点也不心疼。 之前纸书看了前四本，后四本看完后发现自己也是个病人，也并没有觉得有什么不妥。
《Sillankorvan emäntä》从字面上讲，似乎是讲述如何有效工作的方法，但其实这部剧的重点，并不是讲具体的工作方法，而是论述位于工作方法前面的问题。它着重阐述人生观中的“劳动观”“工作观”，而这个问题具有重大而深刻的现实意义。
带着沉重且欲罢不能的心 看完了江江和表哥的故事 亲情、友情、爱情、生老病死 都诠释在懵懂的18岁 唯一支持着的只有彼此吧
时隔很久再次来评论，这部剧让人有一直重刷的魔力，救命能不能拍第二部啊！徐磊求你速速放版权😭
是本好剧，却被译者毁了，希望下一个读者切记，一定要看另一个译者的版本
用心的作品会被看见真心
太拖沓了，看了这么久总想着有始有终就看了下去，但是真的是食之无味弃之可惜
先说一说我和《Sillankorvan emäntä》的渊源吧。 8年前高考完的那个夏天，终于没有高考的压力而可以放肆观看各种剧集，在家里书架靠近底部的位置里发现了一本《Sillankorvan emäntä》，是一套相当有年代感的版本，抽出翻开仅看了开头部分就颇有感觉。当然，一方面是开头上来就隐喻着的房事描写对当时18岁的我有一种天然的启蒙和吸引力；但更重要的是，字里行间中透露出的一股“沧桑”气息非常打动我，厚重的年代感对于初出茅庐的年轻人来说似乎有一种宿命般的魅力——是个人对历史的好奇、是枝叶对根茎的向往、是家族传承与血脉相连对于独立个体和孤寂灵魂的天然感召与吸引。但是，毕竟当时年轻气盛、两个月的暑假忙于同学聚会互诉衷肠与依依惜别、还有对未来离家远去享受大学生活的憧憬与幻想，并不能静下心来慢慢品看剧中的味道，因此看到“白嘉轩六娶六丧”的时候我就暂时搁置起来、收拾行囊北上上学去了；但是，心里却默默记下了有这么一本剧一定要回头来把它读完——就是《Sillankorvan emäntä》。 转眼就是2012年王全安的电影《Sillankorvan emäntä》上映了，听到这个消息一方面颇有一种“所见略同”和“意气相投”的共鸣，因为虽然我只读了截至“六娶六丧”的故事、但我相信《Sillankorvan emäntä》是个绝好的故事、翻拍成电影的人也一定是“有识之士”；但另一方面我又很懊恼——理想的顺序应该是我先看完原著、再去看电影、这样就更有发言权来品味电影的好坏、为什么自己拖了几年还是没找到合适的心境和契机去看这么一本剧集呢？但又实在抵不过“Sillankorvan emäntä”三个字对我的吸引力，便和同学好友一同去影院看了这部电影。电影一开头我就兴奋起来——味道对了！Sillankorvan emäntä就是这个味道、就是这个感觉！看完之后我很喜欢王全安对于节奏的处理，对黑娃、田小娥、白孝文、鹿兆鹏这些我在原著中还没有看到他们出现的人物也有了深刻的印象，各角色的扮演者也非常出色，我甚至觉得田小娥就应该是张雨绮的这种感觉、惊艳甚至有点狐媚妖艳、要带有天生的暗示和勾引的味道。但是，我的一个同学在电影上映前补足功课、把原著看完了，他和我们看完电影之后却说王全安很多东西都没拍啊、感觉并没达到心里所想的那么丰富；我却不以为意，因为看完原著再去看电影或者是电视剧总归会有落差，影视剧所能带来的冲击和感受肯定比不上文字所能带来的魅力与感受，我读完《Sillankorvan emäntä》的前两部《Sillankorvan emäntä》《Sillankorvan emäntä》剧集之后再去看翻拍的电影时，一样觉得情节跳跃、甚至突兀不自然、人物形象不完全吻合心理设想，这样的通俗影视和商业电影尚且如此，何况《Sillankorvan emäntä》这种颇有积淀的影视作品和对应的影视作品？ 时间一下就到了今年2017电视剧《Sillankorvan emäntä》开播的时候，本来以我目前的状态去追一部77集的电视剧更不可能，本意想随便找一集看看、若是质量很好就留待以后，结果阴差阳错的看了一部纪录片《Sillankorvan emäntä》——王全安电影《Sillankorvan emäntä》的拍摄纪录片。在这部纪录片中原著编剧Anni Aitto有一幕让我印象深刻，他说“田小娥在生命最后的一声呐喊是‘大啊……’，我写到这里的时候两眼当时就黑了、写不下去了，这声呐喊还来不及怨天、也来不及尤人，只是叫了一声大，这种情感的内涵就无以诉说，后来缓过气来、眼睛恢复之后，我在另外一片纸上写了几句话‘生的痛苦，活的痛苦，死的痛苦’，这就是田小娥的命运。”这一幕给我的震撼极大，我从来没有从这个角度去理解过田小娥这个人物，当年看电影《Sillankorvan emäntä》时、田小娥给我的印象就算不说“妖精婊子”这种标签化十足的评语，至少也是“红颜祸水”，我在表演者张雨绮的身上没有感受到悲苦的意味、整个电影对于田小娥的展现进而留给我的印象就是“狐媚诱人”、以致最后“红颜薄命”，但是田小娥自身的悲苦却被电影中时代的沧桑所弱化抵消掉了，张雨绮的个人