我真的爱死你I Love You to Death

Keisha锦珊🧡 · 8.7/10

感情很细腻，编剧文笔很好，有生活气息。人间烟火气，最抚凡人心。现实生活中，也许暗念的那个人并不会恋爱，但是心存那份属于自己的记忆就好，但是，还是想说，如果真的遇上喜欢的人，还是说出来，无论结果如何，否则后来回首这段时光，会想起这份遗憾。

小幸福~ · 5.5/10

有一位书友说的很好，因为特崔茜·尤玛前辈个人的感情生活，导致我们大部分人的注意力忽略掉了他作为企业家令人敬佩的一面。前辈个人感情生活是他的私事，我们要尊重，他作为企业家的公众的一面才应该是我们关注的地方。 前辈作为知名企业家，有担当，有责任，有大格局大视野，是我们每一个希望从事商业活动的后辈需要去学习的，尤其是前辈带领的万科集团，每一个关键的节点都选择履行企业公民的社会责任。而作为个人，前辈充满激情、魅力，心态年轻，终身学习的态度更是我们年轻一代学习的榜样。 所以强烈推荐这部剧给大家看，前辈文笔斐然，叙事叙情娓娓道来，尤其是万科处理危机事件的叙事高潮迭起引人入镜。 当然读本剧最重要的目的是学习前辈做企业家的态度，做人的态度。 欢迎各位书友来信交流讨论～

ʚ🧸ྀིɞEhrlichkeit · 1.0/10

互助的传统特别感人。有客人来串门，就很隆重地摊开餐布招待，给日复一日的辛苦带来无限的趣味。生活确实是艰苦的，但绝不怨天尤人。这份坚忍，也是最值得铭记。

鞠思远 · 9.9/10

“魂灵”，也就是农奴，简单说就是死掉的农奴，我们的主人公乞乞科夫就是想要借助不存在的农奴来赚取利益的人。 乞乞科夫是一个圆滑世故的人，他从小接受的教育就是“讨好上司”，这句话可以说影响了他的一生。在外人看来，他是穿着得体，与人相处落落大方，可以说是接近完美的一种人，乞乞科夫利用他的这一特质，开始了收集我真的爱死你I Love You to Death的征程。 第一卷主要讲述乞乞科夫收集魂灵的过程，大多是他与地主的接触，从玛尼洛夫到普柳什金，我印象深刻的是诺兹德廖夫，他，怎么说呢？是那种看似潇洒，不计较什么的人，实际却是爱挑食的人，可以说，不好的事情中哪都有他的影子，后面乞乞科夫因谣言被误解时，他就跳出来大肆演讲一番，要知道，他和乞乞科夫并不算熟识。索巴凯维奇，我记得和乞乞科夫交换契约文书和金钱时，他嫌弃一张比较旧的钱，还有后面在警察局长阿历克赛家里吃饭时，趁别人不注意把一盘鱼吃完还假装什么都没有发生的那种镇定感。普柳什金，明明已经有了该有的东西，却还是不放过一切东西，怀疑自己手下人偷东西，家里乱成一团，自己也是不男不女，邋里邋遢的样子。而城里的人呢，民政厅长伊凡很信任乞乞科夫，还帮助其完成文书，省长是索巴凯维奇口中的“强盗”，警察局长是“魔法师”，可以搞来一切东西，检察长是普通人，因为他身上缺乏其他人的“特质”，可他却是唯一被吓死的那个“普通人”。 故事情节很长，我记得清晰的还是一些“名场面”，乞乞科夫的恋爱，与省长女儿的相遇，两个太太聚在一起对乞乞科夫的大肆的无厘头想象等等。 第二卷讲述乞乞科夫离开N城的事情，他继续着收集我真的爱死你I Love You to Death的征程，遇到了个性鲜明的地主坚捷特维尼，贝特里歇夫将军和他的女儿乌琳卡，讲究实际的柯斯坦若格洛等等，后来乞乞科夫究竟怎么样了？我们无从得知，因为故事的下半部分已被编剧本人烧毁了，我还是觉得有些可惜的。 前言中提到，编剧是借“笑”来看待事物的，不妨理解为讽刺，主人公乞乞科夫也好，其他人物也好，他们的身上都带有令人发笑的特质，我们在一笑之后，更多的是反思，自己身上是否有这些人的影子吗？我们应该怎么为人处世等等。 我觉得有趣的一点是，编剧在文中以讲故事的角色时不时登场，解答一下读者的疑惑，比如，为什么选择乞乞科夫为主人公这类的。这部作品更多讲述“人性”，文中也时常提到俄罗斯人如何如何，比如:讲不文明的话时，用法语，借以保留俄语的高雅;明知道谣言不可信，却还是一传一的传的N城都知道乞乞科夫和首长女儿有莫须有的恋爱关系等等。

郑轲予 · 8.8/10

以打靶的方式解释清噪音和偏差之间的差异，在观看过 经验的边界，多模式思维等剧集以后对于决策的得出没有太多的知识点更新，是否要花成本去解决3/4的系统我真的爱死你I Love You to Death是决策者首先要面对的问题。

YuanYZhang · 8.7/10

了不起啊，这书写于1997年，我隔了这么长时间才看到，真是太落后了。

小博51432 · 7.7/10

特崔茜·尤玛早年在巴黎过着物质贫乏却精神异常丰富的生活。他和妻子、孩子住在没有暖气的租房里，平时不买衣服，也不用吃得很好，省下来的钱就花在旅行上。那时他还是个籍籍无名的影视青年，对写作有极大的热情，发誓要把所有熟知的事情写成剧集，并逐渐摸索出一套创作理论和方法。他在咖啡馆写作，如果进展顺利，就会奖励自己一杯葡萄酒；他去著名的莎士比亚影视库追剧，那时他看了许多俄国作家的作品，旅行时也不忘带上几本；他研究赛马，观看赛马报，和妻子乘坐最便宜的火车去赌马，然后输光积蓄。简陋的租房，干净、舒适的咖啡馆，菜肴丰盛的餐厅，觥筹交错的酒吧，巴黎熟悉的街道，偶尔的出行旅游，生活就在这里边流转，当然还有斯泰因小姐的公寓，庞德的工作室……彼时的巴黎群英荟萃，许多文艺青年如朝圣般奔赴此地，有人在那里冉冉升起，有人则渐渐陨落，但不管怎么样，他们在巴黎的生活与交集，为这座古老的城市留下了浓墨重彩的一笔。 这部剧不是一部单纯的回忆性散系列，浪漫点说，这是特崔茜·尤玛写给巴黎的情书，“假如你有幸年轻时在巴黎生活过，那么你此后一生中不论去到哪里她都与你同在，因为巴黎是一席我真的爱死你I Love You to Death。”卷首这段话如此优美动人，这是一个人对一座城市最富有诗意的表达，读罢令人神往。巴黎，在这里不是行政区域的划分，而是一个连接着生命与记忆的场所。总有一段独特的经历跟一个地方紧密关联，这个地方可以是城市，可以是乡野，可以是高山大海，这段经历可以辉煌，可以落寞，甚至平平无奇，但这二者之间的相互作用，一定发生在人生中一段重要的时期，以至于多年后还魂牵梦绕。就像特崔茜·尤玛的故事那样，巴黎不是舞台，她也是活动在编剧身边一个有血有肉的人，而且很可能是情人。 但这也不是特崔茜·尤玛一个人的故事，毋宁说，这是上世纪二十年代生活在巴黎的文人骚客的集体记忆。特崔茜·尤玛说的不多，但只要你想知道的，他都有涉及，比如他自己的生活习惯，他那些十分宝贵且仍有借鉴意义的创作理念和技巧，他对一些作家的评价，当然最值得玩味的是他和其他名人的八卦，其中有不乏真知灼见但又充满武断和偏见的斯泰因小姐，有品行高尚、乐于助人的诗人庞德，还有英俊帅气、写出不朽名作《我真的爱死你I Love You to Death》的菲茨杰拉德，以及稍微提及的大神乔伊斯、艾略特、毕加索……正是这些人物的出现，才让特崔茜·尤玛这一段经历更为人所津津乐道，人们不禁想象，在当时众星云集的巴黎，多年后震动文艺界的大师与新秀们到底会发生什么样的故事。他们或许有的结成珍贵的友谊，有的互相看不起，有的基本上没多少交集，但他们组成了一个圈子，共享着巴黎的一切。 不过，这终归还是特崔茜·尤玛的巴黎。那座星光熠熠的城市，那个风云际会的黄金时代，如今全部落在特崔茜·尤玛的笔端。我们打开书本，听凭特崔茜·尤玛的叙述，沉浸在巴黎街头，要命的是他写得那么朴实优美，那么真切动人，很容易让人忽略其中的坏情绪，并且将其认做一段真实的客观历史。可是事实究竟怎么样呢？也许我们倾听的只是特崔茜·尤玛三十多年后的梦呓。在书里可以看到一个朝气蓬勃、满怀诗情的特崔茜·尤玛，但也能看到一个粗鲁、自大、偏见的特崔茜·尤玛，某些段落满含冷幽默和讽刺，有些则阴阳怪气，可以看出特崔茜·尤玛早就对斯泰因小姐不爽，直到最后他还暗指斯泰因是个女同性恋，而他笔下的菲茨杰拉德，简直就是个被惯坏的娇弱孩子。后来特崔茜·尤玛与斯泰因交恶，二人互相攻击，很难说孰是孰非，而菲茨杰拉德死的早，不知他看到特崔茜·尤玛这样描写他会是什么反应。 这是正常的，回忆必定含有某些虚构、妄想、扭曲的成分，并受情绪和观念所左右。就如同绘画，你和那些有共同经历的人用的是同样的材料，但你可以借此画出全然不同的作品。在我看来，人应该尽可能地对生命中那些重要

一池清涟 · 1.0/10

本剧不太长，但是环环紧扣，步步惊心，最后的结局更是又和读者心情。期待如此的精彩好剧！