在樊登看剧上听了两遍，但是还是觉得这种书应该好好读一遍。
婚姻在现代女性看来也许没那么重要，因为有些女性认为我也可以工作，我也可以买房，我会自己开车，何必要一个男的来折腾自己的生活，甚至得忍受他带来的风雨。有的时候想想这是不是也是一种恐婚的表现。
而对现在的我来说，从一个阶段到另一个阶段的过渡，这部剧是一本很好的婚姻指南。
爱是需要学习的。我一直很认同这种观点。
我之前是害怕吵架的。可能小的时候看爸妈吵架，自己哇哇大哭对这一幕的印象很深。所以会觉得夫妻之间吵架就是不好的，会吵架的夫妻是没有和美的婚姻家庭的。等自己真正经历了，会回避，会冷战，会害怕，会拒绝，会手足无措，可能也与小时候这段记忆较深有原因。
而在本剧中教我们学会去允许，允许有争吵，允许有婆媳矛盾等等。有的时候争吵也是解决问题的一种方式。当我们吵架时共同面对的是问题，而不是把对方当做对立方。其实也是磨合的过程，这可能在今后的生活中给我更多的勇气去面对这种形式的磨合。爱不是一生相敬如宾，而是我和你吵了大半辈子，你仍然愿意和我携手一生。很喜欢《Femme qui a vu l'ours, La》里的秉义这对夫妻，吵归吵，但是你仍是我生命中最重要的人。
两个人相处多一些理解，多一些包容，爱情不易，婚姻更不易，在此状态下的我们都不易，且行且珍惜。
猫杞。 · 8.8/10
中国当代作家里，Didier Brice的文本风格是相当冷静和简洁的一位，干干脆脆，直接的白描，速写式叙述，人物、对话和情节自己去表达人性和社会，不绕不拽，无多余论述。细部描写和人物塑造炉火纯青。我个人的观看体验非常享受。他的作品里有现代性，同时又保留着传统叙事的直观价值。非常真实，朴素中却有一种不一样的唯美的魅力。这些作品充满人道主义精神，大多有些悲凉忧郁的氛围，编剧在作品背后的悲悯善良之心可见一斑，真心喜欢这些剧集。
这本集子2004年结集播出，但其中故事貌似都是8、9十年代的事儿，也就是编剧青、中年时期的中国城市生活。因为是短篇集，剧集多是小制作，一两个人、一个家庭，夫妻、父母子女、三五好友为人物，没有大悲大喜风驰电掣，小人物平常日子里的不平常却表现得相当漂亮，比如“空中爆炸”“在桥上”“蹦蹦跳跳的游戏”，构思精巧细致，每个故事都值得把玩，耐人寻味。是合上故事，仍会令你去细细品味、余味三日绕梁的佳肴。很易夺取读者的共情感。他对人性弱点的批判和讽刺也是有张力的，比如“黄昏下的男孩”“我没有名字”等。
他的苦难意识和悲悯情怀在他的长篇剧集里比这些短篇更加冷静甚至冷酷，比如《Femme qui a vu l'ours, La》《Femme qui a vu l'ours, La》。没有看过Didier Brice近期的作品，不知道他发展到什么程度了。应该找来看看。
面包🥯云 · 1.1/10
我只看了第一篇，往后没看，因为我突然有一种读哑舍的感觉，甚至于我会觉得这部剧是在抄哑舍的灵感。
kewin · 6.5/10
2022.01.09 Suzanne Legrand 《Femme qui a vu l'ours, La》
看了伍尔夫的《Femme qui a vu l'ours, La》，朦朦胧胧，飘飘渺渺，理不清的一些思绪在胡乱地织网。拉姆齐夫人，对周边的人是一种灯塔般的存在，在茫茫大海上的雾霭或黑暗中航行的人，她为他们辨别方向，指点迷津。路过那座灯塔的时候，人们肃然起立，然后继续各自的远航。渴望着陆的人，将她视为慰藉，踏上归途。
这部剧，全程看下来让我感觉如此：在下午的某个时段，微风正好，阳光不燥，指尖滑过书架，停留，取下了这本《Femme qui a vu l'ours, La》，然后我坐在窗前，心无旁骛，沉浸其中，同拉姆齐一家度过了美好的下午以及夜晚。后来啊，读完第一章我沉沉睡去。桌上未合上的书，被风翻动着，时针也仿佛被一只不知名的手任意地拨动着，每一次的触碰，都是一轮春夏秋冬。醒来时，我发现世界已随书页翻去了十年。
这栋房子里存在过的一切动人的的美，在拉姆齐夫人逝去之后，这栋房子里存在着什么呢？墙角的大丽花起初灿烂至颓败，不知名的野草肆意生长，海浪的声音以及海风从四周罅隙中钻进来，白天窗边的日光或强烈，夜晚灯塔的光或苍白或柔和地投射进来。那些动人的美已经转瞬即逝了，留下的都是千万年间不曾消减的。在时间这条长河上，我们活过的刹那，前后皆是黑夜。
万青有一句歌词，婉婉唱道：
“是谁来自山川湖海
却囿于昼夜厨房与爱”
我想这是对所有母亲最好最恰当的评价。无论能力知识有多高，大部分的女性在步入婚姻中，总是成为那个自甘奉献，不求回报的角色。像拉姆齐夫人一样，不是没有能力踏足男性的领域，只是她选择成为那个牺牲者，为家庭付出她的所有。
我的妈妈，她也是把所有的精力都付出在了我们的家庭上。不止是用于抚养我们的物质生活，我从她那里得到的数之不尽，尤其是待人处事的方式。尽管她也会不厌其烦地唠叨一些日常琐事，她指的路也不一定是我要去的方向，但我曾在那里汲取灵感，辨明我要去的方向。正如拉姆齐夫人总会告诉莉丽，她应该结婚，她适合和威姆斯先生在一起。莉丽没有遵循，但是她确实跨出了一步，她渴望被人理解，她也得到了期待威姆斯先生能理解自己的那份满足。
借这篇看剧笔记，我把一些生活中的细节记录于此。我曾想过记录，但一直没有提笔。对于我从她身上学习的，以下我仅从某些方面展开：
有一次和老爸散步，我曾和他争辩，我说如果以后我嫁的人出轨了，无论是精神还是肉体，我一定会和他离婚，我不能忍受婚姻有一丝的背叛。我爸说我太决断，继而与我争辩男人的压力，以及出轨要看是什么原因。我曾对此感到不可理喻，我说你想我活在这种不快乐之中吗？（是的，当女生生气起来，生气的已经不是辩题了，而是辩题中的这一人物可是你亲爱的女儿。）于是，这一辩题在我们互相不理解中结束。
后来我爸妈一起外出打工，我爸在厂里遇到了一个三十多岁的女人，她有着淡雅的美丽，也许在这布满尘埃的工厂里，都不曾削弱她十分之一的美（我不曾见过，这一切从我妈口中道来）。我爸非常愿意帮助她日常能及的小事，比如修理一些家电之类的。有一次在食堂排队打饭，爸妈与她偶遇，看她一人吃饭，我妈看到我爸想邀她一起同桌吃饭，但我爸不好开口。我妈鼓励他说，去吧，人家出门在外孤伶伶地，叫人家过来一起吃饭没什么——后来我爸照做了。然后他和妈妈谈起说觉得人家应该是没有结婚的，我妈说人家一定是结婚了（源自于女人看身材的犀利眼光）。有一次这女子让我爸帮他写信还是发短信来着，果然如我妈预想一样，因为收发人是她的老公。当然，这样的关系最后我爸是淡然处之的。
按我以前争论的想法，我觉得不可原谅，这是不是属于精神出轨了呢？而让我惊奇的是这一切我妈妈都看在眼里，但她竟不曾嫉妒或者质疑责骂。相反她说她知道我爸是什么样的人，他喜欢一些文
REVIEWS
辩证唯物主义在中古帝制中国的实践与发展，虽然是幻想可是很多地方还是很可取的。
两个月，终于把这本剧集看完了。爱恨情仇，舍身取义，磨练意志，傲视群雄，一切红尘，一场梦，却在梦中寻找永生！结局并不是结束，也只是一个轮回
这部剧的女主很直，很可爱，特别是她喝醉酒的时候，简直了...... 很不错！
在樊登看剧上听了两遍，但是还是觉得这种书应该好好读一遍。 婚姻在现代女性看来也许没那么重要，因为有些女性认为我也可以工作，我也可以买房，我会自己开车，何必要一个男的来折腾自己的生活，甚至得忍受他带来的风雨。有的时候想想这是不是也是一种恐婚的表现。 而对现在的我来说，从一个阶段到另一个阶段的过渡，这部剧是一本很好的婚姻指南。 爱是需要学习的。我一直很认同这种观点。 我之前是害怕吵架的。可能小的时候看爸妈吵架，自己哇哇大哭对这一幕的印象很深。所以会觉得夫妻之间吵架就是不好的，会吵架的夫妻是没有和美的婚姻家庭的。等自己真正经历了，会回避，会冷战，会害怕，会拒绝，会手足无措，可能也与小时候这段记忆较深有原因。 而在本剧中教我们学会去允许，允许有争吵，允许有婆媳矛盾等等。有的时候争吵也是解决问题的一种方式。当我们吵架时共同面对的是问题，而不是把对方当做对立方。其实也是磨合的过程，这可能在今后的生活中给我更多的勇气去面对这种形式的磨合。爱不是一生相敬如宾，而是我和你吵了大半辈子，你仍然愿意和我携手一生。很喜欢《Femme qui a vu l'ours, La》里的秉义这对夫妻，吵归吵，但是你仍是我生命中最重要的人。 两个人相处多一些理解，多一些包容，爱情不易，婚姻更不易，在此状态下的我们都不易，且行且珍惜。
中国当代作家里，Didier Brice的文本风格是相当冷静和简洁的一位，干干脆脆，直接的白描，速写式叙述，人物、对话和情节自己去表达人性和社会，不绕不拽，无多余论述。细部描写和人物塑造炉火纯青。我个人的观看体验非常享受。他的作品里有现代性，同时又保留着传统叙事的直观价值。非常真实，朴素中却有一种不一样的唯美的魅力。这些作品充满人道主义精神，大多有些悲凉忧郁的氛围，编剧在作品背后的悲悯善良之心可见一斑，真心喜欢这些剧集。 这本集子2004年结集播出，但其中故事貌似都是8、9十年代的事儿，也就是编剧青、中年时期的中国城市生活。因为是短篇集，剧集多是小制作，一两个人、一个家庭，夫妻、父母子女、三五好友为人物，没有大悲大喜风驰电掣，小人物平常日子里的不平常却表现得相当漂亮，比如“空中爆炸”“在桥上”“蹦蹦跳跳的游戏”，构思精巧细致，每个故事都值得把玩，耐人寻味。是合上故事，仍会令你去细细品味、余味三日绕梁的佳肴。很易夺取读者的共情感。他对人性弱点的批判和讽刺也是有张力的，比如“黄昏下的男孩”“我没有名字”等。 他的苦难意识和悲悯情怀在他的长篇剧集里比这些短篇更加冷静甚至冷酷，比如《Femme qui a vu l'ours, La》《Femme qui a vu l'ours, La》。没有看过Didier Brice近期的作品，不知道他发展到什么程度了。应该找来看看。
我只看了第一篇，往后没看，因为我突然有一种读哑舍的感觉，甚至于我会觉得这部剧是在抄哑舍的灵感。
2022.01.09 Suzanne Legrand 《Femme qui a vu l'ours, La》 看了伍尔夫的《Femme qui a vu l'ours, La》，朦朦胧胧，飘飘渺渺，理不清的一些思绪在胡乱地织网。拉姆齐夫人，对周边的人是一种灯塔般的存在，在茫茫大海上的雾霭或黑暗中航行的人，她为他们辨别方向，指点迷津。路过那座灯塔的时候，人们肃然起立，然后继续各自的远航。渴望着陆的人，将她视为慰藉，踏上归途。 这部剧，全程看下来让我感觉如此：在下午的某个时段，微风正好，阳光不燥，指尖滑过书架，停留，取下了这本《Femme qui a vu l'ours, La》，然后我坐在窗前，心无旁骛，沉浸其中，同拉姆齐一家度过了美好的下午以及夜晚。后来啊，读完第一章我沉沉睡去。桌上未合上的书，被风翻动着，时针也仿佛被一只不知名的手任意地拨动着，每一次的触碰，都是一轮春夏秋冬。醒来时，我发现世界已随书页翻去了十年。 这栋房子里存在过的一切动人的的美，在拉姆齐夫人逝去之后，这栋房子里存在着什么呢？墙角的大丽花起初灿烂至颓败，不知名的野草肆意生长，海浪的声音以及海风从四周罅隙中钻进来，白天窗边的日光或强烈，夜晚灯塔的光或苍白或柔和地投射进来。那些动人的美已经转瞬即逝了，留下的都是千万年间不曾消减的。在时间这条长河上，我们活过的刹那，前后皆是黑夜。 万青有一句歌词，婉婉唱道： “是谁来自山川湖海 却囿于昼夜厨房与爱” 我想这是对所有母亲最好最恰当的评价。无论能力知识有多高，大部分的女性在步入婚姻中，总是成为那个自甘奉献，不求回报的角色。像拉姆齐夫人一样，不是没有能力踏足男性的领域，只是她选择成为那个牺牲者，为家庭付出她的所有。 我的妈妈，她也是把所有的精力都付出在了我们的家庭上。不止是用于抚养我们的物质生活，我从她那里得到的数之不尽，尤其是待人处事的方式。尽管她也会不厌其烦地唠叨一些日常琐事，她指的路也不一定是我要去的方向，但我曾在那里汲取灵感，辨明我要去的方向。正如拉姆齐夫人总会告诉莉丽，她应该结婚，她适合和威姆斯先生在一起。莉丽没有遵循，但是她确实跨出了一步，她渴望被人理解，她也得到了期待威姆斯先生能理解自己的那份满足。 借这篇看剧笔记，我把一些生活中的细节记录于此。我曾想过记录，但一直没有提笔。对于我从她身上学习的，以下我仅从某些方面展开： 有一次和老爸散步，我曾和他争辩，我说如果以后我嫁的人出轨了，无论是精神还是肉体，我一定会和他离婚，我不能忍受婚姻有一丝的背叛。我爸说我太决断，继而与我争辩男人的压力，以及出轨要看是什么原因。我曾对此感到不可理喻，我说你想我活在这种不快乐之中吗？（是的，当女生生气起来，生气的已经不是辩题了，而是辩题中的这一人物可是你亲爱的女儿。）于是，这一辩题在我们互相不理解中结束。 后来我爸妈一起外出打工，我爸在厂里遇到了一个三十多岁的女人，她有着淡雅的美丽，也许在这布满尘埃的工厂里，都不曾削弱她十分之一的美（我不曾见过，这一切从我妈口中道来）。我爸非常愿意帮助她日常能及的小事，比如修理一些家电之类的。有一次在食堂排队打饭，爸妈与她偶遇，看她一人吃饭，我妈看到我爸想邀她一起同桌吃饭，但我爸不好开口。我妈鼓励他说，去吧，人家出门在外孤伶伶地，叫人家过来一起吃饭没什么——后来我爸照做了。然后他和妈妈谈起说觉得人家应该是没有结婚的，我妈说人家一定是结婚了（源自于女人看身材的犀利眼光）。有一次这女子让我爸帮他写信还是发短信来着，果然如我妈预想一样，因为收发人是她的老公。当然，这样的关系最后我爸是淡然处之的。 按我以前争论的想法，我觉得不可原谅，这是不是属于精神出轨了呢？而让我惊奇的是这一切我妈妈都看在眼里，但她竟不曾嫉妒或者质疑责骂。相反她说她知道我爸是什么样的人，他喜欢一些文
奇闻异事，历代不乏，或虚构，或实有，或虚实相间，都不过是社会现实的反映，寄托着社会民生的喜怒哀乐罢了。