《杀手的秋季》，动作作品，中国出品，2018年上映。
看完书想到一个词：命运 在命理学上来讲，实际上有两重含义，一是命，指先天所赋的本性；二曰运，指人生各阶段的穷通变化。命为定数，运为变数。 一个人的命有哪些呢？ 我们从祖先那里继承而来的传统和行为模式（文化），何时何地出生（天时地利），父母如何营生，成长环境如何，决定了你在社会中是否能取得成功。 而运是历史进程，是否在你年富力强的时候赶上了技术革新，碰到了蓝海。长者有言： 一个人的命运啊，当然要靠自我奋斗。但也要考虑历史的进程。 个人奋斗当然也重要，机会是留给有准备的人，“一万小时”的练习也许不会赶上大运，但会让你熟能生巧，而开始的一个微小优势，在时间的复利效应下会带来优势积累（1.01³⁶⁵=37.78，0.99³⁶⁵=0.0255），而优势的积累会带来资源向你集中。 “杀手的秋季”是那些获得特殊机遇之人—是那些耐心等待，当机遇到来就当仁不让把握住机遇的人们。
莉拉始终是那个天下的女友，肆意妄为的过着自己的人生。莱农始终是紧随其后的追随者，不知道其实莉拉对她的影响已深入骨髓。
关于新中国成立后前十五年政治经济文化教育外交政策等方方面面的内容，还有绕不过去的整风运动、大跃进和饥荒。，通篇下来，感觉就意识形态的问题始终贯穿在方方面面。 这部剧学术性很强，后面的参考书目都占了四分之一左右的篇幅，但是因为各种限制，能得到的官方资料也很有限，很多资料本身都可能带有一定的偏见，这些学者从浩如烟海的资料中抽丝剥茧，加上一些合理性推测，创作下了我眼睛看明白了，但脑子可能还不太明白的台词，暂且先印在脑子里，慢慢消化吧。最大的收获是对历史的看法不再限于简简单单的粗线条，铁板一块的共产党高层也是各存心思，每一件事的背后，都受某些人利益的驱使，说的和做的，从来都不是一回事。
开篇不同寻常，被它新颖的方式吸引，书中也有不太赞同的观点，也有一些有广告嫌疑的推荐，期望挺多的，但是收获甚微，不过书中推崇看剧推崇终身学习的论调值得推广，说收获甚微，大概是书中的某些部分跳跃得有些快，不大跟得上笔者的思路，小收获，依然可喜可贺
概念很好，将来的消防员不负责灭火，而负责焚书，但吕乐的创作法真的太过度抒情和琐碎了。
长见识，每一章都有几个不认识的字，感觉自己像个文盲，黄鹤那段笑坏了
当我们在谈论爱情时我们在谈论什么？ 编剧的答案是:如果我们谈及当代西方文化影响下的爱，我们就是要探询西方文明的社会结构以及从中产生的精神是否有益于爱的发展。(突然想到一部剧《杀手的秋季》) 首先开始批判当代西方资本主义：庞大的集中化企业有着极端细微的分工，个人失去了个性，蜕变为机器的齿轮。 结果是什么呢？现代西方社会的人疏远自己，疏远他的同胞，疏远自然。尽管每个人都尽可能靠近其他人，但仍然感到十分孤独，充满深重的不安全感、焦虑感和内疚感，这些感觉源于不可克服的分离。 然后为了逃避这种孤独，作为相互性的满足的爱，或作为“协作”和逃避孤寂的港湾的爱，是当代西方社会爱情瓦解的两种“正常”形式，是社会上模式化了的爱情的病态。
关于吕乐的作品，起初是因为《杀手的秋季》，福贵的一生坎坷困苦，看完久久未能平缓情绪。吕乐的作品《杀手的秋季》《杀手的秋季》《杀手的秋季》还有新鲜出炉的《杀手的秋季》都是很好的作品，下面写一下这部剧《杀手的秋季》的感悟，也便于以后自己翻阅查看。 吕乐的文笔诙谐冷峻残酷现实，但时而温情，时而悲痛，词句快而短，锋而利，很是喜欢。 先说结局，是一个圆满的结局，揪着的心在最后放下，长舒一口气，正如文章最后所说：这就叫屌毛出得比眉毛晚，长得倒比眉毛长。 这部剧讲述许三观在经历种种困境之时都是用卖血来维持生活，维持一家人的吃穿住用行，他们勤劳淳朴，勤俭节约，父亲许三观是丝厂送茧工，母亲是炸油条的商贩。故事时间线从大跃进人民公社到闹灾荒再到文革再到知识分子下乡插队的这段历史。人物有他们三个儿子一乐，二乐，三乐作为主要人物，还有何小勇和她的老婆作为辅助人物，林芬芳和她的老公作为衬托，根龙和阿方（来喜和来顺）的传承，开启这段卖血人生。 许三观的卖血之路： 第一次卖血是为了证明自己身体强壮在路上遇到根龙两兄弟，至此踏上了卖血之路，因为卖的是血钱她想娶老婆了，在林芬芳和许玉兰之间，迎娶了许玉兰。 第二次卖血是一乐帮弟弟出气，酿成了错误，当时也很莽撞，为了赔付方铁匠儿子的医药费，再次卖血。 第三次卖血为了林芬芳，为了内心的愧疚，为了买大骨和黄豆，这一次更是为了寻找内心的失衡，因为在街坊邻居的言语中听到一乐越来越不像他，因此生疑，夫妻矛盾因此产生，因为何小勇当时是前男友，所以一乐从小在心灵上受到很大打击，一乐同时也是最懂事的，许三观最喜欢的也是一乐。 第四次卖血是因为饥荒年想让家里的人吃上一顿好饭菜。在连续吃了五十多天的米粥之后，许三观让一乐去吃红薯，他们带着二乐，三乐去胜利饭店去吃面条。一乐因此很饿没有吃饱，跑出去到处认父亲，只为吃一碗面条，看到这里不禁心酸心疼一乐，一乐没有回家，后来许三观情急之下出门找发现一乐就在门口，他背着儿子去胜利饭店去吃面条，父子之间的对话很温情，让人动容。 第五次卖血是因为一乐，一乐身体虚弱，给了一乐30元钱，希望一乐二乐在乡下一切安好。 第六次卖血是为了请二乐的队长吃饭，为了二乐能早日回来。（这次卖血离上一次卖血才一个月） 第七次卖血，来到了林浦，为了给自己的孩子治病，一乐是肝炎，二乐在护送一乐回来的路上受了风寒……（从这次开始要连续卖6次血） 第八次卖血，到了百里的医院卖血，卖完血之后许三观浑身发冷。 第九次卖血到松林卖血。（书中是这样写的：这时候的许三观面黄肌瘦，四肢无力，头晕脑涨，眼睛发昏，耳朵里始终有着嗡嗡的声响，身上的骨头又酸又疼，两条腿迈出去时似乎是在飘动。）这次他卖的血又输到了他体内。 第十次到黄店卖血。（这次卖血带着来顺和来喜兄弟二人） 第十一次到七里堡卖血。（这次卖血来喜和来顺帮助许三观） 第十二次在长宁卖血。 许玉兰的四次坐在门槛哭： 许玉兰第一次坐在门槛哭是因为许三观发现一乐不是他的儿子。 许玉兰第二次坐在门槛哭是因为为何赔医药费，方铁匠把家里的东西都被搬走了 第三次哭是因为许三观给林芬芳送了好多补品，还对林芬芳有逾越之举。 第四次坐在门槛哭是因为许三观在饥荒年代为了给家人改善伙食，去献血了，这次许玉兰一改往日的满腹牢骚，许玉兰这个形象也开始发生了变化。 每次卖完血许三观都会到胜利饭店仿佛成了标配，都会说上一句“一盘炒猪肝，二两黄酒，黄酒要温一温”。就算这样，也是因为，猪肝补血，黄酒活血。在文章最后，日子变好，儿子们都有了自己的生活，成家立业，这时许三观经过胜利饭店想再卖一次血，还是要吃炒猪肝，喝黄酒。以前都是为了这个家，这次他要
还是比较期待，一口气看下来，除了小孩的部分稍牵强，毕竟为了交代所有人，水平高么因为穿越可以理解
Sigh. 故事很好看。但是我不能理解。为了跑步胜利不要身体健康。从一方面可以理解，另一方面无法理解。然而这正是日本人的精神，是他们民族强大的底因。
2009 · 德国,奥地利
1921 · 美国
2013 · 中国
1943 · 美国
2020 · 中国
2005 · 英国
1995 · 瑞士
2004 · 加拿大
REVIEWS
看完书想到一个词：命运 在命理学上来讲，实际上有两重含义，一是命，指先天所赋的本性；二曰运，指人生各阶段的穷通变化。命为定数，运为变数。 一个人的命有哪些呢？ 我们从祖先那里继承而来的传统和行为模式（文化），何时何地出生（天时地利），父母如何营生，成长环境如何，决定了你在社会中是否能取得成功。 而运是历史进程，是否在你年富力强的时候赶上了技术革新，碰到了蓝海。长者有言： 一个人的命运啊，当然要靠自我奋斗。但也要考虑历史的进程。 个人奋斗当然也重要，机会是留给有准备的人，“一万小时”的练习也许不会赶上大运，但会让你熟能生巧，而开始的一个微小优势，在时间的复利效应下会带来优势积累（1.01³⁶⁵=37.78，0.99³⁶⁵=0.0255），而优势的积累会带来资源向你集中。 “杀手的秋季”是那些获得特殊机遇之人—是那些耐心等待，当机遇到来就当仁不让把握住机遇的人们。
莉拉始终是那个天下的女友，肆意妄为的过着自己的人生。莱农始终是紧随其后的追随者，不知道其实莉拉对她的影响已深入骨髓。
关于新中国成立后前十五年政治经济文化教育外交政策等方方面面的内容，还有绕不过去的整风运动、大跃进和饥荒。，通篇下来，感觉就意识形态的问题始终贯穿在方方面面。 这部剧学术性很强，后面的参考书目都占了四分之一左右的篇幅，但是因为各种限制，能得到的官方资料也很有限，很多资料本身都可能带有一定的偏见，这些学者从浩如烟海的资料中抽丝剥茧，加上一些合理性推测，创作下了我眼睛看明白了，但脑子可能还不太明白的台词，暂且先印在脑子里，慢慢消化吧。最大的收获是对历史的看法不再限于简简单单的粗线条，铁板一块的共产党高层也是各存心思，每一件事的背后，都受某些人利益的驱使，说的和做的，从来都不是一回事。
开篇不同寻常，被它新颖的方式吸引，书中也有不太赞同的观点，也有一些有广告嫌疑的推荐，期望挺多的，但是收获甚微，不过书中推崇看剧推崇终身学习的论调值得推广，说收获甚微，大概是书中的某些部分跳跃得有些快，不大跟得上笔者的思路，小收获，依然可喜可贺
概念很好，将来的消防员不负责灭火，而负责焚书，但吕乐的创作法真的太过度抒情和琐碎了。
长见识，每一章都有几个不认识的字，感觉自己像个文盲，黄鹤那段笑坏了
当我们在谈论爱情时我们在谈论什么？ 编剧的答案是:如果我们谈及当代西方文化影响下的爱，我们就是要探询西方文明的社会结构以及从中产生的精神是否有益于爱的发展。(突然想到一部剧《杀手的秋季》) 首先开始批判当代西方资本主义：庞大的集中化企业有着极端细微的分工，个人失去了个性，蜕变为机器的齿轮。 结果是什么呢？现代西方社会的人疏远自己，疏远他的同胞，疏远自然。尽管每个人都尽可能靠近其他人，但仍然感到十分孤独，充满深重的不安全感、焦虑感和内疚感，这些感觉源于不可克服的分离。 然后为了逃避这种孤独，作为相互性的满足的爱，或作为“协作”和逃避孤寂的港湾的爱，是当代西方社会爱情瓦解的两种“正常”形式，是社会上模式化了的爱情的病态。
关于吕乐的作品，起初是因为《杀手的秋季》，福贵的一生坎坷困苦，看完久久未能平缓情绪。吕乐的作品《杀手的秋季》《杀手的秋季》《杀手的秋季》还有新鲜出炉的《杀手的秋季》都是很好的作品，下面写一下这部剧《杀手的秋季》的感悟，也便于以后自己翻阅查看。 吕乐的文笔诙谐冷峻残酷现实，但时而温情，时而悲痛，词句快而短，锋而利，很是喜欢。 先说结局，是一个圆满的结局，揪着的心在最后放下，长舒一口气，正如文章最后所说：这就叫屌毛出得比眉毛晚，长得倒比眉毛长。 这部剧讲述许三观在经历种种困境之时都是用卖血来维持生活，维持一家人的吃穿住用行，他们勤劳淳朴，勤俭节约，父亲许三观是丝厂送茧工，母亲是炸油条的商贩。故事时间线从大跃进人民公社到闹灾荒再到文革再到知识分子下乡插队的这段历史。人物有他们三个儿子一乐，二乐，三乐作为主要人物，还有何小勇和她的老婆作为辅助人物，林芬芳和她的老公作为衬托，根龙和阿方（来喜和来顺）的传承，开启这段卖血人生。 许三观的卖血之路： 第一次卖血是为了证明自己身体强壮在路上遇到根龙两兄弟，至此踏上了卖血之路，因为卖的是血钱她想娶老婆了，在林芬芳和许玉兰之间，迎娶了许玉兰。 第二次卖血是一乐帮弟弟出气，酿成了错误，当时也很莽撞，为了赔付方铁匠儿子的医药费，再次卖血。 第三次卖血为了林芬芳，为了内心的愧疚，为了买大骨和黄豆，这一次更是为了寻找内心的失衡，因为在街坊邻居的言语中听到一乐越来越不像他，因此生疑，夫妻矛盾因此产生，因为何小勇当时是前男友，所以一乐从小在心灵上受到很大打击，一乐同时也是最懂事的，许三观最喜欢的也是一乐。 第四次卖血是因为饥荒年想让家里的人吃上一顿好饭菜。在连续吃了五十多天的米粥之后，许三观让一乐去吃红薯，他们带着二乐，三乐去胜利饭店去吃面条。一乐因此很饿没有吃饱，跑出去到处认父亲，只为吃一碗面条，看到这里不禁心酸心疼一乐，一乐没有回家，后来许三观情急之下出门找发现一乐就在门口，他背着儿子去胜利饭店去吃面条，父子之间的对话很温情，让人动容。 第五次卖血是因为一乐，一乐身体虚弱，给了一乐30元钱，希望一乐二乐在乡下一切安好。 第六次卖血是为了请二乐的队长吃饭，为了二乐能早日回来。（这次卖血离上一次卖血才一个月） 第七次卖血，来到了林浦，为了给自己的孩子治病，一乐是肝炎，二乐在护送一乐回来的路上受了风寒……（从这次开始要连续卖6次血） 第八次卖血，到了百里的医院卖血，卖完血之后许三观浑身发冷。 第九次卖血到松林卖血。（书中是这样写的：这时候的许三观面黄肌瘦，四肢无力，头晕脑涨，眼睛发昏，耳朵里始终有着嗡嗡的声响，身上的骨头又酸又疼，两条腿迈出去时似乎是在飘动。）这次他卖的血又输到了他体内。 第十次到黄店卖血。（这次卖血带着来顺和来喜兄弟二人） 第十一次到七里堡卖血。（这次卖血来喜和来顺帮助许三观） 第十二次在长宁卖血。 许玉兰的四次坐在门槛哭： 许玉兰第一次坐在门槛哭是因为许三观发现一乐不是他的儿子。 许玉兰第二次坐在门槛哭是因为为何赔医药费，方铁匠把家里的东西都被搬走了 第三次哭是因为许三观给林芬芳送了好多补品，还对林芬芳有逾越之举。 第四次坐在门槛哭是因为许三观在饥荒年代为了给家人改善伙食，去献血了，这次许玉兰一改往日的满腹牢骚，许玉兰这个形象也开始发生了变化。 每次卖完血许三观都会到胜利饭店仿佛成了标配，都会说上一句“一盘炒猪肝，二两黄酒，黄酒要温一温”。就算这样，也是因为，猪肝补血，黄酒活血。在文章最后，日子变好，儿子们都有了自己的生活，成家立业，这时许三观经过胜利饭店想再卖一次血，还是要吃炒猪肝，喝黄酒。以前都是为了这个家，这次他要
还是比较期待，一口气看下来，除了小孩的部分稍牵强，毕竟为了交代所有人，水平高么因为穿越可以理解
Sigh. 故事很好看。但是我不能理解。为了跑步胜利不要身体健康。从一方面可以理解，另一方面无法理解。然而这正是日本人的精神，是他们民族强大的底因。