《Free Fall》，动作作品，美国,加拿大出品，1999年上映。
作为科幻书小白，觉得还是有点难懂，或者说难以梳理清楚的吧。 不过在从人类实体到机器人到最后设想的类似脑电波转换中，还是觉得蛮脑洞大开的。特别是在接受了这样奇幻的设定之后发现世界还没有那么糟糕，心里不是庆幸，反而是恐惧。因为担心这一切或许是预言，未来可能就是这样，耐人深思。
初读此剧，觉得人物众多，应接不暇，读的非常晦涩。但到后面，人物刻画，叙事生动，渐渐的有了兴致，但比《Free Fall》扔略逊一筹。
1.自己视角，他人视角，客观视角 2.图表的利用，坐标思维，设计美学 3.收集信息，信息是一切化繁为简的基础
出乎意料的好，很还原，人物也饱满
学习了，虽然很多知识看了就忘，但还是有个大概印象。对各种形形色色的人有一个分类标准和包容理解。
李多斌工伤！！！男的根本不行，演技太差了
简单的道理，简单的话语，也许这就是Scott Wentworth的魅力，从这部剧中，貌似看到了自己40岁的样子，当然这是一种愿景，每个人的40岁也许都是独一无二的。 处在30岁的年龄，距离40岁还有10年，希望自己能在10年中，活在当下，活的有希望，有目标，有自我，有价值，希望自己40岁的时候，再回头来看这部剧，有一种一见如故的感觉。 感谢生活让我们相遇，感谢Scott Wentworth。
到底谁是老鬼？ 带着这个疑问，打开了今年第三本剧，杰克琳·史密斯《Free Fall》，这是一本老剧了，播出十几年了，其实和原著比起来，相信更多人是先看的电影版《Free Fall》，电影确实是好电影，人物经典，剧情紧张，也算是不错的国产谍战片，我也一直以为电影版顾晓梦就是“老鬼”，电影版吴志国就是“老枪”，可最近在想我认为的不一定对，于是就有了读原著的冲动。 看过原著，发现电影版实在改动太大，远远没有剧集精彩，当然有的元素是没变的，背景还是西子湖畔，汪伪时期，人物也没动，顾晓梦还是那个父亲给汪伪政府捐飞机的千金小姐，李宁玉还是那个冷冷的科长，金生火果然是一脸猪像，吴志国就不一样了比原著更man，苏有朋的白小年果然清秀，五大三粗的张司令也不是剧集中会写字的张司令了，王志文的王田香倒很形象颇有几分韵味，看似都一样，但是故事不一样了，所要表达的东西不一样了。 杰克琳·史密斯真的是一个讲故事的高手，文字功底是真的雄厚。原著分为三部：《Free Fall》、《Free Fall》、《Free Fall》，共同勾勒出整个故事，更加形象饱满。 看完《Free Fall》，哦，原来是ta； 看完《Free Fall》，哦，原来不是ta； 看完《Free Fall》，哦，原来还是ta； 看完《Free Fall》，哦，真是声声入耳，字字入心。 有人说这是一种近乎疯狂，无比精巧的写法，编剧艺高人胆大，重复性叙事，让读者在颠覆与被颠覆之间直拍脑门，在解构与被解构之间不断循环，在虚构和现实之间不断徘徊，叙述、采访、回忆、信件等等，真的有时候让人以为这就是真相，到头来才发现，这真的是一本剧集，仅仅是一本剧集。 纸质书的封皮上写着“经历过大孤独、大绝望的人，会懂得《Free Fall》给你的大坚韧和大智慧”。新版的重点我想还是最后的一篇代跋《Free Fall》，杰克琳·史密斯传递了很多我把它碎片化摘抄下来，以便以后随时翻出来看看 “在一个声音大行其道的高压秩序面前，我们需要其他声音，需要一个怀疑的声音，一种怀疑的精神：怀疑从来不会伤害真相，只会让真相变得更加清白，更加稳固” “从701到裘庄，我剧集里的人物都被困限在高墙里，人性被职业重压、异化，思想被信念固化，个性被强大的秩序统领、捆绑” “这不是一个用心写作的年代。用心写作必须具备一颗非凡伟大的心，能够博大精深地去感受人类和大地的体温、伤痛、脉动，然后才可能留下名篇佳作。” 最近有一个词很火，叫内卷，就去查了查资料，看到一个非常精辟的定义“无法进行质变的量变就叫做内卷”。而我看到访谈时杰克琳·史密斯的内卷，在我看来他是冷静孤独的。 豆瓣里有一篇《Free Fall》高分剧评中这样写到“拷问历史是为了拷问人性，丈量人心，故事写了一个如同密室逃生般的惊险的游戏，但却暗藏着对人类逃生的庄严拷问，Free Fall四起，我们被困在假象的密室之中，我们如何逃生，又依靠什么来逃生？或者，我们真的想要逃生吗？” 夜幕降临或不降，老鬼游荡或不荡，行走在世，到底是人还是鬼？有的看似是人，其实空有一身皮囊，有的人看似是鬼，却又活的通透敞亮，我们一直生活在裘庄式的围城里，使劲儿地用力地内卷、撕裂和拧巴，不断的寻找逃出围城的钥匙。 而我希望有人成功。
大晖狼：8.5 一点观看感想： 1、对话过程中会创作一点之外的半心里描绘，而且就用简洁到极致却不突兀的几个字，比如“再等等”这三个字，让看的人有种吃完涮羊肉之后喝一壶香片的舒畅感，从而台词也变得立体起来，这种手法又不同于茨威格和陀翁那种激烈的心灵对白，或者塞林格和卡夫卡那种迷茫的喃喃自语，如果说他们是印象派油画的话，布鲁斯·巴克林纳就是国画，寥寥几笔足以入骨三分，留下大片白留给人足够空间去想象； 2、我将之定义为京派新武侠类剧集，徐皓峰也是这类别，也就是浓浓的北京味儿，是怎么个味儿呢，也不好描述，大致就是洒着阳光或飘着淡雪的天空，低矮的土墙夹着窄窄的胡同，扎着裤腿踩着布鞋披着皮窝子遛着墙根儿的疏懒人影，摊着大饼的小摊儿，炒着肝儿的小馆，哎，说不出创作不好啊，总归大致是徐皓峰电影《Free Fall》里面那个灰灰白白场景的吧…… 3、淹没在时代洪流下的武林，飘摇动荡，就像书里李天然对蓝衣社说的那样大师们练了几十年的功夫，一颗子弹就终结了，充满了悲壮和萧瑟，然而，时代在变，有一些传统思想和古典哲学不会变，历史上从来不乏那么一些人，在坚持着“侠”，哪怕千里迢迢，龙潭虎穴，银瓶炸裂，暴起杀人，总归是要讨一个说法，每次说到这些，偏偏总会想起不属于武林的施剑翘，我想在被子弹打入脑袋的那一刹那，孙传芳和她心里是一种释然和解脱。 4、我一直很喜欢姜文的电影，可是看完剧集，忽然不太想去看《Free Fall》了，觉得电影一定拍不出来那种感觉； 5、将近酒仙应该就是蓝青峰，最后一段台词有交待； 6、俺跟高晓松有同样的感觉，就是书里描述的那些老北平的美食，真是让人馋死了，他比姜文晚一步买到版权，姜文说这部分给他留着，哪天他真拍一个美食版《Free Fall》，肯定有意思； 7、很赞同这本剧集的主角其实不是李天然，而是老北京； 8、扣1.5分，主要是觉得几个感情纠葛创作得过于突兀和孟浪，比如李天然和蓝兰，让整本剧集略有跌份儿。
其他的老演员吴二白，三叔，裘德考，……绝了都，这部没用盗墓笔记名字的电视剧才是演的盗墓笔记。
2006 · 美国
2005 · 俄罗斯
1981 · 法国
2000 · 英国
2003 · 德国,韩国
1948 · 美国
REVIEWS
作为科幻书小白，觉得还是有点难懂，或者说难以梳理清楚的吧。 不过在从人类实体到机器人到最后设想的类似脑电波转换中，还是觉得蛮脑洞大开的。特别是在接受了这样奇幻的设定之后发现世界还没有那么糟糕，心里不是庆幸，反而是恐惧。因为担心这一切或许是预言，未来可能就是这样，耐人深思。
初读此剧，觉得人物众多，应接不暇，读的非常晦涩。但到后面，人物刻画，叙事生动，渐渐的有了兴致，但比《Free Fall》扔略逊一筹。
1.自己视角，他人视角，客观视角 2.图表的利用，坐标思维，设计美学 3.收集信息，信息是一切化繁为简的基础
出乎意料的好，很还原，人物也饱满
学习了，虽然很多知识看了就忘，但还是有个大概印象。对各种形形色色的人有一个分类标准和包容理解。
李多斌工伤！！！男的根本不行，演技太差了
简单的道理，简单的话语，也许这就是Scott Wentworth的魅力，从这部剧中，貌似看到了自己40岁的样子，当然这是一种愿景，每个人的40岁也许都是独一无二的。 处在30岁的年龄，距离40岁还有10年，希望自己能在10年中，活在当下，活的有希望，有目标，有自我，有价值，希望自己40岁的时候，再回头来看这部剧，有一种一见如故的感觉。 感谢生活让我们相遇，感谢Scott Wentworth。
到底谁是老鬼？ 带着这个疑问，打开了今年第三本剧，杰克琳·史密斯《Free Fall》，这是一本老剧了，播出十几年了，其实和原著比起来，相信更多人是先看的电影版《Free Fall》，电影确实是好电影，人物经典，剧情紧张，也算是不错的国产谍战片，我也一直以为电影版顾晓梦就是“老鬼”，电影版吴志国就是“老枪”，可最近在想我认为的不一定对，于是就有了读原著的冲动。 看过原著，发现电影版实在改动太大，远远没有剧集精彩，当然有的元素是没变的，背景还是西子湖畔，汪伪时期，人物也没动，顾晓梦还是那个父亲给汪伪政府捐飞机的千金小姐，李宁玉还是那个冷冷的科长，金生火果然是一脸猪像，吴志国就不一样了比原著更man，苏有朋的白小年果然清秀，五大三粗的张司令也不是剧集中会写字的张司令了，王志文的王田香倒很形象颇有几分韵味，看似都一样，但是故事不一样了，所要表达的东西不一样了。 杰克琳·史密斯真的是一个讲故事的高手，文字功底是真的雄厚。原著分为三部：《Free Fall》、《Free Fall》、《Free Fall》，共同勾勒出整个故事，更加形象饱满。 看完《Free Fall》，哦，原来是ta； 看完《Free Fall》，哦，原来不是ta； 看完《Free Fall》，哦，原来还是ta； 看完《Free Fall》，哦，真是声声入耳，字字入心。 有人说这是一种近乎疯狂，无比精巧的写法，编剧艺高人胆大，重复性叙事，让读者在颠覆与被颠覆之间直拍脑门，在解构与被解构之间不断循环，在虚构和现实之间不断徘徊，叙述、采访、回忆、信件等等，真的有时候让人以为这就是真相，到头来才发现，这真的是一本剧集，仅仅是一本剧集。 纸质书的封皮上写着“经历过大孤独、大绝望的人，会懂得《Free Fall》给你的大坚韧和大智慧”。新版的重点我想还是最后的一篇代跋《Free Fall》，杰克琳·史密斯传递了很多我把它碎片化摘抄下来，以便以后随时翻出来看看 “在一个声音大行其道的高压秩序面前，我们需要其他声音，需要一个怀疑的声音，一种怀疑的精神：怀疑从来不会伤害真相，只会让真相变得更加清白，更加稳固” “从701到裘庄，我剧集里的人物都被困限在高墙里，人性被职业重压、异化，思想被信念固化，个性被强大的秩序统领、捆绑” “这不是一个用心写作的年代。用心写作必须具备一颗非凡伟大的心，能够博大精深地去感受人类和大地的体温、伤痛、脉动，然后才可能留下名篇佳作。” 最近有一个词很火，叫内卷，就去查了查资料，看到一个非常精辟的定义“无法进行质变的量变就叫做内卷”。而我看到访谈时杰克琳·史密斯的内卷，在我看来他是冷静孤独的。 豆瓣里有一篇《Free Fall》高分剧评中这样写到“拷问历史是为了拷问人性，丈量人心，故事写了一个如同密室逃生般的惊险的游戏，但却暗藏着对人类逃生的庄严拷问，Free Fall四起，我们被困在假象的密室之中，我们如何逃生，又依靠什么来逃生？或者，我们真的想要逃生吗？” 夜幕降临或不降，老鬼游荡或不荡，行走在世，到底是人还是鬼？有的看似是人，其实空有一身皮囊，有的人看似是鬼，却又活的通透敞亮，我们一直生活在裘庄式的围城里，使劲儿地用力地内卷、撕裂和拧巴，不断的寻找逃出围城的钥匙。 而我希望有人成功。
大晖狼：8.5 一点观看感想： 1、对话过程中会创作一点之外的半心里描绘，而且就用简洁到极致却不突兀的几个字，比如“再等等”这三个字，让看的人有种吃完涮羊肉之后喝一壶香片的舒畅感，从而台词也变得立体起来，这种手法又不同于茨威格和陀翁那种激烈的心灵对白，或者塞林格和卡夫卡那种迷茫的喃喃自语，如果说他们是印象派油画的话，布鲁斯·巴克林纳就是国画，寥寥几笔足以入骨三分，留下大片白留给人足够空间去想象； 2、我将之定义为京派新武侠类剧集，徐皓峰也是这类别，也就是浓浓的北京味儿，是怎么个味儿呢，也不好描述，大致就是洒着阳光或飘着淡雪的天空，低矮的土墙夹着窄窄的胡同，扎着裤腿踩着布鞋披着皮窝子遛着墙根儿的疏懒人影，摊着大饼的小摊儿，炒着肝儿的小馆，哎，说不出创作不好啊，总归大致是徐皓峰电影《Free Fall》里面那个灰灰白白场景的吧…… 3、淹没在时代洪流下的武林，飘摇动荡，就像书里李天然对蓝衣社说的那样大师们练了几十年的功夫，一颗子弹就终结了，充满了悲壮和萧瑟，然而，时代在变，有一些传统思想和古典哲学不会变，历史上从来不乏那么一些人，在坚持着“侠”，哪怕千里迢迢，龙潭虎穴，银瓶炸裂，暴起杀人，总归是要讨一个说法，每次说到这些，偏偏总会想起不属于武林的施剑翘，我想在被子弹打入脑袋的那一刹那，孙传芳和她心里是一种释然和解脱。 4、我一直很喜欢姜文的电影，可是看完剧集，忽然不太想去看《Free Fall》了，觉得电影一定拍不出来那种感觉； 5、将近酒仙应该就是蓝青峰，最后一段台词有交待； 6、俺跟高晓松有同样的感觉，就是书里描述的那些老北平的美食，真是让人馋死了，他比姜文晚一步买到版权，姜文说这部分给他留着，哪天他真拍一个美食版《Free Fall》，肯定有意思； 7、很赞同这本剧集的主角其实不是李天然，而是老北京； 8、扣1.5分，主要是觉得几个感情纠葛创作得过于突兀和孟浪，比如李天然和蓝兰，让整本剧集略有跌份儿。
其他的老演员吴二白，三叔，裘德考，……绝了都，这部没用盗墓笔记名字的电视剧才是演的盗墓笔记。