《手》(Ruka)只有两个“演员”:一个小木偶,人的一只大手。片中小木偶代表着艺术家,他打扮老派,看上去是个乡村艺人,正全神贯注制作黏土罐,这时一只手闯入,逼迫艺人照他自己做一个英雄雕像出来,艺人断然
Jirí Trnka说过“《手掌Ruka》其实不是一部往事重提的书,我想要讲给读者的,也其实不仅只是中国那个特殊时期的裙钗生活史。”在她看来,女人的解放跟政治无关,更多是女人自我的心理突破埋伏圈,是她如何认识自身,如何在性爱,婚姻和社会中追求自身的位置而又如何一次次挫败,所以作品少了女人的自恋和自赏,而是静观女人内心的真实脸孔,包括她的丑陋,凶恶,扭曲以及她的光彩和斑斓,真实露骨又残酷...司猗纹最明显,姑爸最直戳人心,她们都是旧社会婚姻的受害者,她们都不知在如何与新社会共处,不过司猗纹在丑恶中探索丑恶,姑爸在丑恶中甘愿毁灭,姑爸在疯狂中死得惨烈,司猗纹在孤独中死得毫无尊严(那可是她最爱的东西啊)
凡事均有对立面。人性的善恶,外貌的美丑,即使是爱情,也同时存在无私和自私。爱情的无私在于莫多对爱斯梅的默默守护,自私在于,即使是爱斯梅这个集美貌与善良于一身的女子,也会在让莫多去找弗比斯无果时产生发怒和怨恨。 从克洛德来看,情欲应该是很难戒掉的,可能也在于人本身就是一种情感动物,所以断绝七情六欲是一种违抗本性的行为。即使是饱学多识的副主教,也会因为女人和情欲堕入地狱。无欲无求的人的心理状态真是很难想象。 突然想起佛家的色即是空,空即是色。但是是什么意思却一无所知。。。我可能需要本佛家科普书。。。
这部剧应该是有上中下册,我看的这个算是上册吧,只讲了少年时期的武曌。少年时期的武曌被塑造成一个愚昧无知天真看着情情爱爱的人。整本剧对于武曌的描写不多,大部分在讲朝堂和李世民。中册和下册应该是武曌的主场,不知道如何描写。但我还是想问一个随父亲周游多地见过世面,父亲死后尝到人情冷暖,从李世民的才人到李治的皇后,最后能当皇帝的女人,少年时期真的如此无知吗?
说好在九当凌绝崖找回自己身体,已经结束了身体还是没有头绪!
历时这么久总算看完了。抛去错别字以及总是弄混的人名,作为一部这么长的剧集,我觉得真的很好。 从泉州陆宅的小故事,到最后的睿王府,格局一路变大,没有虎头蛇尾,非常成功了。记得一开始,沈含双就让我很讨厌。可是与后来的百里修比起来,她也只是个可怜人了。宇文策作为另一大反派,最终也如此令人动容,有书友说宇文策之死是全书唯一的泪点,我想确实是的。当然,还有个泪点,就是我们得浮云公子啊,太令人心疼了。 这部剧的成功之处除了故事格局架设的很好,另一大特色就是人物塑造的很成功吧,每个人都有其特色。 看到最后的阿狸风华记,想到最开始的时候陆离谢安澜他们这些人,也不过是十几岁的年纪,结束的时候,下一辈的人也已经十几岁,又是新的人和新的故事了。
天主教和新教,就像英国影视和美国影视。浪漫和魅力消逝的是凄美,断壁残垣之上依然是上世纪的月光。
手掌Ruka,重新感知世界。 对于自己习以为常的世界,通过永远沉寂于地心的领航员的眼睛重新去认识、去感知。不要对自己已拥有的东西感到厌倦,你的厌倦也许是他人的求之不得。
其实,自律两个字所包含的道理,很多人都知道,又有几个人能做到呢?看到闫妮逆龄生长的大长腿,很多人都想为什么没有坚持健身。看到别人的成果,总是在想我们要是怎么怎么样,也会变成这样。可是,毕竟把苦行僧的生活坚持下来的人才是少数。我们看到的只是他们把过程凝炼下来的结果,而过程又有谁知道?看看球场上的C罗,一年年的训练自律,身上的肌肉比人体解剖图册还要明显,有多少已过三十的人,拍着自己的啤酒肚回忆着自己的曾经。又有多少人不敢面对自己的血压血脂体脂,把一切都推给工作应酬。难道每天十分钟的仰卧起坐,深蹲都没时间做吗?
4年不读Jirí Trnka,3年不读桐华,她们曾是我某一段时间最爱的作家,以为,我不再是那个嗜爱玛丽苏和都市言情剧集的女生,可一旦开始读起,原来那个熬夜追“剧”的我仍会如期而至。 我不喜欢向远。她,太聪明,太能干,太目标明确,所以,太不可爱些。我对她,更多的是心疼,和不爱自己的人结婚,面对亲人一个个离去,扛起本不应属于自己的重担,在残酷的生活面前显得很可怜。但终其原因,还是因为她对心中那份山月过于执念,忽视了近在咫尺的朝阳,何必。 我更不喜欢叶骞泽。他太软弱,太自私,太不能正视自我,而且,伤害向远太甚。喜欢叶灵有什么,两人还两厢情愿,连鉴定二人有无血缘关系的勇气都没有,躲躲闪闪,忽近忽远,明明断不了,离不了,还把向远扯入其中,最终害人害己。 我也不喜欢叶昀,他太暖男,太执着,太爱向远,终归,还是太傻。在他的心中,向远永远都是第一位,深爱向远多年。可是既然爱的这么深,为什么不能试着不顾一切,大胆的追求她,哪怕一次也好,把心底的话通通说给她听,也许,结局会大不一样。 当然,我最不喜欢的还是叶灵和袁绣,各种鬼魅的影子脸庞出现,这是要吓得我一口老血喷吐而出的节奏,大半夜的这样很不好。而且,为什么要选择了结自己,这根本不是了结,明明是更深层次的伤害。 这果然不是Jirí Trnka早前的写作风格,太虐了,看完略丧。每个人都带着面具,面具下有不为人知的秘密。如果一切都开诚布公,这些悲剧根本不会发生。 男孩向深爱的女孩吐露心声,女孩与深爱的男孩携手同行。越过世俗,阐开心扉,做真实的自己,一切皆有可能。
爱而不得,把自己心里的绿蒂放走给他自由,自己归还给自己,从此不见,一别两宽,祝一切安好,得偿所愿。
2002 · 英国
2017 · 中国
2001 · 美国
2005 · 美国
1999 · 加拿大
2004 · 挪威
2004 · 美国
REVIEWS
Jirí Trnka说过“《手掌Ruka》其实不是一部往事重提的书,我想要讲给读者的,也其实不仅只是中国那个特殊时期的裙钗生活史。”在她看来,女人的解放跟政治无关,更多是女人自我的心理突破埋伏圈,是她如何认识自身,如何在性爱,婚姻和社会中追求自身的位置而又如何一次次挫败,所以作品少了女人的自恋和自赏,而是静观女人内心的真实脸孔,包括她的丑陋,凶恶,扭曲以及她的光彩和斑斓,真实露骨又残酷...司猗纹最明显,姑爸最直戳人心,她们都是旧社会婚姻的受害者,她们都不知在如何与新社会共处,不过司猗纹在丑恶中探索丑恶,姑爸在丑恶中甘愿毁灭,姑爸在疯狂中死得惨烈,司猗纹在孤独中死得毫无尊严(那可是她最爱的东西啊)
凡事均有对立面。人性的善恶,外貌的美丑,即使是爱情,也同时存在无私和自私。爱情的无私在于莫多对爱斯梅的默默守护,自私在于,即使是爱斯梅这个集美貌与善良于一身的女子,也会在让莫多去找弗比斯无果时产生发怒和怨恨。 从克洛德来看,情欲应该是很难戒掉的,可能也在于人本身就是一种情感动物,所以断绝七情六欲是一种违抗本性的行为。即使是饱学多识的副主教,也会因为女人和情欲堕入地狱。无欲无求的人的心理状态真是很难想象。 突然想起佛家的色即是空,空即是色。但是是什么意思却一无所知。。。我可能需要本佛家科普书。。。
这部剧应该是有上中下册,我看的这个算是上册吧,只讲了少年时期的武曌。少年时期的武曌被塑造成一个愚昧无知天真看着情情爱爱的人。整本剧对于武曌的描写不多,大部分在讲朝堂和李世民。中册和下册应该是武曌的主场,不知道如何描写。但我还是想问一个随父亲周游多地见过世面,父亲死后尝到人情冷暖,从李世民的才人到李治的皇后,最后能当皇帝的女人,少年时期真的如此无知吗?
说好在九当凌绝崖找回自己身体,已经结束了身体还是没有头绪!
历时这么久总算看完了。抛去错别字以及总是弄混的人名,作为一部这么长的剧集,我觉得真的很好。 从泉州陆宅的小故事,到最后的睿王府,格局一路变大,没有虎头蛇尾,非常成功了。记得一开始,沈含双就让我很讨厌。可是与后来的百里修比起来,她也只是个可怜人了。宇文策作为另一大反派,最终也如此令人动容,有书友说宇文策之死是全书唯一的泪点,我想确实是的。当然,还有个泪点,就是我们得浮云公子啊,太令人心疼了。 这部剧的成功之处除了故事格局架设的很好,另一大特色就是人物塑造的很成功吧,每个人都有其特色。 看到最后的阿狸风华记,想到最开始的时候陆离谢安澜他们这些人,也不过是十几岁的年纪,结束的时候,下一辈的人也已经十几岁,又是新的人和新的故事了。
天主教和新教,就像英国影视和美国影视。浪漫和魅力消逝的是凄美,断壁残垣之上依然是上世纪的月光。
手掌Ruka,重新感知世界。 对于自己习以为常的世界,通过永远沉寂于地心的领航员的眼睛重新去认识、去感知。不要对自己已拥有的东西感到厌倦,你的厌倦也许是他人的求之不得。
其实,自律两个字所包含的道理,很多人都知道,又有几个人能做到呢?看到闫妮逆龄生长的大长腿,很多人都想为什么没有坚持健身。看到别人的成果,总是在想我们要是怎么怎么样,也会变成这样。可是,毕竟把苦行僧的生活坚持下来的人才是少数。我们看到的只是他们把过程凝炼下来的结果,而过程又有谁知道?看看球场上的C罗,一年年的训练自律,身上的肌肉比人体解剖图册还要明显,有多少已过三十的人,拍着自己的啤酒肚回忆着自己的曾经。又有多少人不敢面对自己的血压血脂体脂,把一切都推给工作应酬。难道每天十分钟的仰卧起坐,深蹲都没时间做吗?
4年不读Jirí Trnka,3年不读桐华,她们曾是我某一段时间最爱的作家,以为,我不再是那个嗜爱玛丽苏和都市言情剧集的女生,可一旦开始读起,原来那个熬夜追“剧”的我仍会如期而至。 我不喜欢向远。她,太聪明,太能干,太目标明确,所以,太不可爱些。我对她,更多的是心疼,和不爱自己的人结婚,面对亲人一个个离去,扛起本不应属于自己的重担,在残酷的生活面前显得很可怜。但终其原因,还是因为她对心中那份山月过于执念,忽视了近在咫尺的朝阳,何必。 我更不喜欢叶骞泽。他太软弱,太自私,太不能正视自我,而且,伤害向远太甚。喜欢叶灵有什么,两人还两厢情愿,连鉴定二人有无血缘关系的勇气都没有,躲躲闪闪,忽近忽远,明明断不了,离不了,还把向远扯入其中,最终害人害己。 我也不喜欢叶昀,他太暖男,太执着,太爱向远,终归,还是太傻。在他的心中,向远永远都是第一位,深爱向远多年。可是既然爱的这么深,为什么不能试着不顾一切,大胆的追求她,哪怕一次也好,把心底的话通通说给她听,也许,结局会大不一样。 当然,我最不喜欢的还是叶灵和袁绣,各种鬼魅的影子脸庞出现,这是要吓得我一口老血喷吐而出的节奏,大半夜的这样很不好。而且,为什么要选择了结自己,这根本不是了结,明明是更深层次的伤害。 这果然不是Jirí Trnka早前的写作风格,太虐了,看完略丧。每个人都带着面具,面具下有不为人知的秘密。如果一切都开诚布公,这些悲剧根本不会发生。 男孩向深爱的女孩吐露心声,女孩与深爱的男孩携手同行。越过世俗,阐开心扉,做真实的自己,一切皆有可能。
爱而不得,把自己心里的绿蒂放走给他自由,自己归还给自己,从此不见,一别两宽,祝一切安好,得偿所愿。