《For Love of Julian》，其他作品，美国出品，1999年上映。
## 第一封 做傻的聪明人 没有不幸经历的人，反而不幸。 自己聪明的人是傻瓜，做傻的人才是真聪明。 知识原本是空的，除非把知识付诸行动，否则什么事都不会发生。而且，教科书上的知识，几乎都是那些皓首穷经的知识匠人在象牙塔里编撰出来的，它难以帮你解决实际问题。 一种是活用自己的聪明人，例如艺术家、学者、演员；一种是活用别人的聪明人，例如经营者、领导者。后一种人需要一种特殊的能力——抓住人心的能力。 每一次说不懂的机会，都会成为我们人生的转折点。 让我等等再说”，是我在经商中始终奉行的格言。我做事总有一个习惯，在做决定之前，我总会冷静地思考、判断，但我一旦做出决定，就将义无反顾地执行到底。我相信你也能行。 我做事总有一个习惯，在做决定之前，我总会冷静地思考、判断，但我一旦做出决定，就将义无反顾地执行到底 ## 第二封 不甘示弱才会赢 态度是我们最好的朋友，也会是我们最大的敌人。 成功不是以一个人的身高、体重、学历或家庭背景来衡量，而是以他思想的“大小”来决定。我们思想的大小决定我们成就的大小。这其中最重要的一条就是我们要看重自己，克服人类最大的弱点——自贬，千万不要廉价出卖自己。你们比你们想像中的还要伟大，所以，要将你们的思想扩大到你们真实的程度，绝不要看轻自己。 那些自以为比别人差一截的人，不管他实际上的能力到底怎样，一定会是比别人差一截的人，这是因为思想本身能调节并控制各种行动的缘故。 你怎么想将会决定你怎么行动，你怎么行动将决定别人对你的看法。 一个人的自我观念就是他人格的核心，你们自己认为是怎么样的人，你们就真的会成为怎么样的人。 我们不能左右风的方向，但我们可以调整风帆——选择我们的态度。 那就是提高思考能力，会帮助他们提高各种行动的水准，使他们因而更大有作为。 ## 第三封 起点不决定终点 我们的命运由我们的行动决定，而绝非完全由我们的出身决定。 我们这个世界就如同一座高山，当你的父母生活在山顶上时，注定你不会生活在山脚下；当你的父母生活在山脚下时，注定你不会生活在山顶上。在多数情况下，父母的位置决定了孩子的人生起点。 起点可能影响结果，但不会决定结果。能力、态度、性格、抱负、手段、经验和运气之类的因素，在人生和商业世界里扮演着极为重要的角色。 ## 第四封 天堂与地狱比邻 我们劳苦的最高报酬，不在于我们所获得的，而在于我们会因此成为什么。 我们劳苦的最高报酬，不在于我们所获得的，而在于我们会因此成为什么。 如果你视工作为一种乐趣，人生就是天堂；如果你视工作为一种义务，人生就是地狱。 失去工作就等于失去快乐。但是令人遗憾的是，有些人却要在失业之后，才能体会到这一点，这真不幸！ 工作越是困难或不愉快，越要立刻去做。如果他等的时间越久，就变得越困难、可怕，这有点像打枪一样，你瞄的时间越长，射击的机会就越渺茫。 收入只是你工作的副产品，做好你该做的事，出色完成你该完成的工作，理想的薪金必然会来。 天堂和地狱都是由自己建造。如果你赋予工作意义，不论工作大小，你都会感到快乐，自我设定的成绩不论高低，都会使人对工作产生乐趣。如果你不喜欢做的话，任何简单的事都会变得困难、无趣，当你叫喊着这个工作很累人时，即使你不卖力气，你也会感到精疲力竭，反之就大不相同。事情就是这样。 ## 第五封 现在就去做 坏习惯能摆布我们，左右成败。它很容易养成，但却很难伺候。成功地将一个好主意付诸实践，比在家空想出一千个好主意要有价值得多。 成功地将一个好主意付诸实践，比在家空想出一千个好主意要有价值得多。 没有行动就没有结果，世界上没有哪一件东西不是由一个个想法付诸实施所得来
不好看，流水账。男主女主面目模糊，毫无个性，故作幽默，只能尬笑
想知道什么时候大结局呀？天天更新一点点，看得好累啊！如果不是很喜欢这部剧，可能早早就移出书架了
终于看完了，不管中间有多少次吐槽阿西莫夫故设谜团，不管中间有多少次快要看不下去，不管中间有多少次因为情节拖沓而去网上翻故事梗概，但最后的最后，看着被标记为“已读”，还是忍不住吹爆银河帝国！ 阿西莫夫的脑洞真的大，想想20世纪初科学的发展，再想想现如今的科学发展，他在那个时候就能想到现在的技术，甚至是想到不知何年何月才能发展出来的技术，可以说是真的很封神了！好像他已经规划出了未来的科技发展方向，我们只需要照着规划努力发展就好了。哈哈。 银河帝国最厉害的不在于对于未来科技的定义，而是对未来生活的定义，它不会告诉你用什么技术能够发展出来那样的产品，但它会告诉你会有什么产品以及它能用来干什么。好像突然对未来的生活有点期待啊，像是自动观看器，人造太阳，人形机器人（超级喜欢丹尼尔），跃迁技术，人工调控温度系统，不知道哪个先被造出来？ 不过也因此，烦透了总有人拿三体和银河帝国比，烦透了总有人说对银河帝国失望的同时，顺带夸一波三体。我也看过三体，那是我入科幻坑的第一本剧，当时惊为神作，还特意跑去看了三体舞台剧，但尽管如此，依然不觉得三体比银河帝国好，或者说，根本不觉得两者有可比性。 这就好比拿现在的智能手机和几十年前的按键手机比一样——现在的人觉得智能手机牛逼，但对当时的你来说，按键手机已经很牛逼了。何况三体有些设定借鉴了银河帝国，在原创性上就差了一点点，能不能先搞清楚年代背景和作品是否有可比性再来进行比较啊。 另外，还超级喜欢丹尼尔！当时看完基地系列，最后出现丹尼尔，感动的一塌糊涂，特意去重温了一遍机械公敌，里面的桑尼很像丹尼尔，独一无二，超级爱！后来看完机器人系列，吉斯卡停摆了，丹尼尔要独自守护人类和地球，难过死了。后来又看了一遍机械公敌，看到桑尼问“我能不能不死”的时候，还有桑尼说自己是unique的时候，心里都会想到丹尼尔，简直爆哭。 这套书应该是从年初开始看的，断断续续看了10个月，花了100多个小时，看到后来，前面的细节记不清了，简单捋了一下大概内容，便于以后回顾。 基地系列，虽然顺序是乱的，但故事线基本是完整的。谢顿发展心理史学，心理史学完成，谢顿建立基地，基地平安度过几大危机，心理史学出现重要偏差，第二基地对于偏差的修正，寻找第二基地，寻找心理史学产生偏差的根源，发现地球的存在被故意掩埋，寻找地球。最后结尾，又对前面所有的事做了解释——丹尼尔要将人类变为一个整体。 机器人系列，第一本是多个小故事的集合，每个故事都代表了机器人的发展和变革。接下来三本，分别是发生在地球上、索拉利、奥罗拉的三起死亡案，机器人丹尼尔和地球人贝莱联手破案，逐渐建立信任，以及发现了机器人三大法则的缺陷。最后一本，则是机器人丹尼尔和机器人吉斯卡联手拯救地球，顺带完美补上了基地系列最后留下的最大的坑——机器人的心灵感应力和第零法则。心灵感应的产生源自意外，它的存在，使得机器人更加难以定义对人类造成的伤害，第零法则的诞生源自机器人拥有精神感应力，它的存在，使得机器人需要为人类整体考虑。 帝国系列，三本看起来像是独立的故事，但实际上有一点点内在联系。第一本是地球向外扩张的五十个世界，没有统治者。第二本川陀还未成为但试图成为行政中心。第三本以川陀为行政中心的帝国已经建立。不过除此之外，和前两部联系并不大，从时间线上看夹在前两部之间，但内容上并没有起到承上起下的作用，只有第三本出现的第一个拥有精神感应力的人类，补上了人类精神感应力的缺口。 总体来说，这套书的逻辑算是一个比较完美的圆。很多内容前后都有联系，印象最深刻的是基地系列提到了机仆，然后提到了笆雳和答霓拯救地球，当时看不懂，后面看
真的是小甜文啊，大大诚不欺我哈哈哈。君临南姌真的齁到我了，咦惹～恋爱的酸臭味啊🍋🍋
也混了一年多咨询师多头衔，再之前也为诸多咨询师提供信息洞察服务，有一些不成熟的方法论，胶片写的不错，数据分析现在长足进步。看了这部剧启发有一些但不多，内容跟其他的同类题材的大同小异。有意思的是日常生活中训练自己的逻辑树能力的，看到一个广告都可以带着疑问去展开这个话题的诸多面向。然后还有乌云-下雨-伞这种的事实-分析-方案的套路。再就是抓重点，大胆假设等等，这些是自己尚做的不够好的，要加强。
搞笑综艺有时候和搞喜剧是一样的，观众的反应很多时候就是最直观的可量化的评价方式。这群人的节目从一开始的密集爆笑到这季的几乎成为干活时候的背景音，已然很说明问题。在快发一就存在的问题完全没有解决。延至二季策划依然躺且这回给后期时间更紧，再加上艺人和观众的双向疲劳（艺人出不了新梗的疲劳和观众审美的疲劳），观众的负向反馈会逐步叠加。小圈可以放一放了，各自在外面多转一转再回来聚首可能会更好一些。当然再聚首时候能换个合作团队就更好了。海南篇还没到演唱会已经来降分了，节目组最下头的大概是不精进业务却妄图操纵饭圈来营销。现在甚至都不指望看cut补了，只望这节目再无第三季，他们想聚一块哪里不行，没必要被这个后期公司捆着吸血扒皮。
衡量一个组织是否有效的重要标准是他的汲取能力如何，同时在汲取的过程中尽可能的降低损耗。而21世纪汲取的内容有一个重要的转变，即从汲取劳动力转变为汲取智力。为了适应这个转变，组织的向心力，创新能力与在它内部构建的高要求高标准的文化至关重要。
确实有助于帮助自己梳理来自于生活的种种迹象，并且提升自己的思维方式
花了31个小时读完了罗曼罗兰用十年心血凝聚而成的一本剧。好似在约翰克利斯朵夫的人生走了一遭，忽而我是约翰克利斯朵夫，忽而我只是一名目睹他人生的观众。一开始我还挺不认同这样的一个主人公，性格那么暴躁，即使对那些给自己提供了帮助的人也是这样。一片好心却当作驴肝肺，至少得与人友善不是么。刚直不阿是好听的，换句话不就是不识好歹嘛。到后面渐渐的爱上了这个人物，生命不息，为艺术而奋斗不止。即使外界的声音那么轰烈，于他而言却起不了什么波澜。别人的瞧不起也好，谩骂也罢，非但起不了作用反而成为一种营养，让他延展的艺术的丰富性。在读本剧的过程中，我脑海里一直有一种声音在萦绕，不能停下，不能止步，不能妥协，你要敢于斗争，敢于与懒惰厮杀。我算是看清了我生命中最大的敌人莫过于好吃懒做。也许这也是约翰克利斯朵夫带给我的一种力量，透过文字，带给我一种行动起来的欲望。不想着前进，迟早会输得很难看。 约翰克利斯朵夫的一生虽没有富贵荣华，没有妻子，没有孩子。但却活出了生命的高度，令人称羡。小约翰克利斯朵夫有一个那么慈祥的祖父，能看到孙子身上的天分，并有意培养着。后来，祖父去了，没多久，父亲去了。可母亲一直都在，母亲虽然不懂他的音乐世界，可是母亲的爱却是真真实实的裹挟着约翰克利斯朵夫的心，还有高脱弗烈特舅舅，那个在约翰克利斯朵夫生命中教他不要狂妄自大的人，在他走入音乐的歧途时指引他走上正确的音乐道路。再后来，奥里维来到了约翰克利斯朵夫身边，那是一生都占着重要地位的挚友。尽管随着时间的流逝，病痛带走了母亲，暴动带走了奥里维，最想与之婚恋的葛拉齐亚也与之天人永别。但约翰克利斯朵夫却是却来越强大了，内心越来越平静。生命从波澜壮阔来到了缓缓归矣的宁静状态。亲人，友人，爱人虽然离开，却仍在心中长存。音乐从不离开，即使死去也会以新的方式重新活过来，就这样，约翰克利斯朵夫与音乐相伴相生，直到呼吸的最后一刻，你以为这是结束吗？不，并非如此，他会在另一个地方再生~以作品也好，以世界上无数个跟约翰克利斯朵夫一般的人也好~总之，那个他永远在前行。 文中不止一次提到约翰克利斯朵夫内心的孤独。或许这是编剧内心的一种折射，音乐也好，影视也罢，天分极高且志向远大的人，注定孤独。芸芸众生哪能见识到其作品的伟大与奥妙呢，不往上吐几口唾沫星子就已经是谢天谢地了。人生哪有如意的呢？每个人都在奋斗，为了面包也好，为了快乐也罢，没有人能事事顺遂。 读完这部剧，我好似又多了一个名为约翰克利斯朵夫的朋友，鼓励我要敢于向前，敢于正视生活。你可以做不到，但应当保持一颗敢于斗争的心。
2001 · 英国
2003 · 美国
2006 · 澳大利亚
2015 · 美国
1992 · 墨西哥
1986 · 美国
2020 · 中国
1990 · 加拿大
REVIEWS
## 第一封 做傻的聪明人 没有不幸经历的人，反而不幸。 自己聪明的人是傻瓜，做傻的人才是真聪明。 知识原本是空的，除非把知识付诸行动，否则什么事都不会发生。而且，教科书上的知识，几乎都是那些皓首穷经的知识匠人在象牙塔里编撰出来的，它难以帮你解决实际问题。 一种是活用自己的聪明人，例如艺术家、学者、演员；一种是活用别人的聪明人，例如经营者、领导者。后一种人需要一种特殊的能力——抓住人心的能力。 每一次说不懂的机会，都会成为我们人生的转折点。 让我等等再说”，是我在经商中始终奉行的格言。我做事总有一个习惯，在做决定之前，我总会冷静地思考、判断，但我一旦做出决定，就将义无反顾地执行到底。我相信你也能行。 我做事总有一个习惯，在做决定之前，我总会冷静地思考、判断，但我一旦做出决定，就将义无反顾地执行到底 ## 第二封 不甘示弱才会赢 态度是我们最好的朋友，也会是我们最大的敌人。 成功不是以一个人的身高、体重、学历或家庭背景来衡量，而是以他思想的“大小”来决定。我们思想的大小决定我们成就的大小。这其中最重要的一条就是我们要看重自己，克服人类最大的弱点——自贬，千万不要廉价出卖自己。你们比你们想像中的还要伟大，所以，要将你们的思想扩大到你们真实的程度，绝不要看轻自己。 那些自以为比别人差一截的人，不管他实际上的能力到底怎样，一定会是比别人差一截的人，这是因为思想本身能调节并控制各种行动的缘故。 你怎么想将会决定你怎么行动，你怎么行动将决定别人对你的看法。 一个人的自我观念就是他人格的核心，你们自己认为是怎么样的人，你们就真的会成为怎么样的人。 我们不能左右风的方向，但我们可以调整风帆——选择我们的态度。 那就是提高思考能力，会帮助他们提高各种行动的水准，使他们因而更大有作为。 ## 第三封 起点不决定终点 我们的命运由我们的行动决定，而绝非完全由我们的出身决定。 我们这个世界就如同一座高山，当你的父母生活在山顶上时，注定你不会生活在山脚下；当你的父母生活在山脚下时，注定你不会生活在山顶上。在多数情况下，父母的位置决定了孩子的人生起点。 起点可能影响结果，但不会决定结果。能力、态度、性格、抱负、手段、经验和运气之类的因素，在人生和商业世界里扮演着极为重要的角色。 ## 第四封 天堂与地狱比邻 我们劳苦的最高报酬，不在于我们所获得的，而在于我们会因此成为什么。 我们劳苦的最高报酬，不在于我们所获得的，而在于我们会因此成为什么。 如果你视工作为一种乐趣，人生就是天堂；如果你视工作为一种义务，人生就是地狱。 失去工作就等于失去快乐。但是令人遗憾的是，有些人却要在失业之后，才能体会到这一点，这真不幸！ 工作越是困难或不愉快，越要立刻去做。如果他等的时间越久，就变得越困难、可怕，这有点像打枪一样，你瞄的时间越长，射击的机会就越渺茫。 收入只是你工作的副产品，做好你该做的事，出色完成你该完成的工作，理想的薪金必然会来。 天堂和地狱都是由自己建造。如果你赋予工作意义，不论工作大小，你都会感到快乐，自我设定的成绩不论高低，都会使人对工作产生乐趣。如果你不喜欢做的话，任何简单的事都会变得困难、无趣，当你叫喊着这个工作很累人时，即使你不卖力气，你也会感到精疲力竭，反之就大不相同。事情就是这样。 ## 第五封 现在就去做 坏习惯能摆布我们，左右成败。它很容易养成，但却很难伺候。成功地将一个好主意付诸实践，比在家空想出一千个好主意要有价值得多。 成功地将一个好主意付诸实践，比在家空想出一千个好主意要有价值得多。 没有行动就没有结果，世界上没有哪一件东西不是由一个个想法付诸实施所得来
不好看，流水账。男主女主面目模糊，毫无个性，故作幽默，只能尬笑
想知道什么时候大结局呀？天天更新一点点，看得好累啊！如果不是很喜欢这部剧，可能早早就移出书架了
终于看完了，不管中间有多少次吐槽阿西莫夫故设谜团，不管中间有多少次快要看不下去，不管中间有多少次因为情节拖沓而去网上翻故事梗概，但最后的最后，看着被标记为“已读”，还是忍不住吹爆银河帝国！ 阿西莫夫的脑洞真的大，想想20世纪初科学的发展，再想想现如今的科学发展，他在那个时候就能想到现在的技术，甚至是想到不知何年何月才能发展出来的技术，可以说是真的很封神了！好像他已经规划出了未来的科技发展方向，我们只需要照着规划努力发展就好了。哈哈。 银河帝国最厉害的不在于对于未来科技的定义，而是对未来生活的定义，它不会告诉你用什么技术能够发展出来那样的产品，但它会告诉你会有什么产品以及它能用来干什么。好像突然对未来的生活有点期待啊，像是自动观看器，人造太阳，人形机器人（超级喜欢丹尼尔），跃迁技术，人工调控温度系统，不知道哪个先被造出来？ 不过也因此，烦透了总有人拿三体和银河帝国比，烦透了总有人说对银河帝国失望的同时，顺带夸一波三体。我也看过三体，那是我入科幻坑的第一本剧，当时惊为神作，还特意跑去看了三体舞台剧，但尽管如此，依然不觉得三体比银河帝国好，或者说，根本不觉得两者有可比性。 这就好比拿现在的智能手机和几十年前的按键手机比一样——现在的人觉得智能手机牛逼，但对当时的你来说，按键手机已经很牛逼了。何况三体有些设定借鉴了银河帝国，在原创性上就差了一点点，能不能先搞清楚年代背景和作品是否有可比性再来进行比较啊。 另外，还超级喜欢丹尼尔！当时看完基地系列，最后出现丹尼尔，感动的一塌糊涂，特意去重温了一遍机械公敌，里面的桑尼很像丹尼尔，独一无二，超级爱！后来看完机器人系列，吉斯卡停摆了，丹尼尔要独自守护人类和地球，难过死了。后来又看了一遍机械公敌，看到桑尼问“我能不能不死”的时候，还有桑尼说自己是unique的时候，心里都会想到丹尼尔，简直爆哭。 这套书应该是从年初开始看的，断断续续看了10个月，花了100多个小时，看到后来，前面的细节记不清了，简单捋了一下大概内容，便于以后回顾。 基地系列，虽然顺序是乱的，但故事线基本是完整的。谢顿发展心理史学，心理史学完成，谢顿建立基地，基地平安度过几大危机，心理史学出现重要偏差，第二基地对于偏差的修正，寻找第二基地，寻找心理史学产生偏差的根源，发现地球的存在被故意掩埋，寻找地球。最后结尾，又对前面所有的事做了解释——丹尼尔要将人类变为一个整体。 机器人系列，第一本是多个小故事的集合，每个故事都代表了机器人的发展和变革。接下来三本，分别是发生在地球上、索拉利、奥罗拉的三起死亡案，机器人丹尼尔和地球人贝莱联手破案，逐渐建立信任，以及发现了机器人三大法则的缺陷。最后一本，则是机器人丹尼尔和机器人吉斯卡联手拯救地球，顺带完美补上了基地系列最后留下的最大的坑——机器人的心灵感应力和第零法则。心灵感应的产生源自意外，它的存在，使得机器人更加难以定义对人类造成的伤害，第零法则的诞生源自机器人拥有精神感应力，它的存在，使得机器人需要为人类整体考虑。 帝国系列，三本看起来像是独立的故事，但实际上有一点点内在联系。第一本是地球向外扩张的五十个世界，没有统治者。第二本川陀还未成为但试图成为行政中心。第三本以川陀为行政中心的帝国已经建立。不过除此之外，和前两部联系并不大，从时间线上看夹在前两部之间，但内容上并没有起到承上起下的作用，只有第三本出现的第一个拥有精神感应力的人类，补上了人类精神感应力的缺口。 总体来说，这套书的逻辑算是一个比较完美的圆。很多内容前后都有联系，印象最深刻的是基地系列提到了机仆，然后提到了笆雳和答霓拯救地球，当时看不懂，后面看
真的是小甜文啊，大大诚不欺我哈哈哈。君临南姌真的齁到我了，咦惹～恋爱的酸臭味啊🍋🍋
也混了一年多咨询师多头衔，再之前也为诸多咨询师提供信息洞察服务，有一些不成熟的方法论，胶片写的不错，数据分析现在长足进步。看了这部剧启发有一些但不多，内容跟其他的同类题材的大同小异。有意思的是日常生活中训练自己的逻辑树能力的，看到一个广告都可以带着疑问去展开这个话题的诸多面向。然后还有乌云-下雨-伞这种的事实-分析-方案的套路。再就是抓重点，大胆假设等等，这些是自己尚做的不够好的，要加强。
搞笑综艺有时候和搞喜剧是一样的，观众的反应很多时候就是最直观的可量化的评价方式。这群人的节目从一开始的密集爆笑到这季的几乎成为干活时候的背景音，已然很说明问题。在快发一就存在的问题完全没有解决。延至二季策划依然躺且这回给后期时间更紧，再加上艺人和观众的双向疲劳（艺人出不了新梗的疲劳和观众审美的疲劳），观众的负向反馈会逐步叠加。小圈可以放一放了，各自在外面多转一转再回来聚首可能会更好一些。当然再聚首时候能换个合作团队就更好了。海南篇还没到演唱会已经来降分了，节目组最下头的大概是不精进业务却妄图操纵饭圈来营销。现在甚至都不指望看cut补了，只望这节目再无第三季，他们想聚一块哪里不行，没必要被这个后期公司捆着吸血扒皮。
衡量一个组织是否有效的重要标准是他的汲取能力如何，同时在汲取的过程中尽可能的降低损耗。而21世纪汲取的内容有一个重要的转变，即从汲取劳动力转变为汲取智力。为了适应这个转变，组织的向心力，创新能力与在它内部构建的高要求高标准的文化至关重要。
确实有助于帮助自己梳理来自于生活的种种迹象，并且提升自己的思维方式
花了31个小时读完了罗曼罗兰用十年心血凝聚而成的一本剧。好似在约翰克利斯朵夫的人生走了一遭，忽而我是约翰克利斯朵夫，忽而我只是一名目睹他人生的观众。一开始我还挺不认同这样的一个主人公，性格那么暴躁，即使对那些给自己提供了帮助的人也是这样。一片好心却当作驴肝肺，至少得与人友善不是么。刚直不阿是好听的，换句话不就是不识好歹嘛。到后面渐渐的爱上了这个人物，生命不息，为艺术而奋斗不止。即使外界的声音那么轰烈，于他而言却起不了什么波澜。别人的瞧不起也好，谩骂也罢，非但起不了作用反而成为一种营养，让他延展的艺术的丰富性。在读本剧的过程中，我脑海里一直有一种声音在萦绕，不能停下，不能止步，不能妥协，你要敢于斗争，敢于与懒惰厮杀。我算是看清了我生命中最大的敌人莫过于好吃懒做。也许这也是约翰克利斯朵夫带给我的一种力量，透过文字，带给我一种行动起来的欲望。不想着前进，迟早会输得很难看。 约翰克利斯朵夫的一生虽没有富贵荣华，没有妻子，没有孩子。但却活出了生命的高度，令人称羡。小约翰克利斯朵夫有一个那么慈祥的祖父，能看到孙子身上的天分，并有意培养着。后来，祖父去了，没多久，父亲去了。可母亲一直都在，母亲虽然不懂他的音乐世界，可是母亲的爱却是真真实实的裹挟着约翰克利斯朵夫的心，还有高脱弗烈特舅舅，那个在约翰克利斯朵夫生命中教他不要狂妄自大的人，在他走入音乐的歧途时指引他走上正确的音乐道路。再后来，奥里维来到了约翰克利斯朵夫身边，那是一生都占着重要地位的挚友。尽管随着时间的流逝，病痛带走了母亲，暴动带走了奥里维，最想与之婚恋的葛拉齐亚也与之天人永别。但约翰克利斯朵夫却是却来越强大了，内心越来越平静。生命从波澜壮阔来到了缓缓归矣的宁静状态。亲人，友人，爱人虽然离开，却仍在心中长存。音乐从不离开，即使死去也会以新的方式重新活过来，就这样，约翰克利斯朵夫与音乐相伴相生，直到呼吸的最后一刻，你以为这是结束吗？不，并非如此，他会在另一个地方再生~以作品也好，以世界上无数个跟约翰克利斯朵夫一般的人也好~总之，那个他永远在前行。 文中不止一次提到约翰克利斯朵夫内心的孤独。或许这是编剧内心的一种折射，音乐也好，影视也罢，天分极高且志向远大的人，注定孤独。芸芸众生哪能见识到其作品的伟大与奥妙呢，不往上吐几口唾沫星子就已经是谢天谢地了。人生哪有如意的呢？每个人都在奋斗，为了面包也好，为了快乐也罢，没有人能事事顺遂。 读完这部剧，我好似又多了一个名为约翰克利斯朵夫的朋友，鼓励我要敢于向前，敢于正视生活。你可以做不到，但应当保持一颗敢于斗争的心。