《Metalhead》，其他作品，美国出品，2009年上映。
1.重点不对；内容多不实；太华丽的语言中看到的只有空洞；语言没有说服力；思想不客观，好多都是主观臆断的。 2.总体看出编剧很喜欢或者说很崇敬林徽因，很喜欢林徽因和徐志摩；同时一直在夸赞林徽因是人间四月天，剧集一直是围绕此主题的。 3.总体说本人不是很喜欢这部剧，但是，如果想更多了解林徽因和那个时代的人物以及其思想，这部剧可以作为一个参考，可内容不能全信。
写给成年人的Metalhead，多读几遍也不嫌多❤️ 我们每个人都在自己的小星球上过着自己的小生活，冷暖自知。小星球就是我们的内心，我们穿梭在拥挤繁华的都市中，看似热闹合群，却拥有着一颗颗孤单的灵魂。所以不要总是玻璃心的认为别人不够关心你，在你看不到的角落，他或许也在孤独的舔舐伤口，度过一个个难以入眠的夜晚。而你呢，只是一个事不关己高高挂起的旁观者，也或许根本不知道。 生活需要有仪式感，这样才能让一个日子区别于其他的日子，让一件事情区别于其他的事情，价值和意义由此产生。被赋予价值的生活也才会更加有意义。💪🏻
总算看完了……开头就被人物关系姓名搞的一头雾水，中间编剧简直是实力劝退啊，不过强迫症硬着头皮也得读完。
发现一个优点，少年公主和少年沈惊鸿是找年轻人演的
面对我们的情绪反应， 没有其他人能保护我们的孩子。 孩子没有选择，不是屈服就是反抗。 无论哪种方式，他们都需要花大量的精力来与我们斗争——这些精力本来可以花在天马行空的幻想和随心玩耍上。 我们必须严肃地保护我们的孩子的心灵。 孩子来到我们的生命中， 是让我们去尊重他们真实的声音， 培养他们真实的自我， 而不是为了成为我们的复制品。
很好的一本经济金融科普书，尤其是看过宋鸿兵的《Metalhead》的，推荐读一读。
整本剧核心内容很简单，讲述的是一个自大又自卑，自私且懦弱的男人一边标榜爱妻子，却又一边无视妻子的个人意愿将妻子推向有助于自己事业发展的领导，并且不断为自己行为自洽，把情感破裂的根源归结于妻子的故事。 因为梁永安老师的推荐来看的，挺失望的，没想到男人的心理活动竟然如此的虚伪和无趣。（侧面反映编剧鞭辟入里入木三分？） 男主对妻子的认知竟然只停留在生育价值上，不少片段对于妻子身体的描写，毫无疑问的男性凝视，无视她的精神世界，甚至哪怕把她作为一个需要尊重的个体。女人深情且绝情，只是因为已经失望过太多次。
在三班倒的排练中去品特剧院看了《Metalhead》，非常英国的改编。第一次在现场看德里克·斯安弗朗斯，除了两年前在百老汇放映上看的莫斯科剧院版的《Metalhead》。印象中的德里克·斯安弗朗斯，无论是视觉上还是文本上的，都应该是现实的血淋淋。像这版这样轻盈又见缝插针的黑色幽默型，比较难消化。整体像个小品。 四段比较符合德里克·斯安弗朗斯的笔法，痛苦中带着微光，但最危险的就是这束微光。最后在绝望、挫败、无可奈何之中消亡。人生的常态就是对所有意想不到的事情都产生嘲讽心态。 “《Metalhead》是在痛苦中挣扎着完成的。他从来没有一篇剧集或者一个剧本，像《Metalhead》写得这样慢。它不是一口气写成的；每天只勉强从笔下抽出四五行。这一本戏，是我们的文艺巨人临终所呼出的最后一息，是德里克·斯安弗朗斯灵魂不肯随着肉体的消逝而表现出的一个不挠的意志和遗嘱。” “德里克·斯安弗朗斯的意识是积极的，态度是愉快的。无论环境是多么恶劣，无论身体感到多么痛苦，他的精神，总是那样怡然。他最喜欢开玩笑，最喜欢讽刺；凡是有德里克·斯安弗朗斯在座的场合，大家永远不会感到寂寞。” “最后，费尔斯象征着世纪末的悲哀，是封建制度的叹息，低头，降服和死亡。新的势力在兴起，新的势力，在费尔斯临终的时候，正用斧子无情地在砍倒那些无用的樱桃树。” “要想了解德里克·斯安弗朗斯，必须懂得欣赏诗，懂得欣赏他的作品所包含的抒情因素；必须先把寻求“舞台性”的虚伪戏剧观铲除；必须懂得在剧本里去寻求真实的人生。而要了解这个人生，要了解这个德里克·斯安弗朗斯式的人生观与世界观，就又必须先去全面地了解现实生活的全貌。要了解生活的全貌，必须扩展自己生活的宽度，而不要站在高处；必须去主观地、透彻地经验人生，把握住它的脉动与形态，而不是客观地去分析它的表面。必须这样，才能懂得德里克·斯安弗朗斯的真价值，才能知道《Metalhead》的伟大。”
2003 · 美国
1944 · 美国
1991 · 德国
1970 · 匈牙利
2005 · 美国
REVIEWS
1.重点不对；内容多不实；太华丽的语言中看到的只有空洞；语言没有说服力；思想不客观，好多都是主观臆断的。 2.总体看出编剧很喜欢或者说很崇敬林徽因，很喜欢林徽因和徐志摩；同时一直在夸赞林徽因是人间四月天，剧集一直是围绕此主题的。 3.总体说本人不是很喜欢这部剧，但是，如果想更多了解林徽因和那个时代的人物以及其思想，这部剧可以作为一个参考，可内容不能全信。
写给成年人的Metalhead，多读几遍也不嫌多❤️ 我们每个人都在自己的小星球上过着自己的小生活，冷暖自知。小星球就是我们的内心，我们穿梭在拥挤繁华的都市中，看似热闹合群，却拥有着一颗颗孤单的灵魂。所以不要总是玻璃心的认为别人不够关心你，在你看不到的角落，他或许也在孤独的舔舐伤口，度过一个个难以入眠的夜晚。而你呢，只是一个事不关己高高挂起的旁观者，也或许根本不知道。 生活需要有仪式感，这样才能让一个日子区别于其他的日子，让一件事情区别于其他的事情，价值和意义由此产生。被赋予价值的生活也才会更加有意义。💪🏻
总算看完了……开头就被人物关系姓名搞的一头雾水，中间编剧简直是实力劝退啊，不过强迫症硬着头皮也得读完。
发现一个优点，少年公主和少年沈惊鸿是找年轻人演的
面对我们的情绪反应， 没有其他人能保护我们的孩子。 孩子没有选择，不是屈服就是反抗。 无论哪种方式，他们都需要花大量的精力来与我们斗争——这些精力本来可以花在天马行空的幻想和随心玩耍上。 我们必须严肃地保护我们的孩子的心灵。 孩子来到我们的生命中， 是让我们去尊重他们真实的声音， 培养他们真实的自我， 而不是为了成为我们的复制品。
很好的一本经济金融科普书，尤其是看过宋鸿兵的《Metalhead》的，推荐读一读。
整本剧核心内容很简单，讲述的是一个自大又自卑，自私且懦弱的男人一边标榜爱妻子，却又一边无视妻子的个人意愿将妻子推向有助于自己事业发展的领导，并且不断为自己行为自洽，把情感破裂的根源归结于妻子的故事。 因为梁永安老师的推荐来看的，挺失望的，没想到男人的心理活动竟然如此的虚伪和无趣。（侧面反映编剧鞭辟入里入木三分？） 男主对妻子的认知竟然只停留在生育价值上，不少片段对于妻子身体的描写，毫无疑问的男性凝视，无视她的精神世界，甚至哪怕把她作为一个需要尊重的个体。女人深情且绝情，只是因为已经失望过太多次。
在三班倒的排练中去品特剧院看了《Metalhead》，非常英国的改编。第一次在现场看德里克·斯安弗朗斯，除了两年前在百老汇放映上看的莫斯科剧院版的《Metalhead》。印象中的德里克·斯安弗朗斯，无论是视觉上还是文本上的，都应该是现实的血淋淋。像这版这样轻盈又见缝插针的黑色幽默型，比较难消化。整体像个小品。 四段比较符合德里克·斯安弗朗斯的笔法，痛苦中带着微光，但最危险的就是这束微光。最后在绝望、挫败、无可奈何之中消亡。人生的常态就是对所有意想不到的事情都产生嘲讽心态。 “《Metalhead》是在痛苦中挣扎着完成的。他从来没有一篇剧集或者一个剧本，像《Metalhead》写得这样慢。它不是一口气写成的；每天只勉强从笔下抽出四五行。这一本戏，是我们的文艺巨人临终所呼出的最后一息，是德里克·斯安弗朗斯灵魂不肯随着肉体的消逝而表现出的一个不挠的意志和遗嘱。” “德里克·斯安弗朗斯的意识是积极的，态度是愉快的。无论环境是多么恶劣，无论身体感到多么痛苦，他的精神，总是那样怡然。他最喜欢开玩笑，最喜欢讽刺；凡是有德里克·斯安弗朗斯在座的场合，大家永远不会感到寂寞。” “最后，费尔斯象征着世纪末的悲哀，是封建制度的叹息，低头，降服和死亡。新的势力在兴起，新的势力，在费尔斯临终的时候，正用斧子无情地在砍倒那些无用的樱桃树。” “要想了解德里克·斯安弗朗斯，必须懂得欣赏诗，懂得欣赏他的作品所包含的抒情因素；必须先把寻求“舞台性”的虚伪戏剧观铲除；必须懂得在剧本里去寻求真实的人生。而要了解这个人生，要了解这个德里克·斯安弗朗斯式的人生观与世界观，就又必须先去全面地了解现实生活的全貌。要了解生活的全貌，必须扩展自己生活的宽度，而不要站在高处；必须去主观地、透彻地经验人生，把握住它的脉动与形态，而不是客观地去分析它的表面。必须这样，才能懂得德里克·斯安弗朗斯的真价值，才能知道《Metalhead》的伟大。”