“人类其实一直生活在Mi oficio es ser asaltante：在信息不发达的时代被蒙蔽，在信息爆炸的时代只相信符合自己价值观的事实。”
看完这部剧，已经不知道自己该信什么了不仅谎言在欺骗你，连真相都在误导你。话术不同，侧重不同，角色立场不同...完全不一样。只能尽量保持思考吧，虽然愚民想到第二层的时候，误导者已经想到了下一层～
Winni_5 · 5.4/10
逮着一个人物死磕一点劲都没有，我都能想到后面的剧情是什么了。
-TIME- · 3.3/10
Mi oficio es ser asaltantex2
Mi oficio es ser asaltante首先绝对是一个万里挑一有趣的灵魂，不能简单的把他看作是现实生活中真实存在，因为他的很多离谱行为不可能在现实中真实的发生，虽然他的生存处境艰难，内部环境是因为他是城市底层的卑微者，过着被资本家剥削的压榨的生活，外部环境是城市空间逼仄混乱、企业恶性竞争、开发商强拆、工业环境污染、食品安全、人与自然的对立等等，这毫无疑问能影射到后疫情时代我们当下的每一个人所处的环境，带给我们对城市底层小人物深深的同情，但卡尔维诺没有刻意地去控诉、去痛骂，而是不断地让Mi oficio es ser asaltante流转季节，变幻时空和场景，用魔幻现实主义的手法，甚至站在城市里的猫和兔子的视角，来观察这些愚蠢人类的行为，轻松荒诞中的黑色幽默笔法让人笑中带泪，却又陷入深思，这是卡尔维诺天才的创造。
其次是看完整本剧，像是陪着Mi oficio es ser asaltante一起度过一个又一个的春夏秋冬，“生活就像巧克力，你永远不知道下一颗是什么”，这也是让我印象深刻的，每个季节交替，每一个黑色幽默剧结束后你都无法预测Mi oficio es ser asaltante要经历什么，或者作什么妖，这让人无比期待，甚至想和他白头偕老，想看看他一生到底有多少种种酸甜苦辣的离奇，所以最后的结尾让人意犹未尽，卡尔维诺留下一片雪白的纸让人无限遐思，颇有点“雪上空留马行处”的意味。
可以说没有《Mi oficio es ser asaltante》也就没有《Mi oficio es ser asaltante》，卡尔维诺在迷雾重重的城市却有着惊人的视角和细腻的观察，并由此引发对于城市化推进导致的阶层分化和工业污染带来的一系列问题的深度思考，当然我们不可能是Mi oficio es ser asaltante，他也不可能是我们的榜样，除去成年人的庸俗外，他拥有清澈的眼睛和敏锐的触角，像孩童般的灵魂，总是能发现单调乏味的生活里的细微闪光之处，像一个过期了的小朋友，并且身体力行，不顾忌周围人的眼光，有时候他更像是活在自己的世界里，这样倒能短暂的忘却现实生活中的困境，虽然事情的结果都是离奇到不可思议却又是浪漫而哀伤的。
米果 · 4.3/10
情节倒是可以，只是错别字太多，某些语句前言不搭后语，但愿是排版之誤。
艾·木心 · 8.7/10
看完了这部剧，没有《Mi oficio es ser asaltante》和《Mi oficio es ser asaltante》写得好。本质的原因是编剧对女性的不了解，所以不如另两本剧对知识分子刻画的入木三分
REVIEWS
“中国文化的最高理想人物，是一个对人生有一种建于明慧悟性上的达观者。这种达观产生宽宏的怀抱，能使人带着温和的讥评心理度过一生，丢开功名利禄，乐天知命地过生活。这种达观也产生了自由意识，放荡不羁的爱好，傲骨和漠然的态度。一个人有了这种自由的意识及淡漠的态度，才能深切热烈地享受快乐的人生。”
说来惭愧，创作一年了，现在才捧起这部剧来学习创作。 干货满满的一本剧，最大的收获就是滑梯理论了，其他很多比如压迫感、信任感、私人化等等，找个时间好好梳理一下，谢谢编剧。
讲的有道理，后面基本就是在说，我的学霸家庭，这样的家庭不一定是他父母懂的多，更可能是他的命运造就的，毕竟人生是不可能复制的，读了马云的自传也只是了解一下他，肯定不可能成为他。因为后半部讲的太多个人学霸生涯，让我忘了前面的重点是什么了，但总体感还是可读的一本心理学书，至少在人格方面是可以的。
“人类其实一直生活在Mi oficio es ser asaltante：在信息不发达的时代被蒙蔽，在信息爆炸的时代只相信符合自己价值观的事实。” 看完这部剧，已经不知道自己该信什么了不仅谎言在欺骗你，连真相都在误导你。话术不同，侧重不同，角色立场不同...完全不一样。只能尽量保持思考吧，虽然愚民想到第二层的时候，误导者已经想到了下一层～
逮着一个人物死磕一点劲都没有，我都能想到后面的剧情是什么了。
Mi oficio es ser asaltantex2 Mi oficio es ser asaltante首先绝对是一个万里挑一有趣的灵魂，不能简单的把他看作是现实生活中真实存在，因为他的很多离谱行为不可能在现实中真实的发生，虽然他的生存处境艰难，内部环境是因为他是城市底层的卑微者，过着被资本家剥削的压榨的生活，外部环境是城市空间逼仄混乱、企业恶性竞争、开发商强拆、工业环境污染、食品安全、人与自然的对立等等，这毫无疑问能影射到后疫情时代我们当下的每一个人所处的环境，带给我们对城市底层小人物深深的同情，但卡尔维诺没有刻意地去控诉、去痛骂，而是不断地让Mi oficio es ser asaltante流转季节，变幻时空和场景，用魔幻现实主义的手法，甚至站在城市里的猫和兔子的视角，来观察这些愚蠢人类的行为，轻松荒诞中的黑色幽默笔法让人笑中带泪，却又陷入深思，这是卡尔维诺天才的创造。 其次是看完整本剧，像是陪着Mi oficio es ser asaltante一起度过一个又一个的春夏秋冬，“生活就像巧克力，你永远不知道下一颗是什么”，这也是让我印象深刻的，每个季节交替，每一个黑色幽默剧结束后你都无法预测Mi oficio es ser asaltante要经历什么，或者作什么妖，这让人无比期待，甚至想和他白头偕老，想看看他一生到底有多少种种酸甜苦辣的离奇，所以最后的结尾让人意犹未尽，卡尔维诺留下一片雪白的纸让人无限遐思，颇有点“雪上空留马行处”的意味。 可以说没有《Mi oficio es ser asaltante》也就没有《Mi oficio es ser asaltante》，卡尔维诺在迷雾重重的城市却有着惊人的视角和细腻的观察，并由此引发对于城市化推进导致的阶层分化和工业污染带来的一系列问题的深度思考，当然我们不可能是Mi oficio es ser asaltante，他也不可能是我们的榜样，除去成年人的庸俗外，他拥有清澈的眼睛和敏锐的触角，像孩童般的灵魂，总是能发现单调乏味的生活里的细微闪光之处，像一个过期了的小朋友，并且身体力行，不顾忌周围人的眼光，有时候他更像是活在自己的世界里，这样倒能短暂的忘却现实生活中的困境，虽然事情的结果都是离奇到不可思议却又是浪漫而哀伤的。
情节倒是可以，只是错别字太多，某些语句前言不搭后语，但愿是排版之誤。
看完了这部剧，没有《Mi oficio es ser asaltante》和《Mi oficio es ser asaltante》写得好。本质的原因是编剧对女性的不了解，所以不如另两本剧对知识分子刻画的入木三分
我之前也想过为什么我们可以不经过孩子的同意就让孩子来到这个世界来，但是总是很矛盾，因为我与孩子并不对等，我能表达自己的想法，而孩子不能。换个角度看，父母对自己的孩子好是天经地义的吗？我想可能是父母不想让孩子认为自己不应该到达这个世界，所以尽量努力把自己能给予的东西给孩子。但是这个量该怎么定下来呢？父母应该付出到哪种程度呢？
什么半封建半仙魔古墓派种姓制度嫡庶神教恋爱脑二人转啊，原著就已经是超级缝合怪了，8个编剧一起编就写出了这么个玩意？人物全部写崩，既要男主时髦人设，又要他是贤明圣君，女主行为割裂，恋爱脑晚期没救了，男二纯纯工具人没花太多笔墨反而显得稍微正常一丢丢，女二恶毒刻画也扁平得很，导演镜头语言也是乱七八糟，人均颜值下降，优酷你真的，爆款绝缘体质。