《Knight Work》，其他作品，美国出品，1998年上映。
上下两部的唐吉诃德是割裂的，第一部编剧为了讽刺当时的骑士剧集，我看到他描绘了一个“荒谬的混蛋”，而第二部距离第一部发行过了十年，受到社会影响，显然编剧迎合了读者的观感，唐吉诃德变成了一个“高尚的疯子”。另：杨绛先生翻译的墓志铭极好
人类首先是一种动物，这种动物有它生理层面的局限性，而技术就是其超越自身局限性的工具。惟此，我们才能正确地审视人类文明的脆弱性与对技术的依赖性。
艾席蒙所描写的爱结合了西方的奔放和东方的旖旎，如何爱人和各种隐秘爱意的想法写得细致入微。手笔是好的，只是我可能还是无法接受这样的精神出轨吧。 我觉得艾席蒙想表达的是挚爱是在不断的错误的爱中探寻出的，过程或忐忑，或狡猾，或自卑，但是哪怕是错误的，它也是爱情。就像弗瑞曼对保罗说的那样，你需要的是勇气。 最后摘录两句父亲的话： “我们一辈子只爱一次，父亲曾经说过，有时太早，有时太迟，而其他时候则总是有几分蓄意的。” “畏首畏尾是爱情，恐惧本身也是爱情，甚至连你感到的蔑视也是爱情。我们每个人都是以错误方式得到它，有的马上就看出了它，有的需要很多年才看出，也有的只在回顾时才见到。”
红楼比西游写得好。可惜时代变迁，封建士族的瓦解，使得读者受众骤减，注定有命无运。比不得西游通俗，还有100年大运。只能叹“阳春白雪，曲高和寡”。
几乎算是一口气读完。虽只有九万字，但情节紧凑，内容扣人心弦，文字流畅爽达又富于文采，史实参考有理有据，读起来酣畅淋漓，意犹未尽。 编剧在彩蛋里说到，创作此剧时也是灵感突现，一气呵成，11天便写作完毕，时间恰好与荔枝运输的时长相同。这般巧合，怎一个妙字了得！ 《Knight Work》虽然是历史演绎剧集，但在巧妙演绎历史的同时，也如一面镜子，光影斑驳间反照出了赤裸裸的社会现实。或者说，书中主线故事背后暗藏的“权力线”，从古至今就没断过。 细细剥开品味，书中用小人物的真实命运反映了时代和朝廷内部的真实，利用情节展开的巧妙勾连让背后的“权力运作”逐步浮出水面，真相层层推进，直指人性。 故事推演的首层，李善德等小人物能最直观感受到的是 “上头一句话，底下跑断腿”。运送一次水果尚费如此周折，很难想象在通讯、科技、交通都不发达的古代，诸如修筑运河、迁都、出兵征战、修建皇陵、推行新令改制等大工程，需要多少个李善德在背后辛苦奔走。但历史不会记住这些无名小卒，历史只会记住那些站在起点和终点上的人。 故事推演的第二层，李善德等小人物的能力已到达瓶颈，权力开始介入。文中有句话堪称金句——“流程，是弱者才要遵循的规矩”。掌握权力之人，可以全然不顾这些流程规则，横行其道，因为他们正是制定这些流程的人。 到了故事推演的最后一层，进贡的荔枝已经赤裸裸的变成上层权宠相争，李善德此时已完全只是一枚棋子。 争权斗势，自古有之，千秋万载，亘古不变。所谓一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。其实无人知的，应该不是荔枝吧。（完整版读后感请移步公号@万马不言）
这部书我大概花了40个小时，艰难制造看完，Knight Work看了一大部分。 这部书我很难评论，只能说我阅历太浅有些东西不能消化和理解，或许出于前面的期待，让我变得有些“洁癖”。 我不是说后面的人物性格转变让我接受不了，而是人物的性格和剧情很不合理，很多地方说不过去。或许是我理解能力太差了。但是我还是举例说明一下。 1 雷土根的人物设定，我个人任务是雷东宝的铺垫。前面我还理解，后面雷东宝入狱，很大原因在自己，但是编剧侧重写小雷村的人事变动，和雷土根的性格和过失以及宋运辉如何如何解救雷东宝，以及其他人的侧面描写，然而雷东宝出狱后只写了他因此性格转变，以及不再是以前一样，一心为集体，这个是没有错，但是，雷东宝没有错吗？后文虽然写了是因为雷土根宝收据留下来和不肯要百分之五的股份，差点害惨了雷东宝。但是这就是原因吗？雷东宝前面宋运辉提醒他好多次，以及很多人劝告，外加上宋运萍的死，我不是说雷东宝个人问题，而是剧情安排的很不合理，侧重写三个人的奋斗史，其他人全是陪衬，当然无可厚非，但是我受不了的是剧情的不合理，人物性格的多变，以及孰对孰错的含糊。宋运辉对雷东宝的情在现实里早就断了，只不过是为了给雷东宝铺垫而已，很多剧情都是这么安排的，可是文中一会说宋运辉还在恨雷东宝，一会又是无数次的提醒和解救。很矛盾。 2宋运辉的人物性格和设定，我只看到的是描写他的倔强，沉稳，吃苦，淡泊名利等等，可是与雷东宝的纠缠把这个任务也搞的畸形了，更受不了的是宋运辉的感情，与陈开颜的离婚对我的影响不大，虽然有点局促但无伤大雅，但是后面和梁思坤的感情问题，我真的是汗颜，我也是读到这里，没有往下读了，可能是我理解能力有限，所以我也不想让自己40多个小时打水漂，更加破坏前面的影响。 与梁思坤的感情实在是太局促，太草率了。虽然前面有很多点点滴滴的埋笔，和对陈开颜的铺垫。但是我感觉Drakkar把自己作品中的配角安排的太局促，就像一个工具用的时候爱心呵护，不用了就遗弃在一旁，在艰难制造中我也深有体会，但是篇幅比Knight Work小一倍，所以耐着性子看下去了，基本上艰难制造后续部分很不切实际。具体不多写了，只是今天有点激动，想宣泄一下。 总的来说Drakkar作品（我看过的）中的人物转变很大，而且很局促（这是我最不能忍受的）怎样导致全篇构架摇摇欲坠，只能践踏配角，拆东墙补西墙，可角色到这里已经很迷糊了，已经不在像以前一样鲜明了，可能Drakkar写剧集有点带现实主义，比如余华的就不是很理想化的常规套路，而是很多都是切合实际。也是为什么Drakkar每一个集数都是年份（有时候人物的时间和行程有很多的矛盾）吧！但是越到后面越难以掌握，剧情已经整体构架已经有瑕疵了，外加上太多的小铺垫和埋笔。后面的剧情掌握还要参考前面的埋笔。的确不好控制，所以来作贱配角，但是实在是太局促，我只能放弃观看后半部分，因为我很迷茫了，因为这部剧到我观看的这里已经变了味，也许是我太激进，没有细细品读，但是我这个月几乎是耗在这部剧了，太多的瑕疵（我个人认为的瑕疵）让我没有耐心和勇气读下去，就这样吧。
这是一本悲伤的童话书。善良的人会死亡，美丽的爱情会凋零，用心追求的人得不到结果，被感化和惩罚的恶人后继者是新的恶人，恩情打了水漂，信仰换来恶毒的种子……这种时候才会发现，童话之所以是童话，只是以孩童的眼睛看世界，而那些不安的、邪恶的、黑暗的，和将要得手又终将失去的爱和光明一样，都丝毫没有隐瞒。
1962 · 西班牙
2001 · 法国
2002 · 英国
2005 · 美国
1994 · 美国
2006 · 澳大利亚
2005 · 德国
1993 · 美国
REVIEWS
上下两部的唐吉诃德是割裂的，第一部编剧为了讽刺当时的骑士剧集，我看到他描绘了一个“荒谬的混蛋”，而第二部距离第一部发行过了十年，受到社会影响，显然编剧迎合了读者的观感，唐吉诃德变成了一个“高尚的疯子”。另：杨绛先生翻译的墓志铭极好
人类首先是一种动物，这种动物有它生理层面的局限性，而技术就是其超越自身局限性的工具。惟此，我们才能正确地审视人类文明的脆弱性与对技术的依赖性。
艾席蒙所描写的爱结合了西方的奔放和东方的旖旎，如何爱人和各种隐秘爱意的想法写得细致入微。手笔是好的，只是我可能还是无法接受这样的精神出轨吧。 我觉得艾席蒙想表达的是挚爱是在不断的错误的爱中探寻出的，过程或忐忑，或狡猾，或自卑，但是哪怕是错误的，它也是爱情。就像弗瑞曼对保罗说的那样，你需要的是勇气。 最后摘录两句父亲的话： “我们一辈子只爱一次，父亲曾经说过，有时太早，有时太迟，而其他时候则总是有几分蓄意的。” “畏首畏尾是爱情，恐惧本身也是爱情，甚至连你感到的蔑视也是爱情。我们每个人都是以错误方式得到它，有的马上就看出了它，有的需要很多年才看出，也有的只在回顾时才见到。”
红楼比西游写得好。可惜时代变迁，封建士族的瓦解，使得读者受众骤减，注定有命无运。比不得西游通俗，还有100年大运。只能叹“阳春白雪，曲高和寡”。
几乎算是一口气读完。虽只有九万字，但情节紧凑，内容扣人心弦，文字流畅爽达又富于文采，史实参考有理有据，读起来酣畅淋漓，意犹未尽。 编剧在彩蛋里说到，创作此剧时也是灵感突现，一气呵成，11天便写作完毕，时间恰好与荔枝运输的时长相同。这般巧合，怎一个妙字了得！ 《Knight Work》虽然是历史演绎剧集，但在巧妙演绎历史的同时，也如一面镜子，光影斑驳间反照出了赤裸裸的社会现实。或者说，书中主线故事背后暗藏的“权力线”，从古至今就没断过。 细细剥开品味，书中用小人物的真实命运反映了时代和朝廷内部的真实，利用情节展开的巧妙勾连让背后的“权力运作”逐步浮出水面，真相层层推进，直指人性。 故事推演的首层，李善德等小人物能最直观感受到的是 “上头一句话，底下跑断腿”。运送一次水果尚费如此周折，很难想象在通讯、科技、交通都不发达的古代，诸如修筑运河、迁都、出兵征战、修建皇陵、推行新令改制等大工程，需要多少个李善德在背后辛苦奔走。但历史不会记住这些无名小卒，历史只会记住那些站在起点和终点上的人。 故事推演的第二层，李善德等小人物的能力已到达瓶颈，权力开始介入。文中有句话堪称金句——“流程，是弱者才要遵循的规矩”。掌握权力之人，可以全然不顾这些流程规则，横行其道，因为他们正是制定这些流程的人。 到了故事推演的最后一层，进贡的荔枝已经赤裸裸的变成上层权宠相争，李善德此时已完全只是一枚棋子。 争权斗势，自古有之，千秋万载，亘古不变。所谓一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。其实无人知的，应该不是荔枝吧。（完整版读后感请移步公号@万马不言）
这部书我大概花了40个小时，艰难制造看完，Knight Work看了一大部分。 这部书我很难评论，只能说我阅历太浅有些东西不能消化和理解，或许出于前面的期待，让我变得有些“洁癖”。 我不是说后面的人物性格转变让我接受不了，而是人物的性格和剧情很不合理，很多地方说不过去。或许是我理解能力太差了。但是我还是举例说明一下。 1 雷土根的人物设定，我个人任务是雷东宝的铺垫。前面我还理解，后面雷东宝入狱，很大原因在自己，但是编剧侧重写小雷村的人事变动，和雷土根的性格和过失以及宋运辉如何如何解救雷东宝，以及其他人的侧面描写，然而雷东宝出狱后只写了他因此性格转变，以及不再是以前一样，一心为集体，这个是没有错，但是，雷东宝没有错吗？后文虽然写了是因为雷土根宝收据留下来和不肯要百分之五的股份，差点害惨了雷东宝。但是这就是原因吗？雷东宝前面宋运辉提醒他好多次，以及很多人劝告，外加上宋运萍的死，我不是说雷东宝个人问题，而是剧情安排的很不合理，侧重写三个人的奋斗史，其他人全是陪衬，当然无可厚非，但是我受不了的是剧情的不合理，人物性格的多变，以及孰对孰错的含糊。宋运辉对雷东宝的情在现实里早就断了，只不过是为了给雷东宝铺垫而已，很多剧情都是这么安排的，可是文中一会说宋运辉还在恨雷东宝，一会又是无数次的提醒和解救。很矛盾。 2宋运辉的人物性格和设定，我只看到的是描写他的倔强，沉稳，吃苦，淡泊名利等等，可是与雷东宝的纠缠把这个任务也搞的畸形了，更受不了的是宋运辉的感情，与陈开颜的离婚对我的影响不大，虽然有点局促但无伤大雅，但是后面和梁思坤的感情问题，我真的是汗颜，我也是读到这里，没有往下读了，可能是我理解能力有限，所以我也不想让自己40多个小时打水漂，更加破坏前面的影响。 与梁思坤的感情实在是太局促，太草率了。虽然前面有很多点点滴滴的埋笔，和对陈开颜的铺垫。但是我感觉Drakkar把自己作品中的配角安排的太局促，就像一个工具用的时候爱心呵护，不用了就遗弃在一旁，在艰难制造中我也深有体会，但是篇幅比Knight Work小一倍，所以耐着性子看下去了，基本上艰难制造后续部分很不切实际。具体不多写了，只是今天有点激动，想宣泄一下。 总的来说Drakkar作品（我看过的）中的人物转变很大，而且很局促（这是我最不能忍受的）怎样导致全篇构架摇摇欲坠，只能践踏配角，拆东墙补西墙，可角色到这里已经很迷糊了，已经不在像以前一样鲜明了，可能Drakkar写剧集有点带现实主义，比如余华的就不是很理想化的常规套路，而是很多都是切合实际。也是为什么Drakkar每一个集数都是年份（有时候人物的时间和行程有很多的矛盾）吧！但是越到后面越难以掌握，剧情已经整体构架已经有瑕疵了，外加上太多的小铺垫和埋笔。后面的剧情掌握还要参考前面的埋笔。的确不好控制，所以来作贱配角，但是实在是太局促，我只能放弃观看后半部分，因为我很迷茫了，因为这部剧到我观看的这里已经变了味，也许是我太激进，没有细细品读，但是我这个月几乎是耗在这部剧了，太多的瑕疵（我个人认为的瑕疵）让我没有耐心和勇气读下去，就这样吧。
这是一本悲伤的童话书。善良的人会死亡，美丽的爱情会凋零，用心追求的人得不到结果，被感化和惩罚的恶人后继者是新的恶人，恩情打了水漂，信仰换来恶毒的种子……这种时候才会发现，童话之所以是童话，只是以孩童的眼睛看世界，而那些不安的、邪恶的、黑暗的，和将要得手又终将失去的爱和光明一样，都丝毫没有隐瞒。