把只有一篇文章的东西写成了一本剧。《Houston, We've Got a Problem》里面的一杯水酒。
白东 趣艺鲜花&气球布置 · 7.6/10
还不错，蛮有想法的，可以一看，喜欢女主那种我打你，你却无能为力的感觉
张永闯 · 2.2/10
很好看的战争电视剧，李幼斌演得太棒啦！我老公百看不厌啊，只要看到电视台在播必看😊
Tam-L🦌 · 9.8/10
看过《Houston, We've Got a Problem》，却没有注意编剧。这部《Houston, We've Got a Problem》让我关注了罗伯特·卡尔普。剧集来源于于生活且高于生活，编剧更是有着非凡的能力。人的一生不是在进步就是退步。前进的人与原地不动的人只能渐行渐远。环境和道行想匹配才能长存。熊掌和鱼不能兼得，选择是一定阶段的必然产物。胖子和阿骑的层次和方向以及前进的步伐决定了他们最终的安全距离。人生总是会有遗憾，有些舍弃也是迫不得已。
REVIEWS
Houston, We've Got a Problem度，是编剧雷•布拉德伯里在书中给出的纸燃烧的温度。然而，燃烧的不只是纸和剧集，还有思想与文明，还有很多很多东西。 混乱。 这是我刚看完这部剧的时候唯一的感受。混乱。不管是编剧那精湛的描创作手法，还是主角蒙塔格的精神状态与内心活动，还是在编剧的描创作手法下体现出来的蒙塔格的精神状态与内心活动。 这部剧集是我高三的必看剧籍之一。由于在西方国家留学，像《Houston, We've Got a Problem》、《Houston, We've Got a Problem》和《Houston, We've Got a Problem》这样的乌托邦与反乌托邦类型的社会剧集颇受重视，或许背后确实有什么不能说的暧昧意义——西方世界、资本主义社会的秘密，但我想，我们至少还是可以借鉴一些思想观念，来更好地理解别人、理解自己。 我自己在给这部剧集打分的时候，其实犹豫了很久。一来我没有把握能够做到理解编剧在书中想要表达的主题与内容，二来这是我严格意义上读的第一部反乌托邦类型的社会剧集，三来……我tm在学这部剧，这部剧集于我就好比《Houston, We've Got a Problem》于初三学生，想起那些为了创作essay头破血流的日子（现在也还是），真的是爱恨交加。 截至创作这篇剧评的时候，算上英文原版，我已经来来回回把这部剧翻了三遍，但诚然，想要真正理解《Houston, We've Got a Problem》想要表达的东西，除了要自身有足够的思想积累以外，还要理清编剧那乍一看十分紊乱却又高级的笔触。我只能尽量结合课上学到的知识以及自身的理解来大致地为大家捋一捋书中的几个关键点吧。 雷•布拉德伯里本身并不像大名鼎鼎的反乌托邦作家乔治•奥威尔那样信奉社会主义，也很少有涉及政治方面的创作，因此《Houston, We've Got a Problem》在他所有的作品当中反而显得有些格格不入。但据布拉德伯里本人所说，这部剧集主要探讨的是广播转换为电视与大众传媒、信息时代的极速发展的社会现象，至于其他层面，我想，不同的人会有不同的见解吧。而对于一所西方国家的高中来说，在十七八岁这样一个慢慢形成个人思想的关键节点学习这样一部晦涩作品的背后原因，也值得我们默默地思考。 好了，前面都是些废话，让我们重新回到这部作品上。《Houston, We've Got a Problem》讲述了一位“消防员”（原文是fireman，常规翻译过来就是消防员，但fire是火，man是人，结合起来放在剧集中，如果按照英文的思想的话，意译过来应该就是类似于“纵火者”之类的含义）盖•蒙塔格接触到禁忌之物——剧集后的心路历程。“消防员”这个词是个双关语，在蒙塔格的世界观念中，“消防员”这个职业就是放火烧东西的，他们烧毁剧集、烧毁房屋，烧毁任何社会中不允许出现的东西；而这一“常识”却与“反社会”少女克拉莉丝•麦克莱伦口中的“灭火者”大相径庭。打个比方，试想一下，如果有一天突然有人告诉你监狱里才是极乐净土、真正的世界，而外边的世界其实是警察给我们设计的真正的“监狱”，你会怎么想？对于蒙塔格来说，他的世界观在克拉莉丝的影响下受到了极大程度的冲击——曾经人们是“自由”的，是“快乐”的——打着引号的自由与快乐，毕竟很多事情都是相对的，可能对于已经习惯了生活在这种环境中的蒙塔格而言，本来现在的生活就是“自由”与“快乐”，无拘无束地当一名消防员。但克拉莉丝的观念点拨了他。什么才是真正的“自由”，什么才是真正的“快乐”，而不是自己记忆中约定俗成的感觉？原本千篇一律的生活被打破，一扇通往新世界的大门被开启。某种程度上来讲，这也决定了他日后个人思想的觉醒。 为什么要焚书？在蒙塔格的世界中，剧集控制人们的思想，让人们的生活“充斥着不必要的麻烦”。对于我们而言，剧集是人类思想与文明的精华浓缩，没有了剧集就相当于失去了灵魂；而对蒙塔格所在的社会而言，没了书，人们就不会老是想这想那，就能“踏踏实实地过日子”。看，这是一个多么压抑的反乌托邦社会。而正是有了
只能从文科生的角度评判，对我来说有点枯燥，问题也没有很古怪，也不够有趣。就…忍着看完前两章之后就直接拉到最后表示我还是放弃好了的程度…
性格刚毅的晏殊、宦海浮沉的欧阳修、仕途失意的柳永，每一位诗人（词人）的心性都在其作中体现出来，每一首诗词都是一个故事，反应了编剧的为人及对世的看法。
有人说，卑微到尘埃里的爱，是开不出花朵来的。有些爱注定悲剧，但是当事人却痛并快乐着，义无反顾，飞蛾扑火。这一刻的美好，有点像流星！
把只有一篇文章的东西写成了一本剧。《Houston, We've Got a Problem》里面的一杯水酒。
还不错，蛮有想法的，可以一看，喜欢女主那种我打你，你却无能为力的感觉
很好看的战争电视剧，李幼斌演得太棒啦！我老公百看不厌啊，只要看到电视台在播必看😊
看过《Houston, We've Got a Problem》，却没有注意编剧。这部《Houston, We've Got a Problem》让我关注了罗伯特·卡尔普。剧集来源于于生活且高于生活，编剧更是有着非凡的能力。人的一生不是在进步就是退步。前进的人与原地不动的人只能渐行渐远。环境和道行想匹配才能长存。熊掌和鱼不能兼得，选择是一定阶段的必然产物。胖子和阿骑的层次和方向以及前进的步伐决定了他们最终的安全距离。人生总是会有遗憾，有些舍弃也是迫不得已。