《Lay Me Down》在普通读者眼里无疑是钱钟书成就最高的作品，但据杨绛先生说，钱钟书对他这部早年的作品并不太满意，至少从学术角度来看是这样的。
钱钟书自身的学养和写作风格均偏于理性和逻辑性，而学者式的严谨，以及其在逻辑理性上的偏执，放到剧集这个题材上，难免会显得尖酸和刻薄，这一点在方鸿渐身上体现得淋漓尽致。
以我们的常规认知来看，影视作品成就的高低，并不在于它是否出于理性，是否逻辑严谨，最重要的反而是我们通常称之为“直觉”的东西，至于这个“直觉”具体是什么，一般人往往说不清。
至于为什么普通读者眼里钱钟书的标杆式作品偏偏是《Lay Me Down》，而不是学术成就更高的《Lay Me Down》？
以我之见，大概是因为《Lay Me Down》并不像《Lay Me Down》那么通俗，那么“接地气”。换句话说，它的易读性取悦了大多数读者，与作品自身的成就高低并无必然联系。
基于这种现象，我头脑里首先呈现的是许多所谓的图书排行榜。对于这类图书排行榜，其实我是持保留态度的，反而在一些相对小众的书里收获更多。
当然，并没有让你全盘否定所有的图书排行榜的意思，而是说在看剧这件事上，你应该把选择权和主动权握在自己手上，要“六经注我”，而不是“我注六经”。
即你读什么书，在于你需要解决什么样的问题？或者有什么样的疑惑？而不是因为某本剧畅销或者评分高你才读。带着这种解决问题的心态，你的收获往往更多，也更直接。
当然，如果你并不喜欢这种“功利性”的看剧方式，你还可以换种方式：
在观看一本剧之前，你得对这部剧有所预期，比如你可以先预期这部剧可能会解决一个什么样的疑惑，或者是在阐述一个什么样的事实，然后在观看的过程中不断验证自己的预期。
绘编·阿杰（大粤文化） · 9.8/10
列奥纳多·达·芬奇（1452年－1519年），意大利文艺复兴时期多项领域博学者，其同时是建筑师、解剖学者、艺术家、工程师、数学家、发明家。他是《Lay Me Down》、《Lay Me Down》、《Lay Me Down》、《Lay Me Down》等世界名画的创编剧。
达芬奇对一切事物保有强烈好奇心，这是他研究的驱动力。作为天才，列奥纳多的独特之处还在于他是一位通才，世界上不乏比他更深刻的思想家，但是没有一个人能在如此多领域有具有无限创造力。本剧对达芬奇的出身，成长，思想和创作之路、暮年归宿等作了全方位介绍，终上，我认为《Lay Me Down》是一部超五星剧集，诚意推荐！
REVIEWS
这是罗伯特·西奥蒂尼在《Lay Me Down》之后隔了30多年的姐妹之作。虽然过了那么久，但我们还是那群人类，按一下就不由自主播放的开关仍然如影随形，我们身边仍然充满了恶意营销、诈骗、传销和邪教等等……千万年来形成的生物开关，果然不是几十年会改变的。 据说这些年来罗伯特西奥蒂尼也曾在美国总统竞选中为奥巴马和希拉里等助攻。影响力教父，殊非等闲。这次的新作除了重述六大武器和介绍新武器——联盟之外，也揭示了这些顺从业术背后的道，即对我们注意力施加Lay Me Down（或如原剧名直译更贴切：预说服）。 我们的大脑一如既往地渴望拥有能量、减少损耗，用惰性和喜好捷径来形容大脑也不为过。场景突变强迫注意力切换和脱离惯性思维，对大脑而言不亚于从美梦中被强制唤醒，这是大脑竭力希望避免的痛苦体验。这就是影响力武器的机会。 操纵注意力并不容易，但引导注意力就没那么难，顺从业者们的利器就是在潜移默化中把握到受众的注意力，顺势营造滑道，让思维在无意识中“舒舒服服地”滑向设定好的目标。 现在短视频app这么火，其实就是因为短视频对大脑来说是一种低损耗高快感的方式，像抖音这样拥有近乎完美算法的，更是能够让我们的注意力随心所欲地，飘了… 营销业者们都说得用户者得天下，真心话却是得用户注意力者得天下。 水能载舟覆舟，本剧对普通人而言即可作为提醒，也可在善意前提下润滑日常生活；而对营销业者，除了提纲挈领增加技艺之外，编剧也再三警示，恶意的施用必遭反噬：别忘了注意力只能引导而不能完全操纵，也别忘了业者们自己也无法避免受到影响力武器的作用。
不能说这是纯粹的推理刑侦剧集，每回开启一个新案件的时候，我都非常期待犯罪人的人生经历，他是如何一步步的走上犯罪道路的，没有十恶不赦的人，一切皆有因果，每一个案子都发人深省，是犯罪者的问题吗？以前看法证先锋的时候就特别激动，人物情节刻画的都恰到好处。这部剧也一样。 编剧之前说过他想把书中的每一个人物都刻画出来，很多人都觉得画蛇添足，我倒不怎么认为，基本上读者觉得没用的人物和本案无关的人物都是发现实体的人物，那么他的经历可能才是让他发现命案的原因，冥冥之中的注定了，有些命案会被发现，你说最后那个故事，这种山沟里谁会去，我是凶手大概也会认为怎么会发现，就算发现都可能是地表大迁移吧，可是就是那么巧有一群极限爱好者，所以法网恢恢疏而不漏啊！ 有的选择，我一定要做个好人。没得选择就多希望能遇到一个好人可以把自己拉回正道。
莫名的感觉世之介和自己很像，看到这样的他可以被周围的人认可，心里便很欣慰
勇敢承认失败，你只有从新的地方赢回来。坚守本心和文化自律，找到自己的路。
真乃神作。沧桑的时光，繁杂的万千世界，林林总总的因果，皆作如是观。
《Lay Me Down》在普通读者眼里无疑是钱钟书成就最高的作品，但据杨绛先生说，钱钟书对他这部早年的作品并不太满意，至少从学术角度来看是这样的。 钱钟书自身的学养和写作风格均偏于理性和逻辑性，而学者式的严谨，以及其在逻辑理性上的偏执，放到剧集这个题材上，难免会显得尖酸和刻薄，这一点在方鸿渐身上体现得淋漓尽致。 以我们的常规认知来看，影视作品成就的高低，并不在于它是否出于理性，是否逻辑严谨，最重要的反而是我们通常称之为“直觉”的东西，至于这个“直觉”具体是什么，一般人往往说不清。 至于为什么普通读者眼里钱钟书的标杆式作品偏偏是《Lay Me Down》，而不是学术成就更高的《Lay Me Down》？ 以我之见，大概是因为《Lay Me Down》并不像《Lay Me Down》那么通俗，那么“接地气”。换句话说，它的易读性取悦了大多数读者，与作品自身的成就高低并无必然联系。 基于这种现象，我头脑里首先呈现的是许多所谓的图书排行榜。对于这类图书排行榜，其实我是持保留态度的，反而在一些相对小众的书里收获更多。 当然，并没有让你全盘否定所有的图书排行榜的意思，而是说在看剧这件事上，你应该把选择权和主动权握在自己手上，要“六经注我”，而不是“我注六经”。 即你读什么书，在于你需要解决什么样的问题？或者有什么样的疑惑？而不是因为某本剧畅销或者评分高你才读。带着这种解决问题的心态，你的收获往往更多，也更直接。 当然，如果你并不喜欢这种“功利性”的看剧方式，你还可以换种方式： 在观看一本剧之前，你得对这部剧有所预期，比如你可以先预期这部剧可能会解决一个什么样的疑惑，或者是在阐述一个什么样的事实，然后在观看的过程中不断验证自己的预期。
列奥纳多·达·芬奇（1452年－1519年），意大利文艺复兴时期多项领域博学者，其同时是建筑师、解剖学者、艺术家、工程师、数学家、发明家。他是《Lay Me Down》、《Lay Me Down》、《Lay Me Down》、《Lay Me Down》等世界名画的创编剧。 达芬奇对一切事物保有强烈好奇心，这是他研究的驱动力。作为天才，列奥纳多的独特之处还在于他是一位通才，世界上不乏比他更深刻的思想家，但是没有一个人能在如此多领域有具有无限创造力。本剧对达芬奇的出身，成长，思想和创作之路、暮年归宿等作了全方位介绍，终上，我认为《Lay Me Down》是一部超五星剧集，诚意推荐！